鲁迅之名，对我们每个人而言都不陌生，在那个觉醒的年代，鲁迅以辛辣笔锋直指黑暗最深处，其意在以笔为刀，将深陷泥沼中的国人拯救出来，至少从思想上，要获得解脱而非继续被封建陋俗束缚，要争自由，要争独立，“中国现代思想解放先驱”的评价，鲁迅当之无愧。
读书时代鲁迅先生的作品便是语文教科书常客，从《少年闰土》到《祝福》，从《阿长与山海经》到社戏乃至《藤野先生》等，都是时隔多年仍能回忆起细节的经典篇目。
于我们而言，鲁迅的文风十分熟悉，他不会将事情平铺直述讲出，一字一句间隐喻不少，这也成为了他个人强烈独特风格。作为国民皆知的文化名人，按理说鲁迅之字应如其文，难以质疑地位，然而却有人指出，鲁迅所题“厦门大学”4个字，竟然错了3个，这是为何呢？
1926年9月至1927年1月，鲁迅曾经在厦门大学任职，期间做过国文系教授与国学研究院教授，但鲁迅与当时校长林文庆思想南辕北辙，林文庆偏向保守复古，“革命”在他眼中等同“魔鬼”，可想而知，以鲁迅之犀利，无论学术还是救国，都不可能与林文庆谈到一块去。
因此，鲁迅在厦门大学任教时间很短，但这并不妨碍他的任教经历对厦门大学而言有非凡纪念意义。国内唯一设在高校的鲁迅纪念馆便位于厦门大学内，厦门鲁迅纪念室就是鲁迅当年任教时所住房间改设，规模不大却很有特色。改设始于1952年，现在也大半个世纪过去了。
正如开设纪念室是为了学习鲁迅，表示对鲁迅的尊重、怀念一样，从鲁迅生前所写之字中择取“厦门大学”4个字作为大学校名的牌匾展示，也是一种别样情怀。但细心的网友却发现这4个字与常规的字体不一样，以现代人眼光看来似乎错得很离谱——
“厦”字多了一点，“门”字又缺了一点，“学”字则少了秃宝盖，整体看起来显得“不伦不类”，这也让很多游客感到好奇不已，难道鲁迅都会写错字吗？
其实这样的传言，是对中国书法艺术有着误解所至。这种误解生活中也不少见，比如将“宾至如归”读成“妇女之宝”，把“勤能补拙”读成“杜甫能动”，都是老梗了，那出自鲁迅笔下的这4个字又为何会被误解成错字呢？
中国的书法源远流长，诗、书、画同源为一家，3000多年前的甲骨文被认为是目前亚洲已知最早成体系文字，而这正是中国古人所创造的文化。甲骨文也有“书法”艺术，商王武丁时期，甲骨文的书写就“不拘一格”极其富有变化，起笔圆而收笔尖，看起来充满了美感。
这充分说明了汉字从一开始就结合了“画”的艺术，这种书画结合的艺术特点又在后世催生出行书、草书。很明显，楷书是实用性最高，草书是艺术性最高，而行书则介于其中，兼具实用和艺术，鲁迅笔下的字就经过了艺术变形，偏向于草书。
如“学”字，在网友看来是失了秃宝盖，看起来缺失，但实际上这种写法在草书艺术而言很常见，缺部首少点，并非错误，而是一种追求连珠艺术效果的体现，正如书法家崔瑗在《草书势》中形容的“状似连珠，绝而不离”一样，“学”字的简化字版本，本就是从草书版演变而来。
草书的“学”字有看起来秃宝盖只一线的，也有看起来完全没有了秃宝盖的，但在草书范畴内都是一个字，没有区别，就像看起来下面只有“子”字，实际上它已经包含了秃宝盖，只是被快速的转折带过去，呈现出从简单到更简单的草化艺术效果，如果在民国，这种写法不会受质疑。
再比如“门”字，现代不熟悉书法的人认为少了个点，属于错字，其实鲁迅的“门”还不算很草书化，彻底的草书化“门”字写出来可能很多人根本就不认识。
一竖，一个横折，组成简单利落的“门”字，实际上那个点并没有少，因为仔细观察，“门”字横折起笔有个明显顿笔，这就是草书里的点。
在草书艺术中，顿笔也能代替点，可能要长期接触书法才能知道这一独特妙处，而对书法艺术较为陌生的人而言，因为不了解，就容易误以为“门”字缺点是错字。
所以开头“厦”字也不存在什么错误，因为过去，“厦”字的写法本就至少有6种，其中就包括“厂”上多一点的写法。
比如70年代的厦门酱油厂，产品包装上就用红字写着广字头版本的“廈”，民国时期混用的情况就更多了，就算是现代，偶尔还能在城市看到“厂+头”或者“厂+下”的简单厦字写法。
所以即使不论书法，单论字体，鲁迅的字都没有写错。
当年秦始皇“书同文，车同轨”，统一文字，功在千秋，但其实统一文字主要是方便我们生活，从“厦门大学”被误以为写错了字这件事，就能看出，艺术本是一种高于生活的存在。
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