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标题: 【海度大家】黄美尧串成山水画 [打印本页]

作者: 123 时间: 2021-6-16 06:05:11 标题: 【海度大家】黄美尧串成山水画

【海度大家】黄美尧串成山水画 2021-06-15 09:41

坠墨成山水是黄美尧创作山水画的精髓，一滴水墨坠落于宣纸之上，水墨晕染散开，自然天成的山水雏形便就此完成。但雏形已现还不能算真正完成，还需要将各个雏形相连相传，使之得以串成一幅完整的山水画。

楚山风韵国画 95×59cm（5.04平尺） 2019年

大处着眼大处落墨

把握大势表现远意

从整体的立意上讲，黄美尧首先便是舍弃了琐碎，大处着眼，大处落墨，追求的是大局的气势，把握大势，表现远意。为了让山石有着大自然山水该有的雄伟大气，黄美尧往往会选择先绘制山的骨骼，他认为正是支撑山体的“骨骼”最能体现山的雄奇和力度，显现出山的审美特征，因此串山水的第一步即是据天成的山型去为山塑骨。

黄美尧对山体“骨骼之美”的追寻发现与创新性表达，在他的许多山水作品中呈现得淋漓尽致，无不以天风海雨般的气势，潮涌一般冲击着人们的视觉神经，给人以强烈的视觉陌生感和表现技法上的新鲜感。

青山万里国画 66×67cm（3.98平尺） 2014年

意境突出而非喧宾夺主

天人合一而非各行其是

其次是山水意境的塑造。山水画能否给人如临其境不仅仅是山石绘制本身的雄奇，山水周围的意境也十分重要。不少山水画作乍一看有点意思，但一细品却淡而无味，只因他们过分强调了主体山的塑造，却忽视了承托的描绘，意境的塑造也关乎这山水画尤为重要的一点，那就是人文，如若无人文精神存在，山只是山，水只是水，毫无其他思考品味的价值。
而为了表现山水的意境，表现山石的阳刚、流水的阴柔、云彩的飘逸、小桥流水的闲暇等等承托整画的点缀，黄美尧没少往上下功夫，虽然有时候我们看他的画时，觉得他在一些细节的地方处理的不够出彩，但其实黄美尧对此尤为重视，因为承托的点需要把握的好，意境要突出，却不能抢了山水主角的戏，要做到完美衔接，没有几十年的刻苦实践，基本上是做不到的。

千峰青不断国画 134×67cm（8.08平尺） 2014年

天成山雏形

笔锋串成画

而主体与意境均有时，也就到了最关键的一步——天成山雏形、笔锋串成画的最后一步——连串。黄美尧的画，虽是天造，但功成还在人为，他在水墨成型之时，便早已规划好了山水的龙脉所在，是的，黄美尧连串山水的重点就是龙脉的设计。
在黄美尧的画中，我们可以发现主峰从近景延伸到远景的最高处时蓦然回首，龙脉已被笔墨凝固于刹那间，于是龙脉成了黄美尧的画面之纲，有纲举目张之功，同时，因龙脉的连接，主峰得以环据群峰，画中山石能巧妙的拼于一起，这样因龙脉汇聚一堂的山石不仅有气势，更有源头。

山居国画 69×67cm（4.16平尺） 2016年

天造山水雏形，黄美尧将之连串成画，他精湛的技艺也使得他的画能产生导向性的冲击力，产生效果异趣的视觉感受，堪称山水画中不可多得的巨作。

春山白云养福人国画 137×68cm（8.38平尺） 2014年

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