读《分春馆词话》，讲到填词的押韵方式，朱庸斋先生说：
词之用韵远较诗为复杂。
如何复杂呢？朱先生用225个字，将填词的12种押韵形式，说得清楚明白：
有平声一韵到底者,如《少年游》;有仄声一韵到底者,如《卜算子》;有平声韵转换仄声韵者,如《河渎神》;有仄声韵转换平声韵者,如《清平乐》;有平声韵通叶同部仄声韵者,如《西江月》;有同部平仄声参错互叶者,如《戚氏》；有以平声韵为主叶别部仄声韵者,如《相见欢》;有一字、二字短韵者,如《十六字令》《满庭芳》；有句中韵者,如《木兰花慢》;有同一调可全用平声韵或全用仄声韵者，如《满江红》;有用叠韵者,如《钗头凤》;有全首押一个韵即同字押韵者,如北宋黄庭坚之《瑞鹤仙》“环滁皆山也”;有全首韵位一律用些字,而韵在些字之上,一如《诗经》、《楚词》之“兮”字上叶韵者,如辛弃疾之《水龙吟·吟瓢泉》。
如果还有不太明白的朋友，可以继续读下去。
老街将上面一段话，分成了12个小段，每段作为题目。将朱先生的12个押韵方式，分别结合实例说明一下。
一、有平声一韵到底者,如《少年游》周邦彦《少年游》：
南都石黛扫晴【山】，衣薄耐朝【寒】。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘【看】。
而今丽日明如洗，南陌暖雕【鞍】。旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平【安】。
平声一韵到底者，即通篇都是平声韵。这种押韵方式的词牌，叫平韵格。这首词有五个韵脚，都是平韵：山、寒、看、鞍、安。
其中看，是平仄两读而且意义相同的字。这里做平声。
少年游在《钦定词谱》中有15体，其中14体是平声韵。宋元词中，仅有晁补之补之一首是仄韵，因此被朱庸斋忽略不计。
二、有仄声一韵到底者,如《卜算子》苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》：
缺月挂疏桐，漏断人初【静】。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿【影】。
惊起却回头，有恨无人【省】。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲【冷】。
卜算子有七体，全部押仄韵。这种词牌称为仄韵格。这个例子比用少年游举例平韵格要严谨些。
苏轼这首词是卜算子的整体，押4仄韵：静、影、省、冷。
晚唐诗人，花间派词人代表温庭筠，有《河渎神·孤庙对寒潮》：
孤庙对寒【潮】，西陵风雨萧【萧】。谢娘惆怅倚兰【桡】，泪流玉箸千【条】。
暮天愁听思归【乐】，早梅香满山【郭】。回首两情萧【索】，离魂何处飘【泊】？
这首词八句，句句押韵。前四句押平声韵：潮、萧、桡、条；后四句转为押仄声韵：乐、郭、索、泊。这首词的四个仄声韵脚都是入声字。
四、有仄声韵转换平声韵者,如《清平乐》北宋晏几道有《清平乐·波纹碧皱》：
波纹碧【皱】，曲水清明【后】。折得疏梅香满【袖】，暗喜春红依【旧】。
归来紫陌东【头】，金钗换酒消【愁】。柳影深深细路，花梢小小层【楼】。
这首词八句押7个韵，前四句押仄韵，4个韵脚：皱、后、袖、旧；后四句转为押平声韵，3个韵脚：头、愁、楼
《河渎神》、《清平乐》这两类词牌，都被称为平仄韵转换格。
五、有平声韵通叶同部仄声韵者,如《西江月》这种又称为：平仄韵通叶格。如苏轼《西江月·世事一场大梦》：
世事一场大梦，人生几度秋【凉】？夜来风叶已鸣【廊】。看取眉头鬓（上）。
酒贱常愁客少，月明多被云【妨】。中秋谁与共孤【光】。把盏凄然北（望)。
这种词牌押韵比较特别，平声韵为主、仄声韵为辅，平仄韵脚在同一个韵部。这种叫做叶xié韵。
用普通话发音来解释可能更好理解，这六个字韵母相同，都是ang。其中，凉、廊、妨、光，是平声（一声和二声），上、望是仄声（三声和四声）。
六、有同部平仄声参错互叶者,如《戚氏》我们看一下柳永的《戚氏》：
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何【限】。念名利，憔悴长萦【绊】。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
这个词牌，其实也是平仄韵通叶格。和《西江月》不同处，在于这个词牌“参错互叶”，所谓参错，即平完了仄，仄完了平。
可以看出，《戚氏》平声韵伪职，叶仄韵在中间：限、绊。前面和后面都有平声韵脚。
李煜《相见欢·无言独上西楼》：
无言独上西【楼】，月如【钩】。寂寞梧桐深院锁清【秋】。
剪不（断），理还（乱），是离【愁】。别是一般滋味在心【头】。
这个词牌也是平仄韵格，平韵为主，仄韵为辅，但是仄韵与平韵不是一个韵部。两个仄韵自己是一个韵部：断、乱。
八、有一字、二字短韵者,如《满庭芳》一个押韵的，如《《十六字令》，以张孝祥这首为例：
【归】，猎猎薰风飐绣【旗】，拦教住，重举送行【杯】。
单调十六字，四句三平韵，第一句就一个字，这个字也是韵脚。
二字短韵，指二字句押韵，宋代周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年【年】。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
下阙换头处：年【年】，二字句押韵。
不过，满庭芳7体，并非所有满庭芳都是这样。
沈义父《乐府指迷》指出：
“词中多有句中韵，人多不晓。不唯读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。”
宋代柳永的《木兰花慢 》
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾【城】，尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢【情】，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
杜文澜《憩园词话》卷一中提到：
宋词暗藏短韵，最易忽略。如《惜红衣》换头二字，《木兰花慢》前后段第六七句平平二字，《霜叶飞》起句第四字，皆应藏暗韵。”《憩园词话》
《木兰花慢 》的句中韵在上阙第六句：倾【城】，下阙第七句：欢【情】。
十、有同一调可全用平声韵或全用仄声韵者，如《满江红》《满江红》有14体，大部分押仄声韵，如柳永的《满江红·暮雨初收》：
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
宋代姜夔的《满江红·仙姥来时》通篇押平韵：
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。
这段话的意思是，同一个词牌，但是有通篇押平声韵的词体，也有通篇押仄声韵的词体。其实第一个例子《少年游》也是这种。
陆游 (宋)《钗头凤》
红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索，错，错，错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！
词中叠韵处，词谱会有提示。这首词上下阕结尾处叠韵：错，错，错！莫，莫，莫！
十二、有全首押一个韵即同字押韵者即整首词只押一个字。这一段举了2个例子，3首词，分别押只押“也、些 字：
如北宋黄庭坚之《瑞鹤仙》“环滁皆山也”。有全首韵位一律用“”些字，而韵在些字之上，一如《诗经》、《楚词》之“兮”字上叶韵者。如辛弃疾之《水龙吟·吟瓢泉》。《分春馆词话》
这种即常说的独韵诗，诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。但是这两种有不同之处。
1、只押也字
黄庭坚 (宋)《瑞鹤仙》
环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。
游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。
通篇只押一个字：也。同时，这首也是隐括词，檃栝了欧阳修的《醉翁亭记》。
2、只押些字？
辛弃疾的《水龙吟·吟瓢泉》至少有三首。朱庸斋先生说的是下面这首。
《水龙吟·再题瓢泉》序言：
用“些语”再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂。
词云：
听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！
路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！
其实这首词押并不是“些”，而是“些”前面的这个字：瑶、豪、蒿、猱、涛、高、聊、醪、膏、陶。
这就是《分春馆词话》中所说的“韵位一律用些字，而韵在些字之上”。
以上总结的12种，并没有完全囊括所有的方式。还有如《虞美人》、《菩萨蛮》的平仄韵方式。李煜《虞美人》词云：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
四组韵，相互不必叶韵，也不分主次。上下阕都是两仄转两平：了、少；风、中；在、改；愁、流。
以上13种，基本就是填词时常见的押韵方式了。
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