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标题: 李煜有多少才华？并不是只会吟唱“恰似一江春水向东流” [打印本页]

作者: 兰天 时间: 2021-10-20 20:20:16 标题: 李煜有多少才华？并不是只会吟唱“恰似一江春水向东流”

李煜有多少才华？并不是只会吟唱“恰似一江春水向东流” 2021-10-18 10:34
李煜（937年-978年），五代十国时期的南唐最后一位君主，因此也被人称为“南唐后主”，李煜是一位多才多艺的帝王，他如同北宋的宋徽宗一样，属于那种“诸事可做，唯独不可做帝王”的亡国之君。
李煜诗词才艺高超，尤其是在亡国之后，他的词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
因此，我们一般就把李煜认为是只会吟唱“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的帝王了，而忽视了李煜在其他方面的才华。

从少年时期开始，李煜作为南唐的一位皇子，就已经是一个潜心钻研文艺的文人了，他孜孜不倦地汲取着关于文学的一切：诗词、文赋、书法、音乐、绘画等，李煜身在帝王家，有着得天独厚的先天条件，而他的天赋，又给予了他独一无二的才华，使他成为我国历史长河中一个不可多得的大艺术家。
李煜的书法，最初学唐代的柳公权，柳体篇瘦，端方二不失飘逸，后又学欧阳询、虞世南等人的字体，这些人都是楷体名家，风格端庄刚硬。后来，李煜的书法又从楷体演变为行书，多学东晋王羲之、钟繇、卫烁等人的书法。
东晋的书法如同那个飘逸的朝代一样，同样的清逸洒脱。而李煜最心仪的却是王羲之的老师卫烁卫夫人的字体，这个书法史上的传奇女真擅长隶书、楷书、行书三种字体，其书法写得娴静出尘，超凡脱俗。

李煜总结前人书法经验，博采众长，独树一帜形成自己的字体风格，他的字体风骨瘦硬，风神俊朗，落笔时硬朗冷厉，因此被后人称为“金错刀”。这种笔法难学难成，但却并不妨碍它在书法史上的地位。
李煜并不仅仅是一位出众的书法家，他还是一位才华卓绝的书评家和书法理论家。李煜曾对王羲之等书法家有着独到的评价：
善书法者，各得右军一体。若原得其美韵，而失其俊迈。欧阳询得其力，而失其温秀。诸遂良得其意，而失其变化。薛稷得其清，而失于拘窘。颜真卿得其筋，而失于粗鲁。柳公权得其骨，而失于生犷。徐浩得其肉，而失于俗。李邕得其气，而失于体格。张旭得其法，而失于狂。王献之俱得之，而失于惊急，无蕴藉态度。（选自李煜《书评》）

李煜对历代书法家做的这番评论，虽然未必全部正确，但却是自己独到的见解，这说明李煜并非只是对书法略有皮毛就妄下定论，相反，他是经过自己长期的钻研学习之后才得出如上结论的。
李煜不仅仅是在文学各方面有着高度的成就，他对我国文化中的文房四宝（即笔墨纸砚）的发展历史亦有着一份不可磨灭的功劳。
南唐地处江南，有着得天独厚的地理条件，澄心堂出厂的纸、据说永不褪色的李廷墨和龙尾砚，都是南唐出名的特产。有着这样一位喜欢舞文弄墨的君主，文房四宝在南唐更是得到了前所未有的发展。

其中，最为声名遐迩的就是澄心堂的纸。在澄心堂纸出现之前，最受好评的是唐代蜀中女诗人薛涛所制的薛涛笺。薛涛笺以蜀地麻纸为原材料，加以精工细作，绘以花鸟鱼虫，染以花汁，色彩鲜丽淡雅，遂被人称为“松花笺”。
后来，南唐徽州地区生产出一种光滑绵密的纸张，迅速代替了薛涛笺，恰逢李煜在澄心堂监工，他专门为这种纸取名为：澄心堂纸。李煜视这种纸为珍宝，称赞其为“纸中之王”，并建堂藏之。
李煜作为一个帝王，琴棋书画样样精通，凭借着他对艺术的天赋，再加上后天的勤奋苦练，他最终成为了我国历史上极具才华的帝王之一。
本文参考自：《重读李后主——中国帝王史上极具才华的千古词帝》

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