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标题: 酒中有词，词中有酒：从李清照的一阕阕酒词中，看她的百味人生 [打印本页]

作者: 诗蕊 时间: 2021-11-29 03:06:00 标题: 酒中有词，词中有酒：从李清照的一阕阕酒词中，看她的百味人生

酒中有词，词中有酒：从李清照的一阕阕酒词中，看她的百味人生 2021-11-17 15:26
酒在中国的历史上源远流长，酒与文学的契合更是中国一道独特的景观。打开中国文学史，浓郁的酒香扑鼻而来。中国古典文学作品中，酒成为文人经常使用的词汇，酒甚至成为表现名士风流的载体。
历史上的文人，似乎与酒结下了不解之缘。人生得意须尽欢时的一杯酒；失意困顿、漂泊时的一杯苦酒；宾朋相聚时的把酒言欢、觥筹交错；有钱时饮酒、酒干倘卖无时的一杯希冀之酒；隐居时独自一人的对酒释怀；金榜题名时的一杯洋溢着欢乐的酒……。

无论是曹操“对酒当歌，人生几何”的人生喟叹，还是陶渊明“忽与一觞酒，日夕欢相持”恬淡娴静；无论是嗜酒狂放的“建安七子”、“竹林七贤”，还是如李白桀骜不驯的“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”。他们都是才情凝聚、诗情纵横的文化名流，酒也在他们的生命中扮演了相当重要的角色。
所以，杜甫漫步江畔时会写道：“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵”，在诗人看来，如果旅途中再有一杯美酒相宥，真就不枉此行了。白居易也说：“吾尝终日不食，终夜不寝，以思无益，不如且饮。”

可以看出，在很多文人的人生际遇中，酒成了一个必不可少的伴侣，诗与酒几乎在所有文人的生活中不可分离。酒既可以激发灵感，又可以作为保持精神独立的心理慰藉。此时，酒已经从一种物质升华为一种艺术创作的佳境，更成为一种独有的酒文化。
诗词与酒有着这样浓郁的解不开的情缘，就在于酒是一种特殊的饮品，它的个性是能够使人兴奋不已，触发作家的创作灵感。饮酒时，无论是微醺，还是半酣，或者是酩酊大醉，身心俱进入梦幻般的妙境，在这种状态下，人们内心深处的种种情感便被激发出来。
除此之外，酒还能够使人在陶陶然中，忘却世俗之累，达到物我两忘的境界，文人们能够以自己的情趣附着于酒，使之成为一种精神的寄托。于是，“以酒抒情”就成了我国古代文学创作中的一种普遍现象。

李清照，作为词坛上别开生面、琪花瑶草般的女词人，她的作品中也不乏杯酒吟唱之作。作为女性词人，李清照继承了“借酒抒情”这一传统的创作模式，同时她以女性特有的细腻情感和和的心态，将身世际遇、人生经历、心路历程填进一阕阕词中，李清照饮酒作词所展示出的思想内涵又有其独特的一面。
李清照，号易安居士，济南人。她的父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身官宦人家，也有文学才能。李清照从小受到优良的家庭教育，她多才多艺，能诗善画，很早就展现出了文学方面的天赋。
18岁那年，李清照嫁给太学生赵明诚，赵明诚爱好金石之学，也有很高的文学修养。婚后他们过着和谐的生活，两人琴瑟和鸣，一起诗词唱和，一起收集、欣赏金石书画，她还帮助丈夫整理、编撰《金石录》。

赵明诚还是太学生时，每月只能回家两次。赵明诚参加工作后，经常在外地任职，夫妻聚少离多，这就难免给李清照甜美的生活中带来几片愁云，也使她写下了不少抒发离愁别绪的词作。这些词作中不少是醉酒以后写的，可以说是词人真实的情感体现。
尽管期间由于政局变化使他们两家长辈经历了一些变故，但他们的生活大体是安宁的。南渡以后，丈夫去世，李清照独自一人承担生活的重担。
无人与我立黄昏，无人问我粥可温。孤独中的李清照不得不过起了飘零寓居的生活，她一度辗转于吴越一带，面对世事无常和人生际遇，她将自己的情感体验和心路历程填进词中。这一时期的词作大多是借酒浇愁，所以词作中更多了一份深沉和悲哀。

李清照少女时代的生活是非常闲适、恬静的，但她的性格中充满了活泼、好动的因子。她喜欢户外活动，喜欢荡舟湖面，他喜欢与闺蜜分享心中的小秘密。读书之后，她会和好友来到花园荡秋千，有时还会约上闺蜜去郊游。
有一次，她们相约来到了一个开满荷花的池塘，她们驾起小船，小船儿推开波浪，荡漾在开满荷花的湖面上。当小船来到藕花深处，惊起了水中栖息的水鸟，少女们银铃般的笑声回荡在湖面上，这是一幅具有青春活力与生命动感的画面。

只不过这一次来的时候，她还偷偷地从家中带上了美酒，喝起了小酒。虽然三杯两盏自遣兴，可是一不小心，她们就喝醉了。后来，当她和闺蜜谈论起这件趣事的时候，便用一阕《如梦令》生动地还原了当时的画面：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词作清新自然，明白如话：她们在溪亭一边饮酒，一边欣赏优美的景色，不知不觉已经到了日暮时分。夕阳将它最后一抹余晖洒在湖面上，湖面倒映着夕阳的影子，也倒映着少女们的的身影，更回荡着她们的欢笑声。

夜幕降临，她们已经醉得连回家的路都分不清了，慌忙中竟将小船划进了藕花深处，大家心中十分焦急，想争分夺秒地把小船从荷花中划出来，急促嘈杂的喧闹声，惊扰起了眠宿在滩边的鸥鹭。这夕阳下的奔跑，不正是词人即将逝去的青春年华吗？
这是多么生动传神令人沉醉的一幅日暮醉归图啊！不要说是李清照，就是我们读词的人也会深深地陶醉其中：晚霞的余晖照着彩亭垂柳，碧波红莲，兴高忘返的一群少女在荷塘迷路，情急难归，欢笑声，桨声，水鸟鸣叫声响成一片。

这首词也为人们创造了一种景与酒交融的境界：活泼少女荡着小舟，举杯对饮，在藕花簇拥之中，不知暮色已近，依然沉醉美景。此情此景，如果没有美酒相伴，那岂不是会少很多乐趣？
少女时代的李清照生活，是轻松惬意的，没有任何烦扰，此时的饮酒仅仅是为了助兴，增添几分快乐舒畅的心情。当轻舟穿行于荷花丛中，看到栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命活力，这种活力与愉悦之情就从词作短促的节奏和明快的韵律中洋溢而出了。
在这首词中，酒作为李清照的出游助兴之物，更增添了她游玩的欢畅愉悦之情。李清照以酒表达了她对大自然的热爱和回归之情，以及向往自由自在、无拘无束的少女情怀。在此，少女的青春萌动与自然的景色美妙地交融在一起，奏出了天真活泼的生命旋律。

是爱情，让李清照和赵明诚走到了一起。婚后，两人举案齐眉，感情融洽。然而夫妻二人也是聚少离多，李清照也就难免独守空房了。为了排遣内心的寂寞，也只有借酒浇愁了。
他词中的酒，便流露出深深的不舍之情以及对赵明诚相思之情。这样的情感体验在她的《醉花阴》一词中体现得尤为明显：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首《醉花阴》写出了词人在重阳这一特定时节环境中所产生的愁怀。但此时的李清照，与相爱至深的丈夫分居两地，这时她独守空闺，整日里计算着丈夫归来的时间，所以她对时间也就格外敏感了。
白天真是太漫长了，如果天气稍微好点的话，她还可以来到庭院中散散步，消遣消遣，但是在这个重阳节又遇上“薄雾浓云”的天气，她连门都不想出了。从开篇对时间节令和天气中的描写中，我们可以窥见词人内心的苦闷之情是溢于言表的。
重阳节本来是与亲人相聚的日子，但亲人远离，她只能与菊花对酌，樽前弥漫着菊花的幽香，也描绘出了词人饮酒时西风帘卷的晚秋景象，更描绘出了词人终日凝愁的苦况。
这种极致的思念到黄昏时便达到痛苦的高潮，词人只能借酒浇愁，除了饮酒以外，她还能做些什么呢？可想而知，李清照被这思念之情缠绕得太久了，她不得不借酒抒发。因而这里的酒，更多的是词人藏也藏不住的孤寂、思念之情的体现。

即便是醉酒之后，直至半夜当凉气逐渐侵入到词人的卧室时，她也未能安心入眠，还在床上辗转反侧。百无聊赖之下，她只能将自己的心绪付诸文字。于是在这样的情境下，她来到书案前，写下了这首词，装进信笺里，寄给远方的丈夫。
文字是有情感的，也是有温度的，当这封带着思念、牵挂的词作送到赵明诚跟前的时候，他似乎在文字中看到了这样的信息：你看到这个情景不要以为我心中已经不再愁苦了，看看我已经被离愁弄成了什么模样，我已经因为思念而形容憔悴，身体更是弱不禁风了。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这是她对丈夫直抒胸臆的思念，晚风中的菊花、因相思而致形体消瘦的词人，两者的形象结合在一起，是这么贴切，传神。以人的憔悴、消瘦，来形容旷日持久的相思之情，这比把相思之情直接说出来要含蓄得多、委婉得多，蕴藉得多。

南渡之后，一系列词人不愿接受的事实接踵而来，先是他与丈夫集半生精力和时间收藏的金石书画在途中遗失殆尽，还有就是词人在南渡之后面临的生计，这所有的不幸的事件压得李清照喘不过气来。
接着赵明诚因为疾病而撒手人寰，丈夫的去世，使得李清照的处境显得更为凄凉，她内心的愁怨郁积于胸，无人倾诉。酒已不能排解满腹的愁绪，于是就发出了“物是人非事事休，欲语泪先流”的长叹，这长叹是孤独无依的心声，因为词人内心的愁苦只怕是用文字也难以形容了吧。

感叹身世之悲，飘零寓居的现状，以及对丈夫深切的怀念，就成为李清照此时词作的主旋律，而最能体现她的心境的便是这首《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

此时李清照寓居飘零，居无定所，这样境遇让词人局促不安。在这样的境遇之下，她想到了可以暂时让她忘却痛苦记忆的酒。词人本已失望的情绪仿佛找到了希望，情感又一次涌起，她想借酒来抵抗晚来的急风和逃避不堪的现实，以获得短暂的宁静。

淡酒、雁、黄花、梧桐、细雨等意象层层聚集，使愁意、秋意与悲情交融在一起。最后两句直抒胸臆，愁思无穷，“这次第”三字一笔收住，有满纸呜咽之感。这绵绵无尽的愁情滋味，就连饮下的酒，其味也是淡薄乏味的。
满地堆积的黄花更显寥落残破，难以再用一个“愁”字言尽。这首词作者更是有一种大丈夫气概，已经脱离了多愁善感的小女子心态，造成一种凄凉忧愁的现实意境，使情感的宣泄达到了极点。
品读李清照的这首词，我们的眼前会出现这样一幅画面，一位“病起萧萧两鬓华”的女词人，孤独地趴在窗户前，她两眼茫然地看着窗外，她在看什么呢？虽然窗外的雨一直在下，院子里的菊花也落了一地。

或许什么也没有看，只是早守候着什么吧。她那怅然若失的神情，她那凄苦难禁的心情，她那跌宕起伏的心潮，她那抑郁难平的思绪，似乎永远定格在了“这次第，怎一个愁字了得”的凄凉画境中。
李清照的酒和词一样，都是她的人生伴侣，是她思想和感情的载体，同时也寄托了她生命与生活的深深感悟。
酒穿插于李清照不同时期的词作中，成为了李清照词中都不可或缺的一样情感寄托。愉悦时，她开怀畅饮；忧郁时，她借酒浇愁。正是这几杯酒，引发了女词人李清照的创作灵感，从而有了“沉醉不知归路”时的惊鸿一面，有了“东篱把酒黄昏后”的黯然神伤，有了“三杯两盏淡酒”的无限凄凉。

酒和词一样，是李清照的人生寄托，是她思想与情感的交融，是她的生命与生活的再现。李清照用酒与词展现了一位女性的心灵之旅，有着强烈的生命意识和女性意识，李清照将悲欢离合融注于杯酒中，奏响了生命的绝唱。
我是小话同学话诗词，好词共赏，佳作共读。李清照词中有酒、酒中有词，她的一生以酒贯之，李清照酒词中的审美意象沉淀着她强烈的生命体验，记载了她的心路历程，印刻着她生命的痕迹。可以说，李清照的一生尝尽了生活的各种滋味。换言之，李清照的酒与词，是从她的感性生命的深处自由流淌出来的心音。

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