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标题: 故宫博物院匠心经典，绝版40年，依然是无法超越的神作 [打印本页]

作者: 甲丁 时间: 2022-1-5 04:33:46 标题: 故宫博物院匠心经典，绝版40年，依然是无法超越的神作

故宫博物院匠心经典，绝版40年，依然是无法超越的神作 2022-01-04 16:09
上世纪80年代，故宫各部门通力合作，用一流的解说团队和珍贵的一手资料打造出了一套经典之作，包括《紫禁城宫殿》《故宫国宝100件》《清代宫廷生活》三本书。该书历经数次再版，豆瓣评分居高不下。
作为一套图文书，书中所收录的大量珍贵影像由当时故宫博物院首席摄影师胡锤全程掌机，故宫博物院予以前所未有的拍摄支持。《故宫国宝100件》中大量多角度无遮挡的细节照片，在文物保护愈加严格的今天，更是几乎不可复制。该书主编朱家溍曾经提到，这本书的图版，经过制版的技师拿着一本排列号码的色标专程来北京，和书中收入的文物的颜色进行反复比较才确定。
这套书面市40年来，不断再版，可以说是市面上各类“故宫书系”的前辈，也成为众多读者追捧的经典“故宫参考书”。此次“故宫三书”以全新面貌重新再版发行，采用更年轻化的方式重新编排设计，将这套经典书籍重新塑成新一代“故宫传家之书”。经过历时长达一年的编辑，这套经典图书首次以“故宫三书”的名义同时亮相。出版人汪家明说：“一部书稿，过了这么多年，还在重版，而且隆重推出，不能不说是一个奇迹。”
今天，活字君与书友们分享最初将港版“故宫三书”引进大陆的出版人汪家明老师关于策划“故宫三书”的故事。
故宫三书的故事

文 | 汪家明

本文首发于《南方日报》2021年10月31日读书版

我第一次到故宫，是1966年11月，时年13岁，从家乡青岛来北京。除了大，对故宫没留下多少印象。1972年后，我在部队做美术工作，到北京参观全国、全军美展，顺便来过几次，也是走马观花。真正开始了解故宫，还是读了香港商务印书馆出版的“故宫三书”以后。

《故宫国宝100件》内文

最先读到的是《故宫国宝100件》。那是上世纪80年代，我在画报社工作，天天与图片打交道，也编辑过画册，如《锦绣山东》《大哉孔子》。初见《故宫国宝100件》，既为它的精美、格调所震撼，更为它的通俗、好看而喜欢。

《故宫国宝100件》内文

名为画册，文字并不少。100件国宝，每件、每图都有详尽的说明和故事，足有10多万字，但丝毫不掩盖图片的斑斓和辉煌，尤其抠图和局部放大的技巧，让我叹为观止。

吴之璠黄杨木雕东山报捷图笔筒清 (1616 — 1911) 吴之璠《故宫国宝100件》内文

一件“黄杨木雕对弈图笔筒”，通高不过17厘米，其中局部一组两位骑马前行老者的高浮雕，方寸而已，放大铺满八开大画册两个页码，毫发毕现，栩栩如生，让人一目了然欣赏到古代匠人的高超技艺，非如此编排设计而不能，观看原件反而难以达到这种效果。这就是影像出版的特殊魅力。这个画面让人过目不忘。

在故宫工作期间，朱家溍每天骑自行车上下班

《故宫国宝100件》的主编朱家溍是大才子。其父朱文钧是金石学家，曾任故宫博物院专门委员，负责鉴定院藏古代书画碑帖等文物。朱家溍受家学影响颇深，青年时代已能鉴定书画碑帖，抗日战争胜利后，他到故宫博物院从事鉴定研究和陈列展览工作，此后一生都在故宫。故宫及国家购买的许多珍贵文物字画，他都参与了鉴定。他对古代美术史、明清历史、戏曲表演艺术造诣很深，直到年逾八旬还能登台演出。这样的人做主编，已是顶尖儿了。朱家溍后来回忆说：

1983年初，（故宫）研究室给我一项任务，命我主编一册名为《故宫国宝100件》的大型图书，由香港商务印书馆出版。2月在广州签了合同，回来开始工作，到6月已经完成。与香港印书馆陈万雄先生又共同工作半个月，当面逐篇定稿。10月出版问世。这是我第一次在自己编的书上署名。
这本书的图版，经过制版的技师拿着一本排列号码的色标专程来北京，和书中收入的文物的颜色进行反复比较才确定。这样不惜工本、不怕麻烦的校色方式我是头一回见到，留下了非常深刻的印象。书出版后，准确、完美地显示文物的真实色泽成为一大卖点，也成为此后文物类图书的一个追求方向。1983年合作之初，与陈万雄先生商量书名，我的意见叫《故宫所藏文物图集》，觉得《故宫国宝100件》有点俗气。陈万雄先生则坚持用《故宫国宝100件》。他说：“这本书不仅要文物爱好者买，还要打入一般中产阶层人家客厅的书架，你相信我的话。”后来，他的话果然应验，《故宫国宝100件》一炮打响，不但在大陆、港台地区畅销，还成为中国政府的官员赠送外国元首的正式礼物，英、法、日等文版也持续畅销。

上世纪90年代初，我为香港商务印书馆编辑《齐鲁文化》画册，一次因公去港，见到陈万雄先生。从他那里得知，他还出版了《紫禁城宫殿》和《清代宫廷生活》，与《故宫国宝100件》同一体例，同样受到读者热捧。这消息让我惊喜。

《故宫与皇家生活》内文

先拿到的是《清代宫廷生活》。三位主编，万依是明清宫廷史学者，有多部著作问世；王树卿是清史专家、故宫博物院副院长；陆燕贞是故宫陈列专家。这是我读到的最好的关于中国宫廷生活的著作。我曾戏想：有此一编在手，可以对付所有宫廷影戏。抠图的手法在这本书中运用最多，乐器啊，仪仗啊，服饰啊，抠图后才能看出精彩。这又是改变我们在日常生活中观看的效果（我们日常看任何物件都是和背景连在一起的）。要知道那时没有先进的电脑，所有抠图都是用手剪裁拼贴的，然后在制版时反复修图，真的很难。

太和殿前三台排水龙头《紫禁城宫殿》插图

对我影响最大的，当然还是《紫禁城宫殿》。看这本书时，如前所述，我已去过很多次故宫，每次都是和不同的战友、同事、朋友一起。建筑看上去都差不多，只是大小高矮不同、地位不同而已；珍宝馆等展览的文物也不知所以然。那时参观的人不很多，且凌乱无章（里面还有卖零食的）。是《紫禁城宫殿》让我第一次清楚了解了故宫的建筑过程、主要建筑、布局、建筑之间的关系，乃至那些梁架、斗拱、天花藻井、彩画的奥妙。不用说画册中收入的一些建筑尚未开放，常人看不到，即便是开放的建筑，稍高一点的地方（如檐角琉璃瓦上的祥兽）观众也是看不清的。另外，要了解这些建筑和装饰的意义，也很费劲——这些，一卷《紫禁城宫殿》在手，全可解决。

宁寿宫花园撷芳亭檐角仙人和走兽《紫禁城宫殿》

为了保护文物，故宫里如今到处是铁栅栏围挡，想拍一幅可心的风景照不容易。《紫禁城宫殿》成书于1982年，那时的故宫还很少有这种围栏。况且此书是与故宫合作的，其拍摄条件之方便是不言而喻的。

故宫成员与香港摄影组成员在漱芳斋前合影

《紫禁城宫殿》的主编是古建专家、学者于倬云。他1942年毕业于北京大学工学院建筑系，一辈子都在做古建筑保护工作，是故宫古建部副主任、高级工程师（教授）。前几年故宫还为他举办了百岁诞辰纪念展。他是2004年过世的。

通观“故宫三书”，其最大特点就是权威性、通俗性、欣赏性。

2002年我调三联书店工作，遂向香港商务印书馆总编辑张倩仪提出购买“故宫三书”的版权，在大陆出版简体字本。但考虑大陆读者消费水平，我希望将大八开改为小十六开。可是若用原照重新编辑设计，那就工作量太大了。最后采取的是原版缩印的办法。也就是说，用原版菲林，扫描形成电子文件，然后缩小再出十六开的菲林。此时离三本书的首版已过去了二十年，用保存了二十年的旧菲林扫描，效果怎样，心里没底。香港中华商务印刷公司经过反复试验，终于达到还原的水平。三联出版的三本书，责任编辑都是我，一字一字，一图一图过了两遍，可谓受益匪浅。香港商务印书馆也与我们一起合印了缩小的繁体字版。

三联版强调“书感”，而非“画册”，所以平装，正文用的是一款芬兰轻型纸，书很轻，纸基有点发灰，照片还原不是很好，差强人意。

几年后我调到人民美术出版社工作，三联版权已经到期，我又拿来出了人美版。这次用的是铜版纸，精装。书很重，但图片印得好，文字也更干净了。

当当专享典藏函盒版，立即让这套书成为你书架上“传家之书”

如今已经是第三次出简体字版了（广西师范大学出版社），距离港版首版已过去将近四十年，距三联简体字版也过了十五年。一部书稿，过了这么多年，还在重版，而且隆重推出，这不能不说是一个奇迹。当然，随着社会发展，读者阅读习惯的改变，传统的编排设计方式已经不太适合了。此次新版最大的特点就是编排设计现代化，凸显原版书本身就有的雅俗共赏的追求——对文字重新进行梳理分层，更紧密地和图片咬合在一起；能抠图的图片尽量抠图，白背景，突出每一张图片的主旨；放大细节，放到超出实物尺寸的地步，给读者以冲击力；取消习惯的左页、右页分开竖向阅读的方式，把左右页合起来当做一个画面，横向排列内容，错落有致，不考虑中缝；为此，则需要裸脊装订，如此内页可以完全打开伸平；为读者方便，增加许多正文的背景资料，这部分是由编辑完成的……总之是下了功夫，只问耕耘，不问收获。

还好，查豆瓣，以往三本书评分在8.9分到9.4分。网友留言也很提气：

非常经典，可以当专业书也可以当科普书。