2022年01月12日 11:33:50
来源：博物馆丨看展览
2011年上映的电影《画壁》
改编自《聊斋志异》中的同名故事
空 间 套 娃
利用画，映照出人的平行世界和内心夙愿，是不是有种“盗梦空间”的空间套娃意味了？
（五代） 周文矩《重屏会棋图》
北京故宫博物院藏
梅尧臣在看完周文矩的《重屏会棋图》后，留下一句诗：“画中见画三重铺”。意思是说，《重屏会棋图》中诠释了三重空间。
《重屏会棋图》第一重空间
《重屏会棋图》的第一重空间，画的是五代南唐中主李璟与其弟会棋聊天的场景，他们背后的屏风画呈现出了第二重空间，表现的是李璟的休闲生活，他在侍女的侍奉下，正准备就寝休息。
《重屏会棋图》第二重空间
第三重空间则是画中画里，李璟背后的一屏三折山水屏风，上面描绘了平远式的迤逦山水。
《重屏会棋图》第三重空间的山水画
这三重空间三重寓意，被作者毫无违和地融合于一体。这指向的，就是李璟本人的“魔幻现实”。
《重屏会棋图》局部
《重屏会棋图》最后的山水屏风画，却暗示着他的终极退休梦想极有可能是——游山玩水。
（元）刘贯道《消夏图》卷
纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏
《消夏图》画中这位大哥偷得浮生半日闲，正悠哉躺在床榻上，背后屏风中的自己，正坐在同样的床榻上，游刃有余地处理公务。
《消夏图》局部
而表示第三重空间的屏风画，也是一幅山水画。
《消夏图》局部
明代虞谦看完《消夏图》大受触动，便在画的拖尾处题了一首诗，将刘贯道画的士大夫比作一个超凡入道的仙人，其中有一句是：“顾言一相过，秋风驾黄鹤。”这个理解，是他的切身体会。看着这幅画的时候，虞谦想到了自己。
“脸 蛋 套 娃”
说完了“空间套娃”，再来说说古画里的“脸蛋套娃”。有人画主角的平行世界，也有人画主角那不为人知的自我。
晋 顾恺之 《女史箴图全卷》（唐摹本）局部
大英博物馆藏
后来的画师虽然沿袭了这个题材，但他们笔下的美人对镜图，则传递出更复杂幽微的情绪：宋代王诜《绣栊晓镜图》、苏汉臣《妆靓仕女图》都画女性对镜自照。
左：（北宋）王诜《绣栊晓镜图》
台北故宫博物院藏
右：（南宋）苏汉臣《靓妆仕女图》
美国波士顿艺术博物馆藏
两幅画中都出现了屏风，隔绝着女孩们与外面的世界，庭院深深深几许，在这等良辰好景中，女孩子对着镜子，映入眼帘的不仅是自己的面庞，也都照出了点孤芳自赏、闺中愁绪的滋味。
《妆靓仕女图》美人对镜
除了“镜像”，画中主角的另一个自我，也会以画像形式出现。
（明）仇英《临宋人画轴》上海博物馆藏
此画创意绝妙，弘历表示蛮喜欢，也想凑热闹，宫廷画师丁观鹏参考这幅士人画，也画了《乾隆帝是一是二图》，乾隆帝在画中全面cos这位文人雅士的穿着和坐姿，变成了“汉服帝”。
（清）丁观鹏 《乾隆皇帝是一是二图》轴
北京故宫博物院藏
还有更套娃的，这类型画中既出现了主角的双重形象，还出现了画家。画家画的是“画家画着主角的画像”。
（明）杜堇《仕女卷》画册 局部
上海博物馆藏
这两幅长卷，都有一小节表现的是画师为簪花美人画肖像的场景，周围众位姐妹揣手手围观等待的感觉，像极了在旅游景点排队拍照的当代女孩们。
（明）仇英《汉宫春晓图》卷 局部
台北故宫博物院藏
那么，如果画中主角本人就是画家呢？《千秋绝艳图卷》就是这样的终极套娃作品：它表现的是“我画我自己”。
（清）仿仇英《千秋绝艳图卷》中的薛姬 中国国家博物馆藏
素素还帮自己玩美图效果，给自画像的衣服“PS”换了个色，可爱到不行。
《千秋绝艳图卷》薛姬自画肖像
含 蓄 式 画 中 画
还有一种画意隐蔽的画中画，它的画面“套娃感”并不太直白，得放纵一下自己的想象力才能理解。
（元）佚名《倪瓒像》 纸本设色 台北故宫博物院藏
画面中他端坐床榻，身边的婢女右手提着一水瓶，另一只手上则挂着一条白色长巾，倪瓒另一侧的童仆手中则握着一把拂尘，注意到了么，这些全是清洁工具。
《倪瓒像》局部
这一切细节，明示了倪瓒那众所周知的洁癖身份。而画中的视觉重点，还有倪瓒背后的屏风画，上面绘着一幅山水风景。
（元）倪瓒《秋林野兴图》轴
纽约大都会美术馆藏
喜欢画“画中画”的画家，大概是古代画家中最有游戏精神的那些人。他们在笔墨的细微处较劲，在画面中套娃，巧妙地把画外之话，传递给观者，幽默感十足。| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |