潘天寿 《古诗词选读课教学大纲草案》手稿 20世纪50年代
另外,潘老一向对自身创作有深刻的反思,谈到自己的画,总是自谦地指出不足之处,以督促自身追求进步,并无任何大画家的架子。潘天寿 临八大山人花鸟山水册 1961年
潘老对于传统的学习与吸收是有侧重的,深入而长期不辍。他对八大的笔墨与构图的养分汲取,极为精妙。我们从潘先生诸多构图简括的作品中,可探寻其通过临摹,从八大山人作品的构图中,吸收的多重复合而高妙的艺术处理手法、蕴含中国古典哲学理念的思致,以及特殊的笔墨组构方式。潘天寿 临黄宾虹山水 1966年
潘先生临黄宾虹的山水画作品,是带有个人用笔特色的临摹,注重的是对笔墨的特殊组构、结体的思考与体验,这和潘老临八大山人的作品时侧重对构图的吸收有所不同。童中焘 西湖风景册·曲院风荷 1962年
《西湖风景册》是我1962 年于中国画系毕业时创作的作品。其中,《曲院风荷》,取景一角,而有较大篇幅的留白,以显空灵开阔。在技法表现上以宋人的工致笔法为主要手段,通过写生创作而成。童中焘 西湖风景册·放鹤亭 1962年
《放鹤亭》以右边布置素材为主体,中空外拓的构图,能达到既饱满充实,又空脱深远的效果。在技法表现上,这幅作品深受顾坤伯先生作品风格的影响,在工致用笔的基础上融入小写意技法,力求笔墨结体严谨与率意活脱合一。童中焘 山石课徒稿之一 20世纪90年代
笔墨涵理性于感性,乃一种理念。笔墨表现高超灵变,特姿异彩,举世绝无仅有,非其他形式可以替代。传统的笔墨标准,因人性化的普遍准则,不会也不应失效,须知“笔墨当随时代”,又应知“笔墨又不随时代”。童中焘 雁荡小龙湫 1990年
此图借助雁荡小龙湫的山石凹凸起伏、犬牙交错的物理结构,充分发挥焦、浓、重墨“平、圆、留、重、变”的书意用笔,使点、画成为表现画面格味的力量。故画面中历经岁月沧桑的山岳,伟岸峻奇的骨骼,沉郁厚朴的品质,以及小龙湫如一线银河自九霄降落之气势的呈现,即是作品格味的呈现。童中焘 天目瑞雪 1998年
在《天目瑞雪》一图中,以枯笔为基,在枯笔运用的浓淡、曲折、长短、横竖、枯润等元素的结体变化中获统一。画面呈现积雪覆盖参天古木,微露嶙峋山体,力求骨骼疏阔,风骨劲健。童中焘 桐庐写生 1963年
在自然中,或山峦的蓄雨含烟,或川江的奔腾静流,或野径的凄风雷电,物景应目,情境会心,从快速提炼概要,进入以笔墨为手段的创作,是应目会心的意识运化转入笔墨锤炼的过程。童中焘 环翠亭速写
画速写是为了抓住画面的核心,即进行笔墨预提炼,对不必要的物象进行删减。在《环翠亭速写》中,画面聚焦在右侧坡石亭子与左侧凌空出梢之松树的形姿上,其后的树干隐约显现,主体笔线勾勒浓重有力,辅线则力求轻松率意,虚实有度,使笔迹在简练中体现一种奇崛而又朴厚稳定的韵致。童中焘 爱晚亭写生之二 1976年
《爱晚亭写生之二》是从地面的平视角度进入而取材构图的。树木的笔墨表现、浓淡墨色,虚实要见晦明变化。留白的处理,力图显现阳光穿行密林时所产生的浮光影落中迹留的树木石阶的效果。童中焘 园林一隅 2006年
《园林一隅》的静波水岸、浓深树丛,衬托着前景,笔致工整的翘角白墙黑瓦,又反衬空托翘角的亭廊,直以留白突显枯笔的韵致,正如《南田画跋》中所说:“笔墨简洁处,用意最微。运其神气于人所不见之地,尤为惨淡。此惟悬解能得之。”因而抛开繁琐的沉渣之思与虚浮的对象外饰,捕捉自觉所感,直扣心之所望。童中焘 黄山松风 2005
中国画的笔墨,正是画家的性情,是罗丹所说的“心灵”的落实,是“主体性”的最佳的客观化。童中焘 城市新貌 1982年
在飞速发展的新时代中,笔墨作为艺术表现的审美手段、审美对象和主要实践目的,继承了传统的审美标准与规律,并在现实生活的广阔土壤中扎根、汲取、铸造与锤炼而取得发展。此图为深圳城市发展新貌的一个缩影。童中焘 东方大港 1989年
在此图中,取海上升腾之水气、航船之蒸汽、天空之云气而融为一体之背景,以勾勒和见笔之皴染画出,以显浓烈高阔,似云天垂幕。大船欲航,小船停泊,远近错落,结构鲜明,各取其姿。童中焘 竹风潇洒 1984年
此作以俯视的视角布局,以勾勒、皴擦、点染等技法为主要表现手段,辅以石绿为主调的色彩、浓淡变化的层叠,表现风起萧寒、竹林漫舞、川江静流之景。童中焘 天目秋光 1989年
此图有感于天目山自然保护区大树华盖、郁郁苍苍,如排云阵浪般的秋林气象而绘记。淡色的赭石、藤黄、朱砂,见笔勾画树林,托映出秋日朝阳的金色光韵。在这里用的是笔墨,记写的是心印,云雾穿流出,松涛回响,山岳静听……童中焘 南屏晚钟 1989年
此图以笔墨组构结体,解散传统的单一皴法表现方式,大笔长披麻皴与横笔折带皴组合结体,画出层峦叠嶂,若屏壁立。在色彩的点缀中,南屏若晚霞舒乐,瀑布倾泻,流光溢彩。童中焘 西湖烟雨 1989年
同样是虚景,要画出别样意味。此画写烟雨迷蒙的江南之景,意在水墨淋漓,浓淡墨色,“融”是笔墨表现的紧要处。“融”能和谐统一;“融”,而在朦胧中见明朗。童中焘 嵩高暮云 1993年
画面直取群山巍峨高耸、叠重险峻之势气,黑云翻墨,天光一线,高低云树,错落其间,静谧之中,塔寺放出清亮的光芒。境的营造与心的感悟,同气连枝。童中焘 园林春深 2014年
在册页《园林春深》中,假山、树干的勾勒积点成线,树叶聚点叠厚,在枯湿浓淡之间,呈现树木的影影绰绰。院墙爬满枯藤,洞门点到即止。春雨淋漓,一片清鲜。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |