蓝瑛 仿大痴山水图册之一 浙江省博物馆藏
关于笔墨问题的探讨,可以说是中国画学永恒的话题。客观上讲,没有完全意义上的有笔无墨之笔,亦没有完全意义上的有墨无笔之墨。譬如画山水,“笔以立其形质,墨以分其阴阳”,(北宋·韩拙《山水纯全集》)关键还是在于侧重表现的问题。颇值一提的是:有时候,我们讲笔墨,不仅是指作为技法或画学理论意义上的笔墨,也可能是作为中国画的代名词。元 倪瓒 虞山林壑图 大都会博物馆藏
当然,不管从哪方面看,就中国画而言,笔墨永远是第一性的。没有笔墨,就不可能有由笔墨所衍生出来的笔墨之形式。尽管谢赫论画“六法”把“气韵生动”放在第一位,但这一点是从鉴赏的层面来说的,因为没有笔墨就不可能有气韵生动,谁见过没有笔墨的气韵生动的作品呢!可见,气韵生动亦是要建立在有笔墨的基础上的。此南田所谓“有笔有墨谓之画”耳。清 恽寿平 山水册 首都博物馆藏
以上所论,概而言之:笔墨既“千古不易”,又“当随时代”。前者是传统,是法度;后者是变革,是创新。离开前者(传统)谈后者(创新)就是无源之水,无本之木;而经由传统“酿造”的创新又能形成新的传统,这就是传承,此两者可谓相辅相成,相互促进。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |