瓷中贵族——釉里红

思雨

瓷中贵族——釉里红                           

2024-11-13 16:43                                        

发布于：广东省
   

     1964年5月，保定市建筑公司的工程队在进行一项建筑施工，当地基挖到一米多深的时候，一个工人一铲子下去，一个竖穴出现了，里面竟然是一批瓷器！后来，经过考古人员专业清理，这个并非墓葬的地窖内共出土瓷器11件，这其中就有——元青花釉里红贴花开光盖罐,后来，被收藏于河北省博物馆，成为镇馆之宝。为何它能成为镇馆之宝？“北京故宫博物馆收藏的约35万件瓷器里,青花釉里红瓷仅有41件,可见其珍贵,想知道青花釉里红瓷为何存世稀少,就不得不从它的发展史及说起了。”

青花釉里红贴花开光盖罐
什么是釉里红？
青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。若你手上有珍贵瓷器困于出手，想找正规平台参加免费拍卖，有缘者可与作者联络；壹柒柒柒柒、捌伍叁、壹捌叁

釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
釉里红的发展
从现有史料来看，釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。元瓷的釉里红当时属于初创阶段，虽然说这种铜红釉早在唐代长沙窑就出现了，但唐宋以来，都被视为妖孽一般，属于窑变。因为无法得知到底如何才能烧出鲜红釉，所以窑里出来的红釉都被砸碎（本来也极为稀少），而不会被供入宫廷。元代的釉里红存世量，目前考证馆藏一共是40多件，而元青花存世量据考证馆藏400件。著名的江西高安窖藏也出土了几件釉里红，数量和出土元青花相比也比较稀少。可见元代釉里红这种红瓷尚属于高度机密的高科技瓷器，并未得到推广。

为何如此稀有？
釉里红是以氧化铜为呈色剂，但要想烧制出美丽的红色，除掌握好氧化铜的配比外，还要控制好窑温和窑内的还原气氛，因铜离子的变价反应对于温度和还原气氛非常敏感，否则便功亏一篑，所以历朝历代烧制釉里红瓷器的成品率都很低，产量也稀少。这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵族。
不同时期的釉里红
元代釉里红：
①呈色多种，鲜红的较少，大多趋灰，有明显晕散，有温度失控而铜红料“烧飞”的变白现象；这是由于釉里红瓷对烧制温度和窑中气氛要求严格，所以大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少。
②元代釉里红大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。装饰简单，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹。
③手法除采用铜红彩在胎体上绘画纹饰之外，还有用铜红单线勾勒，涂抹色地及斑块等其他装饰方法，并经常与青花、刻划花、印花堆塑等结合在一起相互作用。但其时装饰手段单一，大多用刻划涂抹的手法，这些特征都说明了元代釉里红的原始状态。

景德镇窑釉里红转把杯
明代釉里红：
永宣时期：釉里红呈色已娇艳欲滴，釉面油润晶莹，纹饰绘画趋向简约和灵动，达到了釉里红制作的巅峰
宣德时期：摆脱了元末那种黑红、粉红的晦暗色调。对铜红釉的烧造技术掌握得较好，纹饰清晰，色泽鲜艳，被称为“宝石红”。
宣德釉里红传世极少，其胎体细腻，釉面洁白，再和明艳的釉里红相配合，达到了釉里红工艺极高的境界,而且还出现了以白釉铺地剔花填红釉的新技法，所填红釉已经略微高出白釉釉面，这是宣德釉里红的一个特点。

釉里红三鱼纹高足碗
清代釉里红：
康熙时期：釉里红呈色已能分出浓淡色阶，清康熙时期釉里红的制作获得了卓越成就，基本上能掌握高温釉下铜红彩料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。
釉里红云龙纹钵缸

雍正时期：呈色稳定，色调红艳，特别是青花和釉里红施在同一器上的“青花釉里红”更为突出。青花为钴，釉里红为铜，因二者烧成气氛不一致，能达到两色都鲜艳的，只有雍正一朝。

釉里红花蝶纹笔筒
釉里红，这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的贵族。