上美新书《李自成》第四批大精连环画图报评点

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上美新书《李自成》第四批大精连环画图报评点             2025-08-08 09:26                                        

发布于：浙江省
   
7月份，上美新发行了李自成系列第四批大精，共4本，书序14-18。
上美7月新书李自成四大精

册序
书名
画家
初版时间
印量
14
李岩起义
罗希贤
1980.5
330000
15
洛阳大捷
王亦秋
1980.5
330000
16
献忠入川
桑麟康
1981.5
400000
18
三雄聚会
崔君沛
1983.2
135000
连坛流传着这么个说法：上美李自成连环画27本，虎头蛇尾，前15本画得好，后面就是跑马。那么后半部是不是都跑马呢？我们一起来看看。
我曾看过一遍李自成的老版书，画面黑糊糊的，难尽其妙，这次大精在年轻编辑安志萍的认真操刀下，一直保持高品质制作，由此我们能够看清这套书的真面目。
14.《李岩起义》 罗希贤绘故事梗概：河南杞县举人李信多次帮红娘子解围，二人有缘，后李信入狱，红娘子出兵攻城相救。二人率众共投闯王，李信改名李岩。
李岩是李自成的军师，此前李自成已经有了牛金星、宋献策，三位合力，自此智囊团成型。

施大畏是整套书的“旗手”，所有作者都向他的焦墨风格靠拢，他也负责了大部分的封面绘画，所以整套书整体性很强。这幅封面中，李岩和红娘子脸部细腻，而面部以外的笔墨就狂放恣肆，充满动势。红娘子马尾巴边的一丛绿色（互补色）是点睛之笔。首次高清制作，色彩鲜亮，格外迷人。

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看内页，罗希贤画《智取张家寨》最下功夫，这本就差一些。罗希贤学贺友直的路子，后来也尽力往风俗画靠拢，他的线条造型能力都不及施大畏、崔君沛等人，但强在市井群像，百工百业，大街小巷，有一股活泼的生动气息，能懂贺老“做戏”之真谛。

李信出场，骑着一匹比骡子还小的马，透视关系没摸准。

罗希贤习惯用简单的线条表现各色人等，传说后来他用滚珠中性笔作画，从线条特点看，他对于毛笔的妙用开发得极少，这套书创作为了风格统一随大流，要用焦墨皴擦，勉为其难了。当然，80年代初连坛学此法的大有人在，也几乎没有人能达到施大畏、崔君沛那种笔墨淋漓尽致的效果。

如果说多人群像，给不到人物细节，那么李岩和红娘子独处的时候，他们眉目传递的情绪也是平淡的。

红娘子拜见李岩的大老婆，得家传宝剑信物相赠。背后屏风那条龙没进化完整，肥大臃肿。

李岩有着知识分子阶级的软弱性，原本他只是善于针砭时弊，真刀真枪干又没胆量，再者，他们李家基业家大业大，他不舍得砸锅卖铁造反，而红娘子和穷苦百姓们革命性就强，他们原本一无所有，失去的只是锁链。犹豫再三，在强大的外力裹挟下，李岩终于动摇，投了闯王。

罗希贤画梅花、松树等花鸟的手法，一直延续到近年他的国画小品中，简洁清新而可爱。
这本还算过得去，属于整套书中普通水平。
15.《洛阳大捷》 王亦秋绘剧情概要：闯王攻破洛阳城，杀死福王（崇祯皇帝的叔叔）。李自成轻易拿下洛阳城，缴获大量物资，对照的正是小说第二卷最后章《河洛风云》的剧情，阶段性胜利。
但是到第三卷形势就不乐观，闯王军队多次攻打开封，就是啃不下，这是后话，暂且不表。

封面中，李自成喜气洋洋进入洛阳城，后面锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，人山人海，那是相当壮观。一身黑色外套，让他身形显得劲健，旁边指路的是大将刘宗敏。两人掩不住喜色，这次割了最肥的福王，王图霸业，近在眼前了。

王亦秋，生于1925年，是上美一位出色的专业创作员，李自成项目伊始，社里曾经安排施大畏等人一起北行采风，王亦秋有考据癖，自然大有收获，可是除了五位主创合作的《清兵入塞》，他仅仅独创了一本《洛阳大捷》，贡献是偏少的，考虑到当时他快退休了，是一员老将，把机会多留给年轻人，也可以理解。

想当年他画三国《马跃檀溪》何等出色？这本就很一般，最大的毛病是人物的眼神光，这些多余的眼神光会带来妖异恐怖的视觉体验。此外，五官刻画都不算美，王亦秋人称“百变老叟”，可能当时也是寻求一种变化，只是他在70年代已经慢慢形成一种明清版画的特色，或是黑白色块对比分明，这次强行去融施大畏的素描皴擦法，强扭着瓜，并不讨喜。

整套书大致风格一致，但也有几路小团，比如施大畏和崔君沛是一路，而王亦秋应该是和罗希贤是一路。

李自成看着他的迷弟郝摇旗，这俩人眼神都快拉丝了！
据崔君沛回忆说，当年他设计百多号人物，仅仅王亦秋提出郝摇旗不行，需要修改，其他都是一遍通过。改成了这种兽面眼纹和牛角？

当然，王亦秋功底是非常深厚的，几幅大面积黑色的构图就找回了他自己得心应手的感觉。

这洛阳城守军因为欠饷，和外面义军老乡聊得火热，那城破指日可待。

上面几幅构图都是很出色的，也能给人深刻的印象。

太监给士兵带路去抓福王，这个小表情很猥琐，也很到位。

在那些眉眼不清晰的画面中，王亦秋的谋篇布局功夫就大显身手了，比如上述的福王逃难，闯王军队进城等。

王亦秋卖力画了，但他偏爱的细硬线条和大面积的侧锋素描画法，融合不好。

李自成审问福王的时候，应该是叫骂的表情，可是这里画成了拧眉抿嘴笑，他这是给气乐了？

这幅斩杀福王很精彩，两位刽子手高高扬起的手臂，充满着力量，光线照下来，似乎这头颅一落，未来就是无限光明。谁能预料，这罪恶的头颅永远不会落下，又长到屠龙者头上去了。

烧地租，朝阳万道光，不由让人想起旧时代是不是还没过去？其实该过去了。
16.《献忠入川》 桑麟康绘概要：张献忠战败转到四川，杀死老将张令，击溃女将秦良玉，和罗汝才合力打出局面。
张献忠的篇章我特别爱看，小说和连环画把李自成塑造得太完美，反而很假，不可爱，哪有张献忠这种配角血肉丰满。
后世说的不要学流寇主义就是说的李闯王、张献忠，但流寇也绝不可小看，他们当时流来流去，是给朝廷增加了巨大的负担，帮助李自成牵制了杨嗣昌的主力部队。

封面所绘，正是张定国（后来赫赫有名的李定国）准备射杀张令的场景。他沉稳小心，慢慢背着手去掏箭囊，准备给张令来个大惊喜。施大畏笔墨老辣肆意，神形兼备，写意概括恰到好处，线条变得立体，这些连环画封面是他最成熟的作品，他晚期的国画我就不喜欢了。

桑麟康绘画了内页。70年代他在农场干活，被上美社借调去画李自成的，算是年纪最小的一位，大约20出头，纵然不能和核心成员相比，也很不简单。如今的连坛，桑老师依然活跃地创作和宣传，为连环画事业做出大量贡献。去年上海书展的《千里江山图》就有他画的一部分。

桑麟康是努力向施大畏靠拢，他的结构造型肯定不成熟，有些地方明显走样，但我觉得还是能玩味的，不能简单归入跑马一类。

面对复杂的构图，就力有不逮，不过他尽力在避免杂乱的画，减少画面元素，有时候，少即是多。

我记得《两路突围》也有一幅马上中箭的画，相比之下，这幅冲击力就弱了不少。
川中名将张令和秦良玉，二人出兵都挡不住张献忠，明史记载，张令死于战场的弓箭。但在小说中，是张献忠的义子张定国出其不意射死的。这一段我感觉很荒唐，堂堂名将，对方来历不明阵前喊话就贸然过去，就这么死了？那水浒传花荣是不是可以单枪匹马射杀方腊？直接不用死兄弟了？

张献忠有罗汝才相助，用兵如神，把秦良玉和张令搞得团团转，大败这两只军队，而秦良玉是中国历史上都排得上号的女将军，抵挡张献忠时她已经60多岁了，她不会被寻常诡计欺骗，稳扎稳打，但最后也免不了惨败，初读此书我深深同情这两位老将，讨厌张献忠了。我时常想，如果李自成这部书，视角倒过来，站在那些大厦将倾时无奈落败的将军一边，而李张则是强大难缠的反贼，可能读起来会更精彩。

桑麟康常用近景，人物形象也比较鲜明生动，只是想要做到施大畏那种乱中有序，太有难度了。他画的马偶尔变得非常非常巨大，畸变离谱。

要我来说，这本书剧情很棒，都阵斗有智斗，有两位名将智商在线和张献忠对峙，桑的绘画也有可取之处，水平至少在鸡肋以上。
18.《三雄聚会》 崔君沛绘概要：李自成破襄阳后形势如日中天，罗汝才先来投他，后张献忠势孤来投，面对昔日的竞争对手，未来王座的威胁者，李自成能不能忘记过去的不愉快，和他们携手共进？

封面是李自成正宽慰来投靠的张献忠，罗汝才帮腔，这三个老狐狸没有一个省油的灯，互相都是心眼子。施大畏人物特征把握得极好，罗的头巾纹路，张的头盔质感，都交代得清楚明白。

这本书很厚，有近200页，是崔君沛绘画，崔君沛是整套书的绝对主力，一个人承担了太多，李自成本身又比一般连环画厚很多，他的劳苦功高更显突出。

这本书是1983年出版，距离最早的创作已经过去四五年了，崔君沛也不再是曾经那个热力无限的青年，不能再工工整整去得刻画每一页，去谨守素描的法则，不仅激情也不再有，美术道路上也是要有新境界突破的，崔君沛的笔墨是比从前娴熟多了，于是摸索出了这类画风——用圆润粗豪的线描来勾勒，撇去了阴影素描技法，更接近水墨画。

这样一来，人物轮廓线、衣纹线就过于写意，不符合人体实际状况，当然有些画面会少了几分凝重，多几分飘逸。

这样的马头，有的人能欣赏，有的就吐槽是乱涂，因为慢慢脱离形去写神，很挑战人的审美兼容性，看李自成的袖子线，这里怎么就忽然很粗，肩线就忽然很细，是潇洒还是随意？见仁见智。

在笔墨豪放不羁的时候，他的造型能力优点挽救了他，虽然线条大变，人物的型，以及脸部神态之类都还是紧紧扣住，没有大的松动。

天气炎热，大家还有吃西瓜的，刘宗敏已经穿背心摇蒲扇了，“一只虎”李过还是闷在全身重甲之中，为他的敬业精神点赞。

这本聚会看上去全是文戏，没有刀光剑影，故事是很精彩的。这三雄都是奸雄，早年都是同级别的义军头领，如今罗汝才来投效，也是尽力保持自己独立，只是面上附和跟随，绝不肯被李自成吃掉。而张献忠更是拉不下脸，连表面的客气都勉强，巴不得早点借了兵离开，李自成忌惮他们，又顾及自己的声誉，好好待他们并宽恕了张献忠当年的暗杀动作，暗地里。

可喜的是，第三章开始，小说文本逐步挣脱了李自成高大全的形象，李自成有了他黑暗的一面，三雄聚会看着就过瘾许多。

给罗汝才侍寝的美女不少，即使寄人篱下，他也不忘贪恋美色。

崔君沛善画马，在北大荒那些年，他勤于练习，所以他画马战能这样鲜活生动，这里的马舔蹄子也是一个趣味。

这里“跑马”的是轮廓线，人物互动还是非常传神的。
我个人愚见，《三雄聚会》是这批四本中最出色的，即使我不那么喜欢变形后的轮廓线，可是其他方面，崔君沛还是保持住了应有的水准。
《两只小孔雀》 美影厂动画书上美影1978年的动画，讲述了傣族少年捡到孔雀蛋，找黑白母鸡孵蛋，最后把孔雀当作礼物献出的故事。制作组去云南采风，画面多处展现西双版纳的傣族风情。原片也是佳作，这次的动画书清晰度、画面截选也优于此前的几本。
老版电影海报，对开巨幅

大精外封，画质模糊，色彩严重失真

封面用了老海报，原尺寸对开，有这么大的印刷品做复刻都没处理好。

内封画面选得较好，比外封精美。

这书比较漂亮，整个故事也比较温馨治愈，不推荐单独购买，如果和李自成绑在一起，你又恰好喜欢李自成，我觉得顺手拿一本是可以接受的。
小结本次的4本李自成，第17册《破襄阳》轮空跳过，和第9册《玛瑙鏖兵》一样，都是方瑶民先生画的，此前连海拾贝出过这两本，可能上美考虑到“撞车”的尴尬，暂缓出版。方先生画的那三本什么时候出，官方没有公布，使得部分连友猜疑和焦虑。既然上美立项了，我相信早晚会出，大家耐心等待就好。
上美7月新书合影：大李四本+小孔雀

李自成的故事，影响力、传唱度都远不及三国，但我认定这是套好书，也愿意耗费精神把书评写下去，让更多读者了解它的魅力，多年后回望，必有回响。