何绍基的书法世界：真草篆隶只一事

海燕00

何绍基的书法世界：真草篆隶只一事                                                                                               2016年03月13日08:28                                                                                                                                                  
                        何绍基 《苦雨奇晴》诗稿册               
　　（记者金叶）
　　“还原大师——何绍基的书法世界”正在湖南长沙的谭国斌当代艺术博物馆展出。此次展览由湖南省博物馆联合上海、南京、辽宁等地的博物馆共同举办，遴选了153件（套）展品，包括书法、绘画、碑帖、印章、古迹、墓志等。此次展览将持续至4月3日。
　　何绍基，湖南道县人，晚清著名的学者、书法家、诗人，其家族四代均是当时名重一时的书家。其一生以书法闻名于世，擅长楷、行、隶、篆，曾国藩评价其“字必传千古无疑”。整个展览从何绍基其人、其书两大方面进行诠释。第一部分“书虽一艺，与性道通”，是对何绍基人物形象的介绍，系统地交代了何绍基独特书风形成的基础；第二部分“真草篆隶只一事”，分别从楷书、行书、隶书、篆书四个方面展示何绍基的书法面貌及特点。此次展览的一大亮点是增设以观众体验为中心的数字化展示。如何绍基的日记册《种竹日记》，整本日记共146页，记录了1847年夏天到1848年秋天，何绍基任职国史馆时，每天与友人品鉴书画、诗文唱和的雅致生活。
                         

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桑作楷书法：真力弥满 风神超迈                                                                                               2016年03月13日08:25
                                                                                                                                                                                          
　　二十多年前，余负笈金陵，在杨公井古籍书店购得一册《桑作楷书法集》，拱若至宝。记得书封面是黑色烫银萧娴老题字，浑朴厚拙，力透纸背。作品集中作楷先生书法潇洒俊逸， 印象极深。从此与先生虽未谋面，但从内心却似乎早已是故知。一九九三年，在西安举办的“全国首届文博系统书法展览”上，一睹先生真容。在中外书家云集的笔会上，先生当众书写一草书条幅，八面出锋，纵笔挥洒，赢得一片叫好声。后来我调到江苏省书协工作，与先生谈及这段往事时，仍记忆犹新，豪情满怀。先生自号“陇上老桑”，余为“陇西堂后人”，与先生尝戏称“陇西小李”，蒙先生不弃，遂成忘年之交。
　　从此与先生同居金陵，加之共同的艺术追求和审美取向，相互过往日增。或香茗一盏，谈论书道；或觥筹交错，放浪形骸。偶尔闲暇，切磋牌技，观球呐喊，方觉得一切的真实皆源于平实的生活。
　　作楷先生天资极高。庄希祖先生曾回忆：“文革期间，作楷发明了用排笔刷子书写大字行书标语，其点画的向背、俯仰、逆锋、出锋、圆转、翻折，无不运用得恰到好处，其时他尚未拜师学书，就发明了排笔点画的书写语言，即便现今看来仍与书法之理暗合……”我对此深信不疑，我相信有些人天生具备某种才能或在某些方面超人一筹。就艺术而言，优秀的秉赋是成功的最大前提，我认为先生属此一类人。
　　作楷先生悟性极强，他善于从生活中观察学习，并在书法实践中加以应用。他提出书法之四美：文学的抒情美、音乐的节奏美、绘画的虚实美、体育的抗争美。如他在体育运动中得到启示，从足球的“短传渗透”、“长传冲吊”、“传切配合”；从篮球赛场上的“凌厉严密的攻防”；从拳击中的“振迅、蓄势”以及运动员们创造性的优美、雄强、丰富的肢体语言中感受着书法的存在。
　　作楷先生机遇极好。先生家中壁挂的“三师堂”——记录了他与萧娴、高二适、林散之三位大师的相识以及学书的经历，亦成为他一生的财富与自豪。从萧娴先生处得“气度”，从高二适先生处得“气势”，从林散之先生处得“气韵”，作楷先生作品似萧非萧、似高非高、似林非林，真真切切地体现了他作为一个学生的聪慧与过人。
　　作楷先生功力极深。我在古吴轩出版的《林散之笔谈书法》一书中看到，林老在谈及学书门径时说：“怀素在木板上练字，把木板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒……”，“真学问是苦练出来的，做不得假……”林老的耳提面命，使他受益匪浅，由唐碑入手，颜、柳、褚、虞无不用心临写，后学六朝碑版，继学二王，再进入魏汉，由生到熟，废纸三千，退笔成冢，终究百炼钢化为绕指柔，正草篆隶无所不能。作楷先生秉承师训，非常讲究执笔，大字小字无不悬腕悬肘，讲究指功、腕功和肘功。余观作楷先生作书，意在笔先，字居心后，虚中有力，重按轻提，蹲锋入纸，腰间发力，可谓指、腕、肘、腰四力并用，汇聚一点，下笔千钧，力透纸背，势如破竹。故其作小字入木三分，作大字雄强奇逸。先生笔下功力之深厚，非当今一般书家可以企及。
　　作楷先生性情极真。林老曾对他说：“学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。”要“待人以诚”，不要“好高骛远”。要做“专同假、丑、恶作对的真人”。生活中的作楷先生，真实做人，云水襟怀。为人为艺，仗义执言。他不摆资格，不讲排场，鼓励后学，诲人不倦。他出生在甘肃，生长在南京，既具有北方人的直率、豪气，又有南方人的温婉、细腻，一如他的书风，既有金石气，又不乏书卷气。他的书法多元并存，既有连绵大草，又有端庄小楷；既有古拙金文，又有秀劲章草；既有宽博隶书，又有流便行书。但是，无论哪种书体在他的笔下都是那么自然鲜活，那么生机勃发。
　　作楷先生草书极佳。很多人说作楷先生以草书名世，余亦有同感。天资、悟性、性情、勤奋，让他具备了成为一个草书家的诸多条件。长锋、羊毫、加健、宿墨，逸笔草草，皆成珠玑。观先生作草，擒纵有度，极尽变化，中锋使转，开合自如；侧锋绞擦，摇曳多姿。或轻或重、或徐或疾、或枯或润、或渴或洇，如聆天籁，如品山泉。他是一个墨法高手，尤其擅作飞白，能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来。焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、水墨交融，深浅干润，在他的笔下变化无穷。
　　林散之诗云：“谁人书法悟真源，点点斑斑屋漏痕。我于此中有领会，每从深处觅灵魂”。我真诚地祝愿作楷先生创作出更多的书法精品，创造出属于这个时代的艺术经典。
　　李啸（现任江苏省书法院院长、江苏省书法家协会副主席）
                         

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苏轼楷书《祭黄几道文卷》赏析                                                                                               2016年03月13日09:16  
                                                                                                                                                                                          
　　文、图/广州日报记者 金叶
　　苏轼楷书《祭黄几道文卷》（右图所示），纸本，纵31.5厘米，横121.7厘米。是苏轼与弟弟苏辙联名哀悼好友黄好谦的祭文，现藏上海博物馆。
　　宋人楼钥著有《攻愧集》，卷七十三中有一篇《跋黄氏所藏东坡山谷二张帖》这样写道：“东坡与黄颍州父子厚善，尝书颍州之父子思诗集之后。又龙图二女为少公二子适、逊之妇。观此祭颍州之文与龙图、直阁二公书问，情好可知。”文中所说的黄颍州指的就是黄好谦，龙图则是黄好谦的儿子黄寔。黄好谦，字几道，北宋神宗熙宁三年（1070）六月以著作佐郎登上仕途，之后历任太常丞权监察御史等职务，元丰八年（1085）八月，以朝散郎为驾部郎中，元祐二年，被任命为颍州知州，还没有到任，就在这年的四五月间去世了。由于他去世前最后的职务是颍州知州，所以又被称为黄颍州。
　　根据《苏轼诗集合注》卷三十六《送黄师是赴两浙宪》的施注（宋人施元之、施宿父子注），“黄寔，神宗时登进士第，历枢属……师是为章子厚之甥，子由官陈，由是二女皆为子由妇……终宝文阁待制，知定州，赠龙图阁直学士。”关于黄、苏两家儿女亲家的关系，清代学者王士祯的《香祖笔记》里也有记载：“黄师是是章惇之甥，以二女妻颍滨（苏辙号颍滨遗老）之子适、远。”综合上述材料可知，苏轼、苏辙和黄几道是同一年中举的进士，而黄几道的儿子黄寔则把两个女儿分别嫁给了苏辙的两个儿子，可见两家的关系相当亲厚，也正因为这样，黄几道去世之后，苏氏兄弟共同为这位同年好友写了祭文。
　　《祭黄几道文》写于元祐二年（1087年）八月四日，书风古雅遒逸，真率自然，是苏轼传世作品中极少的楷书珍品之一。此书楷法精整，笔力雄健，结体谨严，墨气凝聚，神采焕然；用笔恭谨沉着，凝重间有唐人笔意和汉晋遗韵，兼具丰厚凝重与简远恬淡之美。卷中用笔轻重相宜，结体倚侧不拘，布白爽畅有致，通篇严谨朴拙神采灿烂，字里行间传达出肃穆、缅怀的心境，展示了一代大文学家和书法家深厚的文学修养和高超的书写技巧。
　　此卷后有明董其昌等观款和清笪重光、王鸿绪、李鸿裔等跋。其历经南宋黄仁俭，明何良俊、王世贞，清笪重光、王鸿绪、瞿中溶收藏，被《州山人续稿》、《续书画题跋记》、《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《式古堂书画汇考》等书著录。它还曾入藏著名的过云楼。过云楼主任顾文彬对《祭黄几道文》有极高的评价，称其即置之过云楼，亦在奏状、札子之上，又说，收藏大家李鸿裔推举其为苏轼法书之首，“真知音也”。
                         

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名家评说闵祥德书法                                                                                               2016年03月13日08:26  
　祥德同志持其法书一帧，铁划银钩，满纸龙飞凤舞，古气纵横。细观其用笔，点画分行布白，极尽草书之能事。盖已深得古人之奥，又能出于新意也。书数语志佩！　　——钱松嵒庚申新春（1980年）
　　笔盛力遒开新面。
　　——陆俨少1984年7月于上海
　　书擅多体，尤精行草书，所作草书遒劲豪迈，直追魏晋之风。
　　——应野平1984年于上海
　　闵君祥德，聪明好学，奋发有为，以英年之姿，长期对书法艺术努力不懈。植基于汉魏、晋唐各代碑刻，观摩磨练，功深力厚。用力既久，得前人书艺佳妙处甚多，卓然有成。故其所作篆、隶、行、草、正，各体皆备。健笔纵横，挥洒自如，潜心探索，兼擅著述。令识者共欣赏心佩，闻名中外，殊可喜也。
　　——黄养辉1993年6月于金陵书舍年八十有三
　　昔者孙虔礼称右军书太史箴纵横争折，今观祥德君之作风格有似焉。
　　——沈鹏壬戊于京华（1982年）
　　祥德先生出道甚早，书体风格独具匠心，颇具特色，很精彩。
　　——张海癸巳年（2013年）
　　我曾作论祝允明书法诗一首，“静如处子依窗叹，动若惊蛇入草滩”。闵祥德能效法古贤，作书不是一味地放，而是能放能收，能动能静，能巨能细，使其作品显得多姿多彩。
　　——刘艺1993年6月于北京
　　闵君成名较早，未到而立之年，即以奇纵之行草书著称於世。我是在1982年，有幸与闵君相处并成为莫逆之忘年交。当时，他已取得了一定的成就和荣誉。但是，闵君深知“艺无止境”，若要在艺术上有所大成，乃必须不断地完善和充实自己的学养。一日，我们相聚一起谈艺论书，他以我为知己，向我倾泻大志。别后，闻闵君终日埋头苦修，一心治学，我深为赞许焉。
　　自此以后，经过十余年，闵君书学大进。笔墨日益老练，已从“险绝”而逐渐趋於“平正”。尤为可贵的，是在这十余年中，从事书法理论研究，旁搜广涉，已出版著作近十部，为普及书法知识教育，作出了巨大贡献。他已成为国内和海外公认的著名书法家、书法理论家。
　　我对闵君获得卓越成就所经历的艰难困苦，深为了解，至为感动。当闵君嘱我为其《书法集》作“跋”时，乃欣然应命。为赏其才，祝其成，更赞其志，故识数语於书后。
　　我在1991年《与友人论诗书修养》中有两句诗：“人真无欲诚非易，书到成名亦大难”，现在即以此句，奉献“醉墨斋”主人，并作为这篇“跋”的结束语。但不知书坛同仁特别是青年书友以为然否？
　　——刘夜锋1993年7月10日
　　闵祥德先生近来在江苏美术馆展出他近百件书法精品力作，正草篆隶齐全，个人面目迥异畅达，风格独树一帜，惹得众人驻足观赏良久，并纷纷留影。
　　闵先生是安徽省书法家协会副主席兼学术委员会主任，后被调往南京财经大学艺术学院任教授。我早就久仰闵先生大名，此次展览对先生更有了一个全面的了解。书法集中沈鹏、刘开渠、谢稚柳先生先后都给他题了签。他著作等身，热心于书法研究与理论普及，在教学岗位上苦心耕耘。他长年劳作，香烟将左手熏得焦黄，笔将右手磨出老茧，换来了学校师生的爱戴。创作上的丰收，学术上的成果，换来了国务院特殊津贴，换来了无数令人羡慕的成就。
　　我们是同道，对闵先生现取得的一切，我真心祝贺，也作自勉。
　　——孙晓云2005年3月于金陵

浪淘沙

海燕00 发表于 2016-3-13 13:07
名家评说闵祥德书法                                                                                   ...

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