岳云鹏春晚相声”对对联“满堂彩，不过真正的春联可不是这样对的

江水

岳云鹏春晚相声”对对联“满堂彩，不过真正的春联可不是这样对的                                                         2019-02-05 13:22                                                   
                  前言
没想到，春晚唯一的相声独苗竟然是小岳岳和孙越的《妙言趣语》。老街是个资深外行相声迷，也是老钢丝一个，看着这十几年德云社实现了草根到殿堂级的升华，当年活跃在小园子的人今天上了春晚甚至全世界去巡演， 老街总有些感慨。
我在小岳岳跟史爱东合作以前就看过他的演出（不过是在网络上） 。 岳云鹏从一个初中没有上完、普通话都不会说的河南小伙儿，到几次登上春晚舞台甚至成为今天相声界的唯一代表，他的努力为大家展现了一个戏剧般励志逆袭的故事。
小岳今天的表演虽然有笑场，不过整体表现隐然有大家风范，在春晚直播敢于现挂也看出其身经百战的舞台经验。
不过，老街不是评论相声 ，今天所说的是相声中的对联。
一、《妙言趣语》改编自《对对联》
熟悉相声的没有不知道这个老段子《对对联》，我虽然听过很多不同演员不同版本的《对对联》，但是真不知道这是个解放前的老段子还是新相声。
为写这篇文章我特意搜索了一下，搜索的结果是：

  《对对联》是我国著名相声表演艺术家马季先生的作品，早期表演搭档是郭启儒，后期表演搭档是赵炎。

不过这个相声也叫做《对春联》，搜索的结果是：

  李德钖、张德泉，张寿臣、陶湘如等擅长说演这一曲目，并灌制成唱片发行。另有陈子贞与广阔泉、张杰尧与也擅长说演这一曲目。中央人民广播电台存有1956年马季、郭启儒的演出录音....

这个经典的相声最早是谁开始讲的就不必研究了，但这个节目似乎是每个相声演员必备的段子。 仅仅是德云社的演员，我就听过李根、史爱东；曹云金、刘云天（退出前）等人的演绎。好的演员每一场都有不同的内容，今晚岳云鹏孙越也同样加进了新鲜内容。

二、老段子里的经典对联 其实算不是对联
《对对联》里最经典的是这一段：
乙：我说“上”。
甲　我对“下”，有上就有下嘛！ 乙　我说“天”。 甲　我对“地”。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。
乙　我说“言”。
甲　我对“醋”。（甲把“言”误为“盐”了）
乙　醋？
甲　啊！油盐酱醋，五味调和，你那是咸的，我这是酸的。
乙　我说“好”。
甲　我对“歹”。
乙　我说“事”。
甲　我对“炮”。（甲把“事”误为“士”了）
乙　炮！那对得上吗？ 甲　你支士我拨炮，你跳马我出车（jū）。
乙　你跟我下象棋来啦！ 我这五个字凑一块儿是对子的上联：“上天言好事”。
甲　那我对“回宫降吉祥”。
乙　哎，等等，你刚才不是这么对的呀，我说“上”。
甲　我对“下”。
乙　我说“天”。
甲　我对“地”。
乙　我说“言”。
甲　我对“醋”。
乙　我说“好”。
甲　我对“歹”。
乙　我说“事”。
甲　我对“炮”。
乙　我 “上天言好事”。
甲　我 “下地醋歹炮”。 (笑)…….
我小时候听过这段相声后，除了记住“一三五不论，二四六分清”外，还能记住“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。这也算是相声对于传统国学文化的传播。
但是相声毕竟是只为博人一笑，没有教育知识的责任，因此也不必当真。但我就真的以为对对联就是五个字对五个字，意思差不多就行。后来才知道，原来” 上天言好事”和 “下地醋歹炮”也只能作为相声里的包袱，其实连对联最基本的规则都不符合。

三、对对联要注意的基本要求
据说最早的春联出自五代时期，《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶：

  每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右.......昶以其非工，自命笔题云：

  新年纳余庆 ，嘉节号长春。

之所以认为这是第一幅“春联”，看上去似乎是因为第一次贴到了门上。实际上作为文学修辞的对偶早在诗经中就有了，到了唐朝格律诗盛行，五律七律中间的句子都是对仗工整的对联。例如李商隐《锦瑟》：

  锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。【庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃】。

  【沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟】。此情可待成追忆？只是当时已惘然。

从唐诗中可以看出，对联有着严格的平仄对仗要求，例如孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”也是平仄协调、对仗工整的格律诗句式。

  上联：新年纳余庆（平平仄平仄），下联：嘉节号长春（中仄仄平平）

  上联：庄生晓梦迷蝴蝶（平平仄仄平平仄），望帝春心托杜鹃（仄仄平平仄仄平）

其中平，类似于今天的拼音1声和2声：妈、麻；仄类似于3声和4声：马、骂。古韵里有一种仄声是入声字，例如上面的节、蝶、托，在今天普通话里读成了平声，但是在古代是符合平仄要求的。注：中，代表平仄不受限制。

四、相声《对对联》里 不符合对联规则的现象
从唐诗中的对联可以看出，平仄要求很严格。对于生活中的对联来说，最低的要求是上联一定是仄收尾：例如新年纳余庆（平平仄平仄）的庆；下联一定是平收尾：嘉节号长春（中仄仄平平）的春。除了最后一个字外，其他字不太符合平仄要求，还是可以睁一眼闭一眼的。
例如”上天言好事”，是标准的律诗句式：中平平仄仄，对句应该是中仄仄平平。可以看出“回宫降吉祥（按照古韵吉是入声，中平仄仄平；按照新韵吉是平声，中平仄平平）不是严格的律诗句式，但是最后“祥”是平声，所以还算是一副对联。
而“下地醋歹炮”别的不看，只是一个“炮”字就知道，对下联的人是个门外汉。（注：炮作为名词是仄声，作为动词，炮制的炮是平声）。
逗哏口口声声“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，其实对出的“下地醋歹炮”完全平仄不协调。所以老街说，我小时候误以为对联就是相声里这样对的： 把五个字串联成完整通顺的一句话就是对联，而“下地醋歹炮”不是好对联是因为不通顺。其实，句尾的平仄才是对联最低的基本要求。
另外律诗的句式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”；而不是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，当然，对联没有格律诗那么严格，所以相声里说的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”作为对联，也是可以的。

五、岳云鹏相声里的其他对仗形式
1、回文对
小岳的相声里加了新内容，例如“回文对”上联：上海自来水来自海上。
这个上联在网络中有不少下联，相对最工整的应该是：中山长生树生长山中 。
早在唐朝，宰相上官仪就总结过“八对“之说，其中第八种就是回文对。古代的文人很喜欢写回文诗，其中有不少回文对，例如早于唐朝的南朝梁简文帝萧纲就写过这么一首《咏雪》，上两句和下两句是回文：

  盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐 。

苏轼的《菩萨蛮夏闺怨》相邻的两句都是回文:

  柳庭风静人眠昼。昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉。凉衫薄汗香。

  手红冰碗藕。藕碗冰红手。郎笑藕丝长。长丝藕笑郎。

不过如果作为标准的回文对，还是要注音上联仄收，下联平收，老街自己也写过回文诗，其中有一联回文对：

  月下舟随舟下月， 天中水映水中天。

2、同声对
上官仪八对中有“双声对”，例如：妍月、好花，yy对hh；翻蜂、度蝶，ff对dd等。
孙越出了一个上联：重中之重，声母都是z开头，平仄是：中平中仄，下联要求中仄中平，还必须是同一个声母，四个字要求同声，这就很难了。
3、联旁格 同偏旁的对联
孙越还出了一个都是三点水的上联，江河湖海汹涌澎湃，中平中仄 、中仄中仄。下联要求也是同偏旁的对联，尽量注意平仄相对，一般是一三五平仄宽松，二四六相对严格，结尾必须平收尾。
几个要求同时实现，也是一副很难对的上联。

结束语
从捧哏孙越出的上联看，大多是平仄相对严谨一些的上联，不过”黄山落叶松叶落山黄“可不是上联，最后一个是平收（黄），这是下联征上联。
逗哏的岳云鹏插科打诨，就不按照规矩出牌了，他的作用不是对对联，而是抖包袱逗大家开心。
古代文人练习对联有一个目的是为了作格律诗，因为格律诗是科举考试中进士科的科目，所以唐朝以后的读书人一定要会吟诗作对。不过像上海自来水、重中之重一类的奇巧对联几乎就是文字游戏了，网上有不少的这种”征联“一点营养也没有，对于作诗也没有什么帮助 。当然如果有闲情逸致的话，也不妨玩一下这种游戏。老街也凑个热闹，抛砖引玉，有闲工夫的诗友们也欢迎参与赐教。
孙越上联：江河湖海 汹涌澎湃 中平中仄 中仄中仄
老街下联：岱岳峰峦 崎岖巍峨 中仄中平 中平中平
@老街味道
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