“扬州八怪”到底有多怪？每一个都让你大跌眼镜

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“扬州八怪”到底有多怪？每一个都让你大跌眼镜

2019年09月23日 11:51:25
来源：艺诺头条

在古代书法圈里，“怪”大概是一个偏褒义的词语，而以怪出名的书法家，“扬州八怪”属当之无愧。
“扬州八怪”是清代中期活跃在扬州地区的一批画家，他们的艺术个性鲜明、风格怪异，在艺术市场中尤以郑燮、金农等为代表。

“八怪”（金农、汪士慎、黄慎、李鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘）之所以“怪”，是因为不愿走别人已开创的道路，而要另辟蹊径。
他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”；他们要自立门户，就是要不同于古人，不追随时俗，风格独创。
他们的作品有违人们欣赏习惯，人们觉得新奇，也就感到有些“怪”了。他们的“怪”是主动创新的结果，他们的“怪”更是自己人生经历的映射。
/01/怪人郑燮，怪在传奇

郑板桥 《墨兰图》

郑燮(xiè)，被公认为“八怪之首”。
人们称赞他“过目而诵”，他偏说这“最不济事”；他看穿世人攻于营利，总说“难得糊涂”；就连书法也是隶书入楷自成一派，却自称为“六分半书”。
恰恰是他对人对事都有自己独特而深刻的见解，才成就其怪哉的传奇。
/02/怪人高翔，怪在淡泊

高翔 隶书

他在八怪中以画山水著称，诗书画印都受世人重视。但终身布衣，远离庙堂，不过问天下事。挚友石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。
他的淡泊，是对名利的疏离；他的诚挚，是对朋友的真情。
这样的淡泊和真情，在那个喧嚣的年代，怪得让人尊敬。
/03/怪人金农，怪在才气

金农 《玉玲珑》

金农的博学多才是出了名的，以至于曾被荐举博学鸿词科。
他收藏金石文字达数千卷，自创书法体“漆书”，就带着很浓厚的金石味，另有意趣独具风格。
50岁以后开始作画，也是别出心裁，尤其墨梅画得最好。
可惜其一生贫困潦倒，在这种对比下更让人慨叹起他的才气来。
/04/怪人罗聘，怪在使命

罗聘《锁谏图》

他是金农的入室弟子，画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。一生未做官，却偏爱画形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。
越爱画鬼之人，内心越正。而许多冠冕堂皇之人，内心却丑陋不堪。
/05/怪人李鱓，怪在命运

李鱓《花鸟画》

李鱓(shàn)的仕途可谓跌宕起伏。以绘画召为内廷供奉，却遭忌离职。
后出任知县，却因忤逆上司被罢官，以至扬州卖画为生。
经历这一切后，他的风格大变，以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒、水墨融成奇趣的独特风格。
但谁又能说，他最后能有如此的绘画成就，不是命运造就的结果呢？
/06/怪人黄慎，怪在悟性

黄慎作品

他是“扬州八怪”中全才画家之一。
他从唐怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画， 变为粗笔写意的豪宕粗狂之风；又从苏轼的《放鹤亭记》中得到灵感，画出闻名于世的《西山招鹤图》。
悟性之高，俯拾皆是灵感，实在令人惊叹。
/07/怪人李方膺，怪在倔强

李方膺《仿白阳山人花卉册》

他出身官宦之家，曾任多年县令、代理滁州知州等职，后因遭诬告被罢官，他就发誓不再为官，寄情书画。他坚持师法传统，自成一格，笔法苍劲老厚，活泼生动。
这种倔强，某种程度上也是坚守。
/08/怪人汪士慎，怪在其人

汪士慎《墨梅图》

他爱梅之深，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅。
五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，六十七岁时双目俱盲，但仍能挥写狂草大字。
对书画精湛到怎样的程度，才能盲于目，不盲于心。

“扬州八怪”在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生的道路。
他们虽然卖画，却是以画寄情，在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列。
他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新的境界。
如果不知其人先观其作，有可能觉得八怪的作品有标新立异之闲。
但只要了解了他们的生平，就会知道，那勇于创新的背后，是郁郁不得志的无奈，是不肯与世俗同流合污的倔强，是坚持自己的人生理想不与俗世妥协的独立人格！
他们的美在于，在荒唐的人生里仍能找到本真的自己；
他们作品的美在于，在奇怪的画面里仍能看到世界的美好！