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鸟鸣山更幽 故宫馆藏明清时期“秋色图”赏析 2017年08月22日14:19 来源：人民网 编者按：立秋节气已过，盛夏光年渐行渐远，秋风秋月，红叶寒鸦将逐渐取代暴雨骄阳，接天莲叶。在唐代诗人王维眼中，秋天像一幅清新秀丽的山水画，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”他将雨后秋凉，松间明月，清泉流声的美景，和谐完美地融合在一起。那在画家眼中，秋天又是什么模样呢？小编精选了故宫博物院藏明清时期的“秋色图”与您一同欣赏。 唐寅《秋葵图》 ![]() 《秋葵图》扇页，明，唐寅绘，金笺，墨笔，纵18.1cm ，横51.3cm 扇页有自题：“叶裁绿玉蕊舒金，微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落，此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。 ![]() 《秋葵图》局部 ![]() 《秋葵图》局部 ![]() 《秋葵图》局部 唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵，并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下，仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中，可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟，于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。 扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂，画作充满浓郁的文人书卷气。沈周《秋林图》 ![]() 《秋林图》扇页，明，沈周绘，金笺，墨笔，纵16.2cm，横45.5cm 扇页有自题：“兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。 ![]() 《秋林图》局部 ![]() 《秋林图》局部 图绘树叶已飘零的深秋时节，高士策杖独行情景。纵观沈周作品，其有粗细两种画风，细笔略似王蒙，粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在创作上，他以擅长的中锋、润墨点染物象，具有圆深挺健的视觉效果，令画面不因构图的简约而显得单薄，同时也通过该小品之作表现出笔墨浑厚的特点。 陆治《云岩秋霁图》 ![]() 《云岩秋霁图》扇页，明，陆治绘，金笺，设色，纵15cm，横46.7cm 扇页有自题：“辛丑八月陆治写云岩秋霁。”钤“包山子”白文印。“辛丑”是明嘉靖二十年（1541年），陆治时年46岁。 ![]() 《云岩秋霁图》局部 ![]() 《云岩秋霁图》局部 陆治是文徵明的画学入室弟子，他既能师承文氏的书卷气，又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势，远、近景的山石都嶙峋叠嶂，轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法，而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒，通过表现山石的多棱多角，显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成，略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比，更增强了山石奇峭的韵致。 程嘉燧《秋游赏月图》 ![]() 《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm 本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。 ![]() 《秋游赏月图》局部 ![]() 《秋游赏月图》局部 ![]() 《秋游赏月图》局部 这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散，枝叶交待不清，人物形象简约概括，不拘泥于细节，但是，作者画意不画形，于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭，具有程嘉燧晚年的绘画风格。陈洪绶《秋江泛艇图》 ![]() 《秋江泛艇图》扇页，明，陈洪绶绘，金笺，设色，纵16.3cm，横51.8cm 扇页有自题：“乙酉暮春为素中盟兄画，即请鉴。老莲洪绶。”钤“陈生”朱文印。“乙酉”是清顺治二年（1645年），陈洪绶时年48岁。 ![]() 《秋江泛艇图》局部 ![]() 《秋江泛艇图》局部 ![]() 《秋江泛艇图》局部 此图通过木叶丹黄的秋天景色和人物悠闲划艇的活动，展现出一种宁静清逸的意境，给人远离尘俗之感。清初期，陈洪绶面对明为清所灭、友人相继殉国的情境，深感亡国离乱之痛，产生了隐遁避世的情致。此图绘成后的第二年六月，他就在云门寺剃发为僧，改号“悔迟”、“悔僧”、“秃翁”，亦号“云门僧”、“迟和尚”等。图中山石、树木法自蓝瑛，多以中锋行笔，笔致粗犷，点染生动，于雄浑中见朴拙蕴藉，加强了画面的视觉效果。 宋旭《万山秋色图》 ![]() 《万山秋色图》轴，明，宋旭绘，纸本，设色，纵140.6cm，横28.9cm 本幅自识：“万山秋色。万历庚辰初冬，檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文，“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年（1580年），作者时年56岁。 ![]() 《万山秋色图》局部 ![]() 《万山秋色图》局部 ![]() 《万山秋色图》局部 ![]() 《万山秋色图》局部 ![]() 《万山秋色图》局部 ![]() 《万山秋色图》局部 图绘层峦叠嶂逶迤而上，古木红叶遍植山谷之间，楼阁飞瀑掩映其中，山脚下溪随路转，水流潺潺，溪畔小径上一文士策杖下山。本幅采用高远式构图，布局疏密有致，设色清淡，水墨秀润，山顶多以“矾头”和杂树点缀，仿自董源。但该图山石多染少皴，杂木丰茂，造景气势险峻，笔法萧散，又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。 吴彬《云峦秋色图》 ![]() 《云峦秋色图》轴，明，吴彬绘，绢本，设色，纵126.5cm，横28.3cm 款署：“丙申岁夏仲文中吴彬写。”钤“文中”、“吴彬之印”。据款署可知，此图作于明万历二十四年（1596年）。 ![]() 《云峦秋色图》局部 ![]() 《云峦秋色图》局部 ![]() 《云峦秋色图》局部 ![]() 《云峦秋色图》局部 ![]() 《云峦秋色图》局部 吴彬画山水喜作狭长构图，山峦呈纵向层叠排列，突出高远之势。此图是其较早期的作品，以浅绛设色画秋日景色，颇有元人画意，布景繁密似王蒙，山脚叠石似黄公望，揉合各家之长而不失本色。
赵左《山水图》 ![]() 《山水图》轴（秋林图），明，赵左作，纸本，设色，纵67.5cm，横32.2cm 本幅小楷署款“己未秋日，赵左”，下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。“己未”为明万历四十七年（1619年）。 ![]() 《山水图》局部 ![]() 《山水图》局部 ![]() 《山水图》局部 ![]() 《山水图》局部 此图表现晚秋湖山景色，故又名《秋林图》。画远岫如带，平湖无波，曲水孤舟，瑟瑟丛林映照在落日余晖中，茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主，山石多用披麻皴，笔力劲秀，设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作。 张舒《秋花图》 ![]() 《秋花图》扇页，清，张舒绘，纸本，设色，纵16.4cm，横47.8cm 扇页有自题：“捡点新客三径旁，踈篱晚艳傲清霜。昨宵记得狂吟后，醉倒花阴梦亦香。庚午春日醉瓯张舒。”钤朱文印二“张舒”、“惠侯”。 ![]() 《秋花图》局部 ![]() 《秋花图》局部 ![]() 《秋花图》局部 图绘秋花烂漫的景致。作者在仿恽寿平笔意的基础上，注重将写意与写形、传神与达情、没骨与勾勒、工谨与遒媚相结合。同时，在刻画主体菊花上还特别注重虚实对比，花瓣用线造型笔笔为实；叶片设色渲染，水融色虚，虚实相生中表现出菊花淡雅冷艳之美。作者不仅画风学恽氏，书风也与恽氏相近，显现出对恽氏书画的学习已经达到较高的艺术水准。 余省《种秋花图》 ![]() 《种秋花图》轴，清，余省绘，纸本，设色，纵165.8cm，横93.7cm。 据本幅上方乾隆皇帝御笔《种秋花诗》的诗后题：“右种秋花之作，命以诗意为图。时乾隆丙寅初秋御笔。”可知余省《种秋花图》是奉旨而作。款署：“臣余省恭画。”钤“余”、“省”连珠印。鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“陶冶性灵”、“观书为乐”、“含毫邈然”、“云霞思”、“乾隆宸翰”、“几暇临池”。“丙寅”是清乾隆十一年（1746年）。 ![]() 《种秋花图》局部 ![]() 《种秋花图》局部 ![]() 《种秋花图》局部 ![]() 《种秋花图》局部 ![]() 《种秋花图》局部 ![]() 《种秋花图》局部 该画为全景式构图，表现课童种秋花的情景。画心上半部以远山和绿树表现出秋高气爽的时节，下半部重点突出了此画的主题——种秋花。庭院中，有的童子在房前空地处种植，有的给种好的秋卉培土、浇水。画中秋卉缤纷，蜂蝶两三萦绕篱径。整幅画面生动活泼，色彩妍丽，悦人眼目，表现出太平盛世人们安居乐业的惬意生活。 王翚《秋山万重图》 ![]() 《秋山万重图》轴，清，王翚绘，绢本，设色，纵117.5cm，横53.3cm 本幅左上方画家自题七言绝句一首，款识：“仿黄子久秋山笔意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加点染，寄赠帝锡道翁。翬又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“畊烟外史”、“清晖老人”、“澂怀”印五方。此幅画作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名画家黄公望笔意描绘秋日山林的而创作的，时年王翚69岁。另从题款可知，此画在八月初成，又于中秋节重加补绘后赠与友人。鉴藏印有“虞山张青莲博士鉴藏”、“陈氏家藏”两方。 ![]() 《秋山万重图》局部 ![]() 《秋山万重图》局部 ![]() 《秋山万重图》局部 画面描绘了常熟虞山一带的深秋景色，境界奇幽。画家自题的七言绝句“远近秋山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢”使画面愈充满了诗情画意，美不胜收。王翚的绘画追随黄公望却不拘于一家一格，他的山水画功力深厚，仿古能达酷似，写生亦具新意，有“集大成”之誉。此幅画虽为应酬之作，却无草率习气，画法上略学黄公望的浅绛山水，笔墨纯熟细腻，画面古意盎然，又不失自家体貌。 ![]() 《秋山万重图》局部 ![]() 《秋山万重图》局部 ![]() 《秋山万重图》局部 王翚是一位长寿而创作殊多的画家，其山水画有早、中、晚三期的变化：35岁以前为早期，主要临仿古画，笔墨尚不成熟；35岁到60岁为中期，博采南北诸家之长，面貌多样，笔墨精能，被誉为“海内第一”；60岁以后属晚期，技法更加纯熟，但下笔、构图往往形成一定格式，不及中期生动多姿。王翚曾说山水画要“以元人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”，此幅正体现了他的这一作画观点。 王翚《秋树昏鸦图》 ![]() 《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118cm，横74cm 本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者时年81岁。 ![]() 《秋树昏鸦图》局部 ![]() 《秋树昏鸦图》局部 钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印，“清晖老人时年八十有一” 白文印。此图曾被清末孙毓汶、庞莱臣收藏，鉴藏印有：“莱山真赏”、“虚斋鉴定”等共8方。 ![]() 《秋树昏鸦图》局部 ![]() 《秋树昏鸦图》局部 此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健，画风清丽典雅，深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦，表现了群鸦归巢时的喧闹景象，成为秋林万籁归于沉寂的前奏，具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。 奚冈《岩居秋爽图》 ![]() 《岩居秋爽图》轴，清，奚冈绘，纸本，设色，纵113.5cm，横48.5cm 款署：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春。蒙泉外史奚冈。”钤“奚冈之印”阴阳文印、“蒙泉外史”白文印。“丙辰”为清嘉庆元年（1796年），作者时年51岁。 ![]() 《岩居秋爽图》局部 ![]() 《岩居秋爽图》局部 ![]() 《岩居秋爽图》局部 图绘峰峦高耸、庭轩虚敞的江南秋景。奚冈的山水画在宗法元四家的基础上又上溯五代董源、巨然，下逮明人董其昌及清人王原祁诸公，萃其逸韵而自成一格。此图是他法黄公望（号井西道人）笔意所作，笔法清秀，润色淡雅，意境深远，颇得黄氏画作中雅洁淡逸之趣。 查士标《秋林远岫图》 ![]() 《秋林远岫图》轴，清康熙四年（1665年），查士标绘， 纸本，设色，纵116.5cm，横51.3cm 作者自题：“平生结习在溪山，更赖同心日往还。料得水光林影里，看来能有几人闲。乙巳七夕画、诗拟殊安道长兄正。查士标”。钤“二瞻”、“查士标印”。“乙巳”是清康熙四年（1665年），作者时年50岁。鉴藏印有“心岫审定书画真迹”、“陆树声鉴赏章”、“曾藏吴兴沈翔云家”。 ![]() 《秋林远岫图》局部 ![]() 《秋林远岫图》局部 ![]() 《秋林远岫图》局部 ![]() 《秋林远岫图》局部 图绘两位隐士盘膝而坐，周围的秋林杂木相倚相交，不仅构筑出静雅脱尘的意境，同时寓示着作者与友人间惺惺相惜、君子之交的深厚友情。图中繁复的景致由近及远逐层推进，扩展了画面的进深空间，得高远、深远之势。全图笔法疏简，用墨恬淡，风神懒散之趣溢于笔端，深得文人画“逸品”之精髓，为查氏的代表作之一。
吴宏《秋林读书图》 ![]() 《秋林读书图》扇页，清，吴宏绘，纸本，设色，纵15.8cm，横51.8cm 扇页有自题：“甲辰二月画，为伸甫仁兄正之。竹史吴宏。”钤“吴”、“宏”联珠文印。“甲辰”是清康熙三年（1664年），吴宏时年49岁。 ![]() 《秋林读书图》局部 ![]() 《秋林读书图》局部 ![]() 《秋林读书图》局部 吴宏在清顺治十年（1653年），38岁时曾渡黄河，游雪苑，从此以自然造化为师，自出意匠。此幅绘秋木掩映下，文士于茅舍内临窗品读的书斋生活。其构思奇巧，画作的主角读书人既非形体高大，也未处于画幅的醒目位置，而是只露上半身且背对着观者；其主体形象的确立，是作者巧妙地将读书人所在的茅舍置于秋木与山石的空隙间，纵横交错、枝杈繁多的树木，和以乱柴皴皴擦的石面烘托出了茅舍的齐整，读书人也就自然地成为全幅中最引人注目的对象。
袁耀《山庄秋稔图》 ![]() 《山庄秋稔图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，纵182.5cm，横96.8cm 款题：“山庄秋稔。丁丑春月中浣，邗上袁耀拟意。”下钤“袁耀之印”白文方印、“昭道氏”朱文方印。“丁丑”是清乾隆二十二年（1757年）。稔（音忍），意为庄稼成熟。 ![]() 《山庄秋稔图》局部 ![]() 《山庄秋稔图》局部 ![]() 《山庄秋稔图》局部 ![]() 《山庄秋稔图》局部 ![]() 《山庄秋稔图》局部 ![]() 《山庄秋稔图》局部 此图描绘山庄秋天的景色。村舍环绕于绿色山树中，茅庐内村人闲适，近处一牧童放牛于缓坡之上；远山高耸，突兀奇绝，烟云缭绕。设色青绿，构思精巧，结构准确，层次分明，显现出作者精于刻画的写实功力。
华嵒《秋树八哥图》 ![]() 《秋树八哥图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵161cm，横87.9cm 本幅款署：“癸丑初秋写于廉屋之东轩，新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年（1733年），华嵒时年52岁。 ![]() 《秋树八哥图》局部 ![]() 《秋树八哥图》局部 ![]() 《秋树八哥图》局部 八哥是华嵒擅画的题材之一。此图绘溪野中的八哥或栖于红枫枝头、或盘旋而下、或于水中鸣浴的欢快景象。笔法上勾染兼施，简约传神地塑造了八哥的各种体态，反映了画家娴熟的笔墨技巧和善于想象、巧于构思的艺术才能。
袁耀《山庄秋稔图》 ![]()
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发表于 2019-5-30 09:11:59
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