书法临摹需要注意的几个问题 有人临摹10年还是摸不着门儿

凌云

有的人临摹了两三年进步很大，但是有的人临摹了十几年还不能“摸门儿”。那么今天我们再来谈谈临摹中应该注意的几个重要问题。



智永《真草千字文》墨迹本（传） 每页29.3×14.2厘米 日本私人藏 部分
初学临摹必须要选择最好碑帖范本
古人说过这样一句话“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”。临摹碑帖对学书法的人来说，就是再给自己找一位杰出的老师，拜师学艺，从碑帖中学到正确的法度，从而被领到邪路子上去。开始初学阶段能选择好的范本，开始就能进入正确的轨道，但是开始选择了一本水平不高的范本，虽然有优点可取，但是微不足道的，初学者缺乏辨别能力很容易误入歧途。


颜勤礼碑 部分
什么是可以信赖的帖（碑）
我们举例而言像是智永的《真草千字文》、颜真卿的《颜勤礼碑》、欧阳询的《九成宫碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》、柳公权的《玄秘塔碑》、赵孟頫的《胆巴碑》等等都是历来受到世人称颂的名作。选择这一类范本，容易学到传统的法度而走向正轨。



《九成宫醴泉铭》 楷书 部分
我们选择何家何帖（碑）
要选择自己喜欢的。选择自己喜欢的很容易上手，有利于理解和记忆，从中学到法度。但是发现自己的字有毛病的时候，就要对症下了，有意选择一两本不喜欢的碑帖来临摹，很有必要。就像是柳公权的《玄秘塔碑》，是结构松散没有法度，用笔浓肥乏力而筋骨不健的字的一剂良药。临摹过程中不要偏爱某种碑帖或者忽视某种碑帖，是很不利的。



褚遂良《雁塔圣教序》 部分
临摹过程中学会动手动脑
首先要把范本的字综合分析比较，把字的用笔法度、结构和规律都处理出来，以便于获得临摹的主动和自由。字的点画和布局都有规律可循，临摹过程中要善于去观察和发现，把这些规律都记下来，善于运用，才能触类旁通。
其次，要弄明白书家用笔的方法、技巧和原理。碑帖中同一个点画在不同的位置或不同的字中具体的形态也不同，不同形态是怎样用笔方式造就出来的？毛笔在静止或者运行中需要作出什么样的动作，怎样才能形成某一种点画的艺术效果？
最后，对临摹的每一个字要多问几个为什么，比如这个字的点画为什么要这样安排？这一笔的位置变化一下可以吗？改变一下点画的形态可以吗？等等。只有这样多问，就会对临摹的碑帖加深印象和认识。



柳公权《玄秘塔碑》
不同阶段的要求有不同的标准和目标
临摹碑帖并不只是初学者需要临摹，也是成名书法家的必修课。要从古法中吸收营养，开阔眼界，提高自己。临帖大体上分为务求形似、形神兼顾和“得意忘形”三个阶段、三种境界。
初学临摹碑帖，要在结构和用笔上千方百计求得形体的相像。经过一段严格训练以后就会掌握一定的规律，即使不再看字帖写字，写出的字自然有某帖的法度可观。这就是前人所说的“入帖”。临帖，只“入帖”而得形似是不够的，要自己独立门户。此时临帖要求神似为主，形神兼顾，从而进入一个新的阶段和境界。
临帖到了出入自由、神形兼顾的阶段，往后再临就是居高临下，专追神韵、目无全牛、不顾形骸了。欧阳修说自己学李邕书法经历时说：“余虽因邕书得其笔法，然为字绝不相类，岂得其意而忘其形者耶。”临摹帖做到“得意忘形”，就进入了自由王国。博取百家精华，广集群贤众妙，融而化之，浑然天成。可谓是通古今之变，成一家之书矣！





赵孟頫的《胆巴碑》 部分

凌云

兰桐居士

对初学者我信奉死守一帖，必须勤写，多看，初学者没有坚持练一年之上是离不开临帖的，要想脱帖成笔得勤练两年，也许我笨，请各神点拨！