诗词的基础知识和诗词的魅力【原创】 [复制链接]

潇洒

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发表于 2014-5-9 10:22:47 |只看该作者 |倒序浏览

本帖最后由潇洒于 2014-5-10 01:02 编辑

                           诗词的基础知识和诗词的魅力【原创】              中国是有五千多年历史发展的文化古国，中国的传统文化源远流长，博大精深。中国的古典文明如唐诗、宋词、戏剧、国画、书法为世人所折服，维护、学习、研究、继承、弘扬中国的传统文化是每个国人都应尽有的责任和义务。本着这种精神在这里我想用比较简单，通俗易懂的白话话语浅谈一下:诗词基础知识和诗词的魅力。如有差异请大家批评指正。中国的诗词发展鼎盛时期应该是唐代以后，在唐代之前也有自由体诗或半自由体诗，这种古诗当时没有形成格律，只能须知，不值得研究。因此，还是先谈谈格律诗；格律诗当中有五律、七律、七绝，也可称作五言、七言，现在以一首七律诗为例；首先应该知道的是什么叫七律？七律就是七言律诗的简称，七个字一行也就是一句，总共八行、五十六个字，押平声韵、除了第三种格式外，都是逢偶行押韵，四至五个韵脚，含第一行。一、二行为；首联，三、四行为；颔联，五、六行为；颈联，七、八行为；尾联，格律要求，颔联、颈联必须对仗，对仗问题后一步再详细阐述，七律分四种格式：（四种格律形式付后边）（1）、第一种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠（2）、第二种格式：首句平起平收式。（3）、第三种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠。（4）、第四种格式：首句仄起平收式。一、什么是平仄？平仄就是汉语拼音标注的读音，共分为四声如：妈、麻、马、骂，老式的《康熙字典》前面有一首歌诀：平生平道莫低昂，上升高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。其实，这就是古代四声的大概吧。四声和韵有很密切的关系，按现在来说：一、二声为平，三、四声为仄，在诗词中不同升调的字是不能押韵的。再有，我国是多民族的国家，有许多地方方言，和汉字的读音上有很多差异，这就需要有文字上的统一规范，我们国家文字上的规范就是以最新出版的新华字典为标准。值得注意的是，诗词创作中不能有三仄调，即后面三个字都是仄声字，也不能有三平调，即后面三个字都是平声字。二、什么是韵？韵是诗词格律中的基本要素之一，诗词用韵就是押韵，我们东北人讲的合辙也是押韵。记得上小学时老师最先教的就是拼音字母，诗词用韵就等于汉语拼音中的韵母，一个汉字的拼音字母拼起来有声母和韵母，以平水韵【一东】为例：“东”字【dōng】d是声母ong是韵母,同【tóng】t是声母ong是韵母，风【fēng】f是声母eng韵母，红【hóng】h是声母ong是韵母，空【kōng】k是声母ong韵母。上述五个字就同属平水韵：上平声【一东】关于平水韵与中华新韵的问题：什么是平水韵？“平水韵”,由其刊行者宋末平水人(今山西临汾)刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况,  把汉字划分成107个韵部。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部;上平声15部,如一东、二冬、三江、四支等;下平声15部,如一先、二萧、三肴、四豪等;上声29部,如一董、二肿、三讲、四纸等;去声30部,如一送、二宋、三绛、四寘等;入声17部,如一屋、二沃、三觉、四质等。比如你作一首七律诗那么必须是七字八行 56个字，平仄按照七律四种格式任选其中之一来创作，押韵如采用平水韵，那么在平水韵表里要能找出来、并且对的上。韵分为宽韵和窄韵，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。如果你嫌平水韵表里的韵字数不够用你可以选择中华新韵。中华新韵是中华诗词学会　2005年5月颁布的，中华新韵选择面比较宽。再有需说明一下；平水韵有些字和今天新华字典的读音是不一样的。举例：比如杜甫的一首三绝句诗：楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。再如：“支”和“氏”不押韵、读音差的很远，支和氏在平水韵中同属四支。“丽”字在《菊斋http://www.juzhai.com》颁布的一佰零六部平水韵表，上平声：四支中有，在百度文库颁布的平水韵表，四支里就没有“丽”字，我看过几首古体诗词按今天的读音是不押韵的。当然有人填作古体诗词还是喜欢用平水韵，也有喜欢用中华新韵的，古体诗词采用旧韵因为当时的方言不太好掌握，就像以上第一项说过的，现在用《平水韵》韵字的读音以新华字典拼音字母标注的为准则。值得强调的是，七律诗的格律，有的字是可平可仄的比如第一行的第一个字第三个字和第五个字在格律上有时候基本是可平可仄的，这就是人们常说的 1、3、5不论，2、4、6分明，其实，这个口诀对初学作诗者应该有用的，因为它简单明了，通俗易懂。但它整体分析又不是很全面，在某种程度上容易引起误会。所以，我认为：在能有所选择的情况下，尽量保持律诗的原有格律，而不提倡选择可平可仄。初学作诗填词可以学习借鉴一下笠翁对韵“天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹”。《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。当然，对仗有很多种，律诗的对仗分：工对、宽对、借对、流水对、邻对、粘对、扇面对等等，对仗时基本要求；名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、数词对数词、往下有；颜色词（赤橙黄绿青蓝紫）方位词（东西南北上中下）副词、虚词、代词等。应然以七律为例：七言律诗的简称，七个字一行也就是一句，总共八行、五十六个字，押平声韵、除了第四种格式外，都是逢偶行押韵，五个韵脚，含第一行。至嘱，一、二行为；首联，三、四行为；颔联，五、六行为；颈联，七、八行为；尾联。又及，格律要求，首联的对仗可用可不用，颔联、颈联必须对仗。尾联不用对仗，一首诗到了尾联就要结束了，一般来说对仗不大适宜做格律诗的结束语。谈到对仗我想有必要先谈谈对仗一词的由来；诗词中的对偶即是对仗，古时候的仪仗队是两两相对的，这是‘对仗’这个术语的来历。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，也就是两句相对，上句叫出句，下句叫对句。先简单叙述一下几种对仗方法和要点:1、什么是诗词对仗中的工对？凡是格律诗中同类词相对叫做工对，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、颜色词对颜色词、副词对副词。有些名词例如：花鸟、山河、天地、诗情、画意也可以称作工对。以毛主席的七律送瘟神其中两句为例：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。这里红对青是（颜色词相对）雨对山是（名词相对）随心和着意是（动词和形容词之间相对，但偏于形容词）。红雨对青山、随心对着意，，翻作浪对化为桥。这是很完美的工对了！
红雨随心翻作浪：红雨，落花。这里是说落花随着自己的心情翻波逐浪，实现美好理想愿望。青山着意化为桥：着意、刻意、有意。青山也有意要化崎岖险为康庄大道，为人民铺路架桥。再如杜甫的名句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。对仗也很工整。诗中的两个对一行(数量对数量)，黄鹂对白鹭(鸟类名词相对)翠对青(颜色名词相对)千对万(数量词相对)都是同类词为对，同样是很完美的工对。再有杜甫的：“国破山河在，城春草木深”这里呢山河是地理名词，草木是植物名词，地理对植物同样是完美的工对了。
2、什么是宽对？宽对是格律诗对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。一般是名词对名词、形容词对形容词便可以。举例：如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。宽对主要是形式服务于作品本身的思想内容，毛主席诗词：三十一年还旧国，落花时节读华章。这里的年和节就是时令对仗，即宽对。
3、什么是借对？借对是格律诗中的一种对仗方式，主要是诗词通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。寻常一词具有多种含义，字典里一为平常，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“ 七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。桃李本是时蔬水果，但借对时它比喻一位长者或老师所培养的众多的精英后辈和学生，遍布天下各地，因而称为"桃李满天下"，可以对学子尽乾坤，或春晖遍四方。 4、流水对
对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。再有陆游的“塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑”，白居易的“人怜巧语情虽重鸟忆高飞意不同”。也属于流水对。
四、填词的知识要领和技巧首先要弄懂什么是词，词是长短句，通篇的字数、平仄都是有一定的要求的，词大致分为三类：（1）小令（2）中调（3）长调，58字之内为小令，如西江月、浪淘沙、浣溪沙、如梦令等，59字至90字为中调如：渔家傲、青玉案、江城子等，91字以上为长调如：念奴娇、满江红、水调歌头等。大致就是这样的。1、词牌就是词的格式名称，词的格式和律诗的格式不一样，律诗只有四种格式，而词的格式要有上千种，为了能记住这些格式，就分别给它们起了名字，这些名字就是词牌。有的词牌有几种叫法如：蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《一箩金》等。《浪淘沙》又名卖花声。《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌浣溪纱、小庭花。词牌的来源大都是根据当时的乐曲、教坊曲或风行一时的曲子，根据曲子摘取出其中的几个字就给起了名字。还有就是取别人诗句中几字，就成了词牌。（教坊是古代专门管音乐舞蹈的地方。教坊曲就是由那里创作并流行起来的歌曲。）2、词谱，就是词牌的格式，按照词谱规定的字数、平仄及有关的格式来填写，如同填空一样，依谱填出就是词。
3、词韵、词的平仄及词的对仗、（1）、词韵最早定为十九部，平上去声分为十四部，入声分为五部，如平声东冬、上声董肿去声送宋等，入声五部如屋沃等，这是戈载《词林正韵》，词韵十九部,事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”也就是说的“以归一律”。但是，填词时《词林正韵》应有很多人在用。为了区分，我想强调一点是，在《平水韵》里一东二冬为什么不在一个韵部？《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,分为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。但这两个韵部在音古是不同的,当今也很难考究,这里要说一点,在填词的时候,如采用的韵书是词林正韵,在词林正韵中,这两个韵部是通用的即属同一韵部。这就是为什么诗词创作中都分别标注有：《平水韵》《词林正韵》《中华新韵》它们大致区别：《平水韵》为写格律诗所用。《词林正韵》是在《平水韵》的基础上归并而成的，供填词使用。《中华新韵》是按照现代汉语拼音归纳而成的韵书，以方便支持新韵的现代人写诗、填词但并没有得到广泛认可，诗词创作者大部分采用的还是平水韵、词林正韵。有的词押韵过程中，上半阙和下半阙会有变化，比如：《清平乐》（qīng píng yuè）乐读yuè，原为唐代教坊曲名，后用为词牌，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》为宋词常用词牌。毛主席，李白、晏殊、辛弃疾等著名诗人均用过此调，其上半阙（上片）押仄声韵，下半阙（下片）押平声韵。但是，也有全押仄声韵的。李白填作的清平乐词就有全用仄韵的，也有上半阕仄韵下半阙平韵，如此看来只能凭自己的喜爱来填了。  下面是李白两首平仄韵不同清平乐：清平乐双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵禁闱清夜　　月探金窗罅　玉帐鸳鸯喷兰麝　时落银灯香灺　中中中仄仄韵中仄平平仄韵中仄中平平中仄韵中仄中平中仄韵女伴莫话孤眠　　六宫罗绮三千　一笑皆生百媚　宸游教在谁边　
中仄中仄平平平韵中中中仄中平韵中仄中平中仄句中中中仄平平韵清平乐双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵画堂晨起　来报雪花坠　高捲帘栊看佳瑞　皓色远迷庭砌　
仄平平仄韵平仄仄平仄韵平仄平平仄平仄韵仄仄仄平平仄韵盛气光引炉烟　素影寒生玉佩　应是天仙狂醉　乱把白云揉碎　
仄仄平仄平平句仄仄平平仄仄韵平仄平平平仄韵仄仄仄平平仄韵虞美人：著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏时是因项羽宠姬虞美人，因以得名。又名《一江春水》、《玉壶水》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。虞美人—春花秋月何时了作者：李煜中平中仄平平仄，中仄平平仄。春花秋月何时了，往事知多少。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！中平中仄平平仄，中仄平平仄。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。备注：一首平仄韵转换格调的词，它的韵字我是这样选用的，比如你用平水韵，押平韵的在上平声或下平声里找，押仄声韵的在上声、去声、入声里找。每个韵部包含若干字，作诗填词用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。又如你用平水韵上平：十二文共有36个韵字，你在一首词里韵脚的字必须在这36个字之内。如果你认为36个字不够用，你可以选用词林正韵，中华新韵。再不够用，请你的作品不要填词牌名，或格律诗名；七律、五律、七绝、五绝了。（2）词的平仄基本都是用的律句，以浣溪沙为例：《浣溪沙》词牌名之一，又名《小庭花》、《减字浣溪沙》、《满院春》、《东风寒》、《醉木犀》、《霜菊黄》、《试香罗》、《清和风》、《广寒枝》、《怨啼鹃》，双调四十二字，上片三平韵，下片两平韵。下片开始两句一般要求对仗。浣溪沙很像一首七律减去了第三和第七两句。（3）词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平，词的对仗可以允许同字相对。除此两点和诗的对仗一样。词韵、词的平仄及词的对仗都是从律诗的基础上加以变化的，要想填好词，还是先学习作好律诗，律诗作好了，词就也就不难填作了。（4）、填词的简单要领填词时首先要确定选用的词牌，看清词谱中的格式、平仄、单调、（大都是一首小令，就像一首小诗，只不过是长短句罢了，如：十六字令、渔歌子、如梦令、忆江南等）双调、（踏莎行、渔家傲、鹧鸪天、浪淘沙等）值得注意的是，鹧鸪天的下半阙把首句拆成两个三字句。填词尽量不搞文字游戏，尽量不用难以辨认的生字，诗词填作的好不好，就在于选择文字的技巧，主题的思想内容，对仗的准确与否。
一、下面再想谈谈的就是诗词的魅力小时候常看的除了小人书就是唐诗三百首，（当时也很少看到别的书）再有就是毛主席的诗词，文革期间，全国29个省、市自治区成立革命委员会时，有几个省，人民日报和解放军报的联合社论是毛主席诗词其中的一句做标题。比如：湖南成立革命委员会时，人民日报和解放军报的联合社论是标题是“芙蓉国里尽朝晖”，宁夏自治区成立革命委员会时，人民日报和解放军报的联合社论是“不到长城非好汉”江苏是“天翻地覆慨而慷”（备注：谈的是诗词做标题的本身，与当时的政治背景无关，就像样板戏一样，戏文中有很多沉博绝丽的精美至极的台词和话语。）那时，给我的印象很深刻。我自幼就喜欢诗词，也喜欢毛主席的诗词，“诗言志”。记得上中学的时候，1971年10月25日，第26届联合国大会以压倒多数通过决议，恢复中华人民共和国在联合国的一切合法权利，并立即把台湾当局的代表从联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。我写的庆祝中国进入联合国的文章就引用了“青山遮不住，毕竟东流去”（菩萨蛮—辛弃疾）这一句，任何事物都是发展变化的，美国人的一厢情愿，最终一定走向灭亡，得道多助，失道寡助。这些规律客观存在，是不以人的主观意志和意识为转移的。用毛主席诗词中的一句话可以概括当时这就叫做：“人间正道是沧桑”。同样也可以用一句古诗晏殊的浣溪沙其中的一句：“无可奈何花落去”来形容被第二十六届联大驱逐出联合国机构台湾当局的心情。当时外国联大代表在欢迎中国加入联合国的祝辞中就有引用毛主席诗词的，几十年来我一直记忆犹新，智利代表引用的是《减字木兰花·广昌路上》“漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。此行何处？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安”。    还有1972年2月21日美国总统尼克松访华引用了毛主席诗词，在欢迎宴会上的讲话原文是：我们没有理由要成为敌人。我们哪一方都不企图取得对方的领土；我们哪一方都不企图统治对方。我们哪一方都不企图伸出手去统治世界。毛主席写过：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝久。”（毛主席诗词—满江红和郭沫若同志备注：和的读音[hè依照别人的诗词的题材或体裁作诗词：和诗，和词。）现在就是只争朝夕的时候了，是我们两国人民攀登那种可以缔造一个新的、更美好的世界的伟大境界的高峰的时候了。
   2013年12月26日《习近平主席在纪念毛泽东诞辰120周年座谈会上讲话》这篇讲话可以说震撼了全世界，这篇具有很强的理论性、战略性、指导性的讲话立意高远、大气磅礴，这篇讲话我读了有3、4遍，习主席在讲话的结尾处说，“实现我们确立的奋斗目标，我们既要有“乱云飞渡仍从容”的战略定力，又要有“不到长城非好汉”的进取精神”。纪念毛主席诞辰讲话，用毛主席诗词其中的两句话表达出：要有“乱云飞渡仍从容”的战略定力，“不到长城非好汉”的进取精神”真是绝了，好久没有读到这么好的文章了，太完美了。感觉到这篇讲话将对中国特色社会主义事业向前发展，实现中华民族伟大复兴的中国梦，产生深远的影响。
   “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。李白的诗篇《行路难》激励了千千万万的后人，使人们认识到尽管前路障碍重重，但仍将有一天会乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸，实现理想施展抱负。这首诗充满了乐观豪迈气概，充满了浪漫主义的情怀。所以，我认为：诗词的魅力就在于能用较短的精确语言能表达出过多且又饱含深远意义的哲理。用诗词促进社会和谐，社会进步，理想的达到；正能量呈上升趋势，负能量下降成弱势逐渐消失，也应是国人、诗词爱好者的美好愿望。
这是笔者填作的一首词：《减字浣溪沙》•十八届三中全会指航程
翠柳山青草木菁，金光秋色桂花明。桃源怎比有田耕。
千古八荒霜雨梦，三中全会指航程。衡情度理富民生。
   都说陶渊明笔下世外桃源好，其实陶渊明在《桃花源记》中只不过虚构了黑暗现实社会相对立的美好境界，寄托了自己的政治理想，反应了人民大众的愿望。那么，生活在当今现实中的中国人民在以习主席为首的党中央领导下，特别是十八届三中全会所规划制定的方针政策正在逐步实施的前景下，岂不是要比虚构的桃花源好千百倍，“桃源怎比有田耕”，在习主席和党的领导下，人们不断增强对中国特色社会主义的道路自信、理论自信、制度自信。人们有事做、有饭吃、有衣穿、有理想、有憧憬、有未来。这一切不正是十八届三中全会指航程，所要达到的目的，即“衡情度理富民生”吗！
七律的四个格式（诗谱）为：
一、平起仄收式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三、仄起仄收式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四、仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
   在古韵中，上平声、下平声是平，上声和去声、入声是仄。  在普通话中，阴平与阳平是平，上声和去声是仄。  七律的基本要求：（1）、第一字的平仄不拘束，第二、四、六、七字的平仄不能改变。（2）、第三字的平仄，不能犯孤平。  第三字如果必须由平改为仄，那么第五字必须由仄改为平（实施救援）。否则，就是犯孤平。如“仄仄平平仄仄平”改为“仄仄仄平平仄平”其它句式中的第三字的平仄不拘束。（3）、第五字的平仄规则，不能有三平调，如：“平平仄仄仄平平”不能改成“平平仄仄平平平 ”即后三个字都是平声。其它句式中的第五字的平仄基本上勉强可以改动。

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