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扑克欣赏－毛泽东手书真迹（上） [复制链接]

浪淘沙

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发表于 2014-8-1 20:14:25 |只看该作者 |倒序浏览

本帖最后由浪淘沙于 2015-9-9 19:14 编辑

                                 扑克欣赏－毛泽东手书真迹（上）

   毛泽东一生喜爱古诗词，一生喜爱手书古诗词。毛泽东手书古诗词真迹，是他的又一部分的诗书经典。由中南海画册编辑委员会编辑的《毛泽东手书真迹》，收录了毛泽东手书古诗词百幅。这些诗作上起先秦屈原，下至晚清康有为。中有屈原的《离骚》部分，李白的《梦游天姥吟留别》、杜甫的《登高》，白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，苏东坡的《大江东去》、辛弃疾的《书江西造口壁》，岳飞的《满江红》，陆游的《示儿》，文天祥的《正气歌》，林则徐的《出嘉峪关》，还有王勃、王昌龄、贺知章、王翰、韩愈、柳宗元、崔护、杜牧、刘禹锡、柳永、马致远，还有王实甫《西厢记》、罗贯中《三国演义》、曹雪芹的《红楼梦》中的诗词、曲子。毛泽东手书古诗词，贯穿了他的一生。对内中尤为喜爱、感慨的诗作，反复书写。毛泽东手书古诗词，大部分都是背写的，即使像《长恨歌》、《琵琶行》这样的长篇，都是信手写去，内中偶有记错或疏漏，读来也都一气贯之。因为毛泽东是诗人，诗情虽逾千年百代也是相通的。毛泽东手书古诗词，大都不落款，可见是兴之所至。所见这百幅真迹中，只有林则徐《出嘉峪关》一首，有“毛泽东”三字落款。看来也是兴之所至，诗情喷发而不能自已!
　　毛泽东手书古诗词，在书法境界上已臻出神入化。从百幅真迹来看，毛泽东的书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越，风雨雷电、水流花开、天地肝胆、大泽龙蛇，博大的心胸、纯美的诗情，毛泽东凭手中的长锋狼毫笔，在尺幅间、时空中，留下了人间正道、男儿意气、云水襟怀和审美理想。可以说，毛泽东的书法在六十至七十年代，已达到了巅峰。有人形容其有“二王”之秀逸，孙过庭之俊美，张旭之狂韵，怀素之放肆，苏黄之雄厚……
　　一九六一年十二月廿六日《给臧克家的信》和一九六三年所题“向雷锋同志学习”，公认是毛泽东信札和题词的杰作，《长征》、《六盘山》则是毛泽东诗书的杰作。而毛泽东的手书古诗词才情缤纷，内中杰作当由天下人共推之。
　　一言以蔽之,毛泽东他不仅为天下人留下了千古难觅的诗作,也为天下人留下了千古难觅的狂草艺术。下面我们就共同来欣赏欣赏他的狂草艺术吧！1949年之后到毛泽东去世的近三十年时间内，书法基本上不受重视。当时的人们正以极大的热情建设一个新中国。书法被认为是旧传统的代表。有趣的是毛泽东本人是一位非常优秀的书法家。他的书法受怀素狂草和北碑书体影响大度开张富于浪漫气质与领袖风。在这三十年间，中国大体上有三位最著名的书法家，毛泽东，郭沫若，舒同。郭沫若以行草为胜，是典型的文人才子书法。舒同是军队高级官员，1981年任中国书法家协会首任主席。他的书法出自颜真卿和何绍基雄健豪放。
   杨柄在《毛泽东书起千年之落》一文中又说：纵观中国书法艺术史，出现了三个高峰。第一个高峰，公元三、四世纪的王羲之、王献之父子。第二个高峰，公元七、八世纪的张旭、怀素、颜真卿这一代书法家。张旭这一代以后，历代书法界名家没有一位是超过他们的。毛泽东书起千年之落，成为继前两个高峰之后的又一个高峰。　　
   毛泽东书法精品集中于五十岁以后的行书和草书。这是他长期不懈地苦练基本功（楷书基本功，行、草书基本功）的结果，也是他善于博采众长的结果。他对前人长处的学习，羲、献的舒和旭、素的纵，这两点占有突出的地位。　　
   毛泽东的胸中和笔下，舒就是洞察客观世界的发展；纵就是以改造世界的姿态出现，借用《庄子》的话说，就是以“至人”的姿态出现，“上窥青天，下潜黄泉，挥斥八级，神气不变”。　　
   于此可见，毛泽东的舒和纵与前人的舒和纵是两种不同的性质，因为他的阶级性、历史地位、生活态度等等与羲、献、旭、素是截然不同的，与前人是不可同日而语的。　　
   因此，毛泽东的舒与纵不是彼此孤立的，而是相互交融。他之所以能使二者交融，则是他的书法艺术以力之美为风骨，以力之美去驾驭舒之美和纵之美。他的舒不是闲云野鹤，他的纵不是脱缰野马。　　
   书法艺术中的力之美有其技术的一面：臂力、腕力，乃至运笔的技巧等。而毛泽东书法艺术的力之美则更多地是以人民的动力作用作基础的。他将上述两种力溶于一身，这才创造出以力之美为风骨的伟大书法艺术。毛泽东书法艺术的风格是统一的，又是多样化的。
　　

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