写字识人：如何从书法中读懂一个人 2017-01-20 09:04 作者丨胡丹

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你在自夸书法好，别人或许通过你的书法在观你为人呢！这是今天我要讲的事。 　　前几天，写了一篇文章，介绍比较罕见的崇祯帝书法。崇祯帝虽然是亡国之君，但他的书法确为上佳之作，尤其是草书，很有才情。这固然有他勤练的原因，也与他个人的天分是分不开的。我说：“ 往往书法好的人，也是藏纳很深、心思很重的人。”大家想想，是不是有些道理？
　　一个典型的现象是，历史上许多大书法家，如蔡京、秦桧、严嵩之流，都是用心深刻、令人不寒而栗的权臣（这里我不用“奸臣”这个词）。做官揽权，不善用计怎么行？这就跟写字谋篇布局一样，心中立定主意，然后下笔如有神。所谓“神”，是心神，心之主也。

　　（韩国电影《奸臣》剧照。奸者往往“大奸似忠”，须从细处、痕迹处看）
　　一个大大咧咧的人，能写一手好字？怕难。
　　人在写字时，没有满脸带笑的，都会吸一口气，把眉头皱起，嘴角紧绷，那是在用心、用力、吞吐意念呢！
　　我在那篇文章里，列出了崇祯帝的三种字体，正、行、草，我觉得草书最妙，行书次之，正书（楷体）再次之。

　　（崇祯御笔）
　　草书很自然，收放自如，笔力泼辣雄健，与之相比，正书就显得拘谨，没有生气了。草书的要领在大规矩下见其变与破，落笔实在是需要勇气的，笔稍微一软、一迟疑，就有败笔，整个队形就乱了，东倒西歪，书法的气也散失了。纵观崇祯帝十七年行政，他正有这样一种果然的气势，他不是拘拘之主。如果不是明朝气数已尽，非人力可救，崇祯断然不是亡国之君。

　　（徽宗瘦金体诗书）
　　另一位亡国的书法大家，是宋徽宗，他自创瘦金体，正经中透着一种矫揉之气，说明他心思颇密，但也过于自负，喜欢玩弄权术——可不巧的是，往往玩弄别人，自以为智巧的人，经常被别人玩了尚且不知。尤其是皇帝，他一个人，一颗脑袋，身边那些多巧佞之臣，他怎么对付的过来？所以愈是人心不古的时代，愈需要领导人“善藏”，不要弄计，否则越玩越坏事。崇祯、徽宗都是极聪明的人，心思很多，自以为聪明，却一把朝政的牌，越玩越臭，最后输的干净。
　　宋徽宗自创瘦金体，有谁能学？也就他自个图个乐罢了。乱世不可玩机巧，愈巧愈乱，此时特别需要多一些像唐代颜真卿那些的正人烈士。许多人学书，都从颜体开始，就是写字要从根上把规矩立好了。一心弄巧，最后反而坏事快。如果多一些像颜字那样雄浑朴实、不事巧佞之人，宋、明两朝的命，或许还能续得再久些。

　　（颜真卿）
　　现在有一些领导干部，喜欢到处题字，他们字写的不好，主要是用功不够，不肯下苦功夫，再整天在官场混，难免沾染七八分的俗气，字憋屈难受，是正常的。可偏偏有人喜欢露一手，因为功夫不到，就经常吃瘪，或者被别人看出一些机窍，泄了机密。
　　比如下图这位地区领导人，经常写字，从他的字里能看出，他缺乏才气，喜欢循规蹈矩，所以字形拘泥，行笔迟疑，又乏果敢自任之气，则所写之字皆绵软无力，是无骨之字。看这样的字，让人感觉似乎有条索子，将观者缚住，气不畅，心不喜，不是好字。

　　你看到的多数官员的字，都差似如此。这与他们的生活环境及官场久历形成的心态有关——字，毕竟是从心里流出来的。不过，做到这么大的官，字尚且如此，只能说他乏英才了。
　　而下面这位，时常写字闹笑话，则早该束笔不书了。

　　写字举笔就错，说明她缺乏很深的意志力和沉稳的思考力，凡事做不到谋定而后动，可能做事也是急，还没想好，先撸起袖子搞起来，结果越做越错，最后无以收拾。研究台海局势的人，或许能从其领导人的“书法”里找到点门道。
　　要过年了，有朋友们可能要自己贡献墨宝，写几副字挂门框上了，读了我这篇文章，或许能在赏字时，多想一想字外的那些事，想想自己可能是一个啥样的人。