洁癖终的倪瓒，其画作也那么高冷

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2018-03-06 09:39:35

倪瓒

倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。

古木竹石图

元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。

古木竹石图轴

《古木竹石图轴》绘坡石间疏竹数丛，枯树两株，笔墨浓淡相间，富有层次感，境界清旷，意境简远，呈现出一片清静幽远的气象。画轴上方有元明余诠、唐肃、高巽志、于思缉、张简、吴卢充、王璲等七处题诗。

江渚风林图轴

倪云林《江渚风林图》轴，墨笔纸本，款署“至正癸卯”，时倪氏五十八岁。原为顾洛阜旧藏之物，今藏美国纽约大都会博物馆。此图上有明初宋濂、明末项元汴，清初缪曰藻、孙承泽、高士奇，清中期王澍，晚清吕松壑等人鉴藏印，并著录于缪氏《寓意录》和高氏《江村销夏录》。此图真伪姑且不论，宋濂鉴藏印亦有些存疑，但应可谓流传有序。去年在上海博物馆举办的“翰墨荟萃”大展中，《江渚风林图》轴也是一件备受瞩目的重要展品。

疏林图轴

倪瓒的洁癖究竟有多深？
厕所一般是家中比较脏乱差的地方之一。倪瓒身为洁癖人士，当然格外注重厕所的位置和卫生。他家的厕所“以高楼为之”，高楼下面有一个敞口的木格子，里面装着许多鹅毛。每当上厕所的时候，需要先爬到高楼上。排泄物掉到木格子里，又轻又软的鹅毛会马上飞起，将排泄物覆盖住。
倪瓒在上面如厕，仆人就在木格子边上守候（倪瓒你考虑过仆人的感受么）。见到主人如厕完毕，立刻换上新的木格子和新的鹅毛，以保证厕所环境整洁，气味芬芳。

水竹居图

《元倪瓒水竹居图》本名《水竹居图》，是中国元代倪瓒创作的国画作品，此图青绿设色绘江南初秋景色，远岫平林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁，是作者中年时期的代表作之一。
此图画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、巨遗法。此图写一仙居景致，平静的水面环绕着一段坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后一岸边空地上，树间茅舍掩映，屋后竹林茂密。远处高大山坡下，林木葱郁，相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔墨沉实，赋形具体。

幽涧寒松图轴

《幽涧寒松图轴》是由元代画家倪瓒所作的一副画作，现收藏于南京博物院。此画一为友人赠别，更是劝友人“罢”征路，“息”仕思，含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧幽谷，山石依次渐远，二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉，意境荒寒，超然出尘，似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。构图不用常见的“一河两岸”两段式章法，但画幅上方和其大多数作品一样，留出大片空白，让观者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，笔法秀峭，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。松树取萧疏之态，笔力劲拔。

筠石乔柯图轴

《筠石乔柯图》目前虽然还存在争议（诗为“松”，画为“柯”，“一诗两题”），但也有人（高居翰）认为这幅是倪瓒最好的竹石图之一（当然画面不全是竹石，还有乔柯，归类的话，应该属于山水画）。画面一如倪瓒一贯呈现的风格：构图简洁，干笔皴檫，意境清远萧疏。

白乙

稀疏之间，见真功。毕竞是大家。

惜晖

传说这位大师最后落魄了，掉进粪炕溺死的……唉，可悲啊。