《康熙南巡》《寄人篱下》等一定要看的古书画

思雨

《康熙南巡图》绘康熙帝第二次南巡（1689年）从离开京师到沿途所经过的山川城池 、名胜古迹等，每卷均有康熙出现。作品以鲜明的色彩和工整的手法，真实、细致地表现了所经之处的风土人情及农业、商业的繁荣景象，具有珍贵的史料价值和艺术价值。它的主要作者是清初六大画家之一王翚（huī）。王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又称乌自由人、剑门樵客；因画《南巡图》称旨，康熙帝玄烨赐书“山水清晖”四字，所以又称“清晖老人。”
《锦石秋花图》清 恽寿平。图以没骨叠色渍染法，写湖石及海棠、雁来红等秋花。色彩淡雅、秀润、明快，画意尽在自题材诗中。诗日：“高秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝徒来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”，钤“寿平”朱文印、“恽正叔”白文印、南田自称师北宋徐崇嗣没骨法，重视写生，他说：“曾见白阳、包山写生，皆不以似为妙；余则不然，惟能极似乃称兴花传。”其没骨花卉，常不加勾勒，直接写出各种花卉的形态神姿态，自成一格，有“恽派”之称。                                               

《天都峰图轴》清 弘仁。画家除山水外，亦写梅花和双钩竹。“新安画派”的奠基人。与杳士标、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”（亦有称“海阳四家”）。画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。此画绘黄山天都峰景色，近景涧溪潺潺，顺流而下；悬崖峭壁古松虬曲，松针茂密，枝干如盘龙蛟出，令人驻足。作品以严整简洁的造型，方折的线条，表现出天都峰的峻奇雄伟、气势磅礴。　                                                 《苍翠凌天图》清 髡残。画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶， 以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。 自题诗曰：“苍翠凌天半，松风晨夕吹，飞泉悬树杪，清磬彻山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剥苔看断碣，追旧起馀思，游迹千年在，风规百世期，幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微，路随流水转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨渐稀，坐来诸境了，心事托天机。”款署：“时在庚子深秋，石溪残道人记写。” 《荷石水禽图》清 朱耷。此画墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两对水鸭或缩颈独立。意境空宁，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来。妙趣自成。款署：“八大山人写”，押“八大山人”白文印。 《淮扬洁秋图》清 石涛。石涛画扬州的扛鼎之作应属《淮扬洁秋图》，署大涤子，时年55岁左右。此图作于大水之后，用赭墨绘远山近坡，景象明丽，突出“洁秋”气象。画面乃扬州北湖景色，近处城垣绵延，人烟稠密，中部烟波浩渺，湖光如画；远处冈峦隐约，乃邵伯高邮一带景象。                                                《寄人篱下图》清 金农。此图是金农梅花三绝图册中的一幅，这幅作品因其构思奇迥，别有用意，因而成了金农的代表作之一。构图很简单，墨笔画高高的篱笆栅栏内，老梅一株，梅花盛开，透过栅栏的门，还可以看到梅花点点落地。左侧用渴笔八分题有“寄人篱下”四字，非常醒目，突了此画的主题。在扬州八怪中，金农应该算不上最有才气，但却最具个性。 《醉眠图》清 黄慎。此画画的是八仙之首铁拐李醉眠情状。在“扬州八怪”中，黄慎是引书法为画法最突出的一位，在某种意义上讲，是他的书风决定了他的画风。在他的画中，能真切体会出书风即画风的风格。在他的小写意画中，以行书笔法为之，在大写意画中，以草书笔法为之。                                                 《兰竹图》清 郑燮 。上海博物馆藏。此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。        《积书岩图》清 赵之谦。此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限生机。