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吴昌硕的成功学,原来能用两个字概括!
2016-10-22 10:20:29
青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下轮转来。——齐白石
吴昌硕
吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,有仓硕、老苍、老缶、苦铁等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。
青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下轮转来。——齐白石
元明清以来及于民国,风流占断百名家。——于右任
吴昌硕对篆刻,书画人而言,是个有名到家的人物。他与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”,并集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
吴昌硕在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣,是杭州西泠印社的第一任社长。他的篆刻兼融浙派、皖派之长,但又能融会贯通、发展出了强烈的个人风格。
吴昌硕印集 规格:27×15.6cm
但从他如今大神的地位上回头去看,我们会发现吴昌硕其实是个相当“零基础”的人物。
家境贫穷,少年时代身体瘦弱,个头矮小,容貌上也不太如意。并且因为性格内向,对当时读书人最流行的公务员考试也缺乏积极性。可以说,按照一般人的标准,吴昌硕一度就是个没啥资本,还满脑子理想主义的穷屌丝。
这样缺乏社会资源,又没什么身体本钱的吴昌硕,是凭什么玩出了“个人品牌”,成为一代大师,被膜拜至今的呢?
其实吴昌硕的成功理由,就是两个字可以概括——“杜权”。
吴昌硕刻 芙蓉石自用印闲章
杜权是一个名词,形容闭塞中发动生机,带来变化。
《列子·黄帝篇》载:“子之先生遇我也,有瘳矣,全然有生矣,吾见其杜权矣。”“杜”,即“杜绝”的“杜”,意为“阻塞”、“闭塞”,“权”则解释为权变。
吴昌硕所用的印章中,“杜权”一印引用的便是《列子》中的典故。
这枚“杜权”印文的自用闲章中,材质是黄色芙蓉石,体积不大,规格仅1.2厘米见方,4厘米高,还赶不上成年人的一根小指头。芙蓉石质地不错,温润醇厚。印文为白文“杜权”, 印面是仿汉私印格局,融入了吴昌硕特有的冲、切并用营造出的质朴、浑厚、苍茫的风格,仿佛个性标签,一望可辨。
吴昌硕始终是渴求“杜权”的人,他有一颗期待变动转机,不太“安份”的心。纵览吴昌硕的一生,完全就是个不停“变化”,不停寻找“生机”的过程。
在他七十七岁时,还曾以行书写“杜权”二字,可见他对不断寻找新道路的执着。
吴昌硕年轻时学诗,学篆刻,一开始走工稳的浙派路子,追摹丁敬、钱松。三十岁后,仅仅浙派的风格已经无法满足他。于是他壮年求“变”,又学邓石如、吴让之、赵之谦,再往后他还学先秦金石、学汉印、学封泥、学元画押。一路兼收并容,最终得以在篆刻上独立面目。
毫无疑问,他在篆刻上是一定感受过瓶颈的,但“杜权”之心的涌动,使得他始终在困境里思考,并为自己寻找生机。以现代人的观点来看,这就是不断学习,不断寻找解决问题的正向思考方式,生机由此而来也并不令人意外。
他在绘画上也是同理:早年学徐渭、学八大、学石涛,都是多少人走过的老路子。但他后来以篆刻书法的手段,用于绘画之中,再度生成了自己独到的一面——浓烈的金石气、奇特的构图手法、浓艳饱满的设色。
在这一次的“权变”中,他正是以“跨界意识”和“品牌辨识度”两点,得到了胜利。用不同的视角,得以在一度闭塞的中国传统绘画领域,为自己发动出的别样生机。
例如这一幅吴昌硕的《兰花》立轴,就能体验到这种“识别度”给人带来的强烈感受。
吴昌硕 兰花 规格:85×34.5cm 约 2.6 平尺
这幅画作左上部分由吴昌硕本人落款“桃花山头得此佳种写寄石友老兄先生弟俊卿”,右下则是沈石友的两首应和诗与题记。画作以书法的笔触写出兰草的叶与花,笔力雄浑,朴拙苍茫,力透纸背,又意蕴丰富、气象万千。
吴昌硕 兰花(局部)
与古人那样反复强调枯寂而简素的气氛相比,他的绘画有着强烈的生机,这份生机就是他个人的名片。
而关于吴昌硕画花卉,还曾有这么一个故事:吴昌硕四十岁时结识了任伯年,任曾经对他说:“你有很深的书法根基,不如以写篆书的笔法画花,草书的笔法来写枝干,变化贯通,就可以体会到画理的奥秘了”。吴昌硕一听之下,大感受到启发,从此和任伯年成为了亦师亦友的关系。
可以说在这个故事中,我们又看到了能够不断“杜权”的另一个重要原因:拥有一个良好的朋友圈。
吴昌硕一生在困境中得以获得生机,都是因为有朋友。如他早年学秦汉金石,契机就是其朋友吴侍秋。吴家中收藏甚富,尽数借给吴观摩,给了他前所未有的眼界提升。
前文所提的任伯年,其人自称“画奴”,对绘画钻研极深。两人笔墨交往中,吴昌硕就得到了很多诸多绘画上的灵感。
归结下来,我们会发现一条吴昌硕的“成功学”轨迹:保持学习习惯,选择跨界思维,树立个人辨识度,建设良性朋友圈。
当然,关键还在于——永远不要在困顿中放弃,永远变化中再寻生机。而我们今人在欣赏吴昌硕精妙绝伦的艺术时,还能够品味到这些作为画外故事的“附加值”,这也算得上是收藏“真趣”之一了。
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