60幅极品大写意花鸟，笔落惊涛，墨沉古月！

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60幅极品大写意花鸟，笔落惊涛，墨沉古月！                                                                           2025-11-14 06:01                                        

发布于：山西省
   


夫大写意者，画道之极致也。遗形骸之拘，得神明之趣，非胸有丘壑、笔有雷霆者不能为。当代任之先生，浸淫此道数十载，以心印物，以笔写神，其作也，如老将临阵，举重若轻；似高士抚琴，遗音绕梁。观其花鸟，可悟静动之机，可感气运之妙，诚为当世写意之宗匠也。

先生之画，首重意境。境求静，如古潭照月，清辉自敛；气求动，若长风鼓帆，势不可遏。一花半叶，看似逸笔草草，实则静中藏奔雷之象。尝观《墨荷图》：泼墨为叶，浓淡相济，如绿云垂露，沉静若禅；勾茎数笔，中锋直下，似老龙探水，暗藏劲势。叶间蜻蜒，墨点为身，焦墨为翅，翅尖微颤，似欲振翅穿叶而去，而叶上露痕宛然，凝然不动。静者自静，动者欲动，一图之内，阴阳相济，此非深得“静中藏动”之妙者不能为也。

其用笔也，如舞剑器，既含霸王举鼎之力，又藏公孙大娘之姿。中锋如锥画沙，侧锋似折钗股，顺逆方圆，变幻莫测。画苍松则笔笔如铁，积墨如垒石，观之若闻松涛裂帛；写兰草则笔走如飞，牵丝如游丝，望之似见幽香萦怀。尤妙在“在线之力”，一笔落纸，重若崩云，轻如蝉翼，提按顿挫间，筋脉相连，气血贯通。

用墨之法，更是炉锤百炼，臻于化境。浓墨如漆，似太华峰巅之黛；淡墨如烟，若潇湘水面之雾；焦墨如铁，类古刹门前之钉；宿墨如苔，同深谷石上之痕。五色墨法，随物赋形，因情变色。画葡萄则破墨为珠，墨色交融处，紫翠相间，如见晨露沾串，晶莹欲滴；写芭蕉则泼墨为叶，水墨淋漓间，浓淡相渗，似观骤雨打叶，湿意袭人。有时以墨当色，写秋菊则墨带金黄，绘丹枫则墨含丹霞；有时以色辅墨，点红梅则墨底胭脂，染翠竹则墨间翡翠。墨与色相济，如琴瑟和鸣，相得益彰。

章法布局，更是胸有丘壑，气吞山河。或取“疏可走马”之境，主体孤悬，四周留白，如《荷塘烟雨》，满纸水墨，却层次分明，近叶如掌，远叶如影，叶间白鸟掠水，翅尖点波，波痕一圈，渐远渐淡，直至虚无，而塘外远山，仅淡墨一抹，似有若无。咫尺之间，竟有千里之势，此非“气势磅礴”而何？

先生之画，非独笔墨之工，实乃人格之写照也。大写意者，写意为表，写心为里。先生生平，淡泊名利，唯以绘事为乐，故其画中多清气；性刚直，有松柏之操，故其笔端多傲骨；情豁达，含江海之量，故其布局多大气。

昔徐青藤以狂草入画，开大写意之先河；八大以冷眼观世，寄孤愤于笔墨；吴昌硕以金石入画，赋古雅于丹青。任之先生承前贤之脉，融百家之长，又能自出机杼，成一家之言。其画也，既有青藤之纵逸，又有八大之沉郁，更有昌硕之雄浑，而独添一份当代之清刚。所谓“炉火纯青”，信然。

当今画坛，或溺于技巧，失却灵魂；或逐于时风，忘本求末。先生独守初心，深耕写意，以笔墨为舟，以自然为海，以心性为舵，故能在画海中乘风破浪，自成气象。观其画，如读古诗，初觉平淡，再觉醇厚，细品则余味无穷；如听古乐，初闻清越，再闻深沉，久听则荡气回肠。

画之道，技易工，神难备；形易似，意难求。先生之画，技与神俱，形与意备，静中藏动，虚实相生，笔墨色交相辉映，力度气势章法浑然天成。此非数十年磨砺不能至，非真性情不能达。
















































































































































































































画家｜任之，擅写意花鸟画，当代大写意花鸟画家，曾先后师从王雪涛、娄师白、梁树年、崔子范、张立辰诸位先生。中国美术家协会会员。在中央美术学院首届写意高研班研修。曾任清华大学美术学院大写意花鸟画高研班导师。现为任之艺术馆馆长。
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