浅谈牙雕的年代鉴别，可从以下几点分析 信昶银艺术品审核中心 2017-06-14 17:40

甲丁

关于牙雕年代的鉴别，我们可从以下几个方面去考察。

• 第一，看象牙本身所表现出来的颜色和断裂纹。
  
  

象牙雕刻艺术品的表皮都会老化，年代久了，牙表皮即逐渐地白里泛黄，年代愈久，黄色愈深，由淡黄、姜黄、深黄甚至变成棕色，在同一件象牙上显现出深浅不一的自然形态。伴随着色的出现，牙身上还会出现黑色的一根根较短的头发丝状的纹，叫做“雀丝”，上海人俗称“象牙筷上搬雀丝”即是指此，且年份愈久，雀丝愈多、愈黑、愈深和愈长，甚至出现裂纹。

象牙雕“桃源深处”笔筒▲

欲以新牙充旧牙，仿古者先做一烤箱，用红木碎屑的烟来薰烤新牙，使之发黄和出现雀丝，黄色的深浅，雀丝的多寡，可用烤箱中的湿度和烟来调节。或者采用化学品与烘烤相结合的方法。但烘烤毕竟是速成的，牙的表皮有色而无光，无包浆，雀丝的裂痕走向不自然，嗅之有一股烟呛味。

• 第二，从雕刻品的艺术风格来判别。
  
  

即以观音雕件而言，清初观音的雕刻衣纹线条简练，有明代牙雕的遗风。深、浅刀法并用，圆浑而挺拔，给人以一种衣着浑重而下垂的感觉。观音的面相端庄，双目微闭，眉低卧，耳垂肩，既有亲善相又有庄严相，且胸微瘪，手指纤细而长，尤其是左手指的造型，谓之“兰花指”，十分自然优美。

清中期 象牙雕“瓜瓞绵绵”盖碗▲

近代仿制的观音虽衣纹线条繁复，但立体感不强，刀法软弱，刀口虽圆，但口面太宽，面相圆润不够，相面太大，略感摩登，且胸凸、指粗，其手捧的滴水瓶也不合清代造型，莲花底座的造型线条生硬欠含蓄。当然，我们也可以通过雕件的包浆、色泽、雀丝来分析，进一步区别它们的真伪。

广东民间工艺展上的象牙雕作品▲

这里我们还需说明的是旧料新雕，或旧的牙雕有损坏，取其一部分改头换面，甚至用“龙骨”新做，用来充当古代的牙雕件。对于此类造假方法，我们要将材质鉴定与工艺鉴定区分开来，分成两步观察，在工艺上抓住时代的特征和地区风格，对照不同时代和地区的风格来判断它是全真还是半真半假，还是全假，在材质上对应象牙的独特特点，只有都符合鉴别要求，才能断真。

广东民间工艺展上的象牙雕作品▲

• 第三，用从书画的鉴定中借鉴过的方法来鉴定。
  
  
  

老一辈的书画鉴定家张珩先生在《怎样鉴定书画》一文中，有这样几句话：“书画作伪归纳起来不外乎两类：一类是完全做假，其中又包括照模拼凑、模拟大意、凭空臆造等几种方式；另一类是利用前人的书画以改款、添款或割款的方法来作假。”而象牙雕刻，虽属雕虫小技，传世之器比之其他门类的古玩艺术也为少数，但作伪的方式却和书画颇有相通的地方。

明 象牙雕麒麟▲

笔者曾见到一件道光象牙身小酒杯，即是旧物后加款的作伪之物。牙杯身高5.2厘米，口径4厘米，牙质细腻，纹理清晰，刀痕线条简洁明快；杯壁较厚，光滑圆润，中部稍有收缩，造型敦实；杯底中心部位有一自然微凹的小黑点，状如一粒黑芝麻，应是牙心；杯口略外撇，小圈足，足边加宽，由此可推知该杯应是象牙中心部位的材料制成。此杯的表皮牙色泛黄，深浅不匀，口沿处数条细小纵向短裂痕乃老化所致。

明 象牙雕十八罗汉图笔筒▲

从杯的取材、造型、皮色、裂痕等方面推断，应是清道光时期之物。可惜该杯底足下的刻款“道光年制”四字小篆，乃是近代后刻的，谓之后加款，原因是刻款上所填的金粉色彩泛暗，应是铜及其他成分所合成，与道光年的金色不符；四字篆法中“光”和“制”与同年本款书刻风格有别，“制”字太偏，显得局促。“道”与“年”二字间隔稀松；刻款的刀痕较新与杯底刀痕相比，新旧毕现。

广东民间工艺展上的象牙雕作品▲

有人或许会问：同是道光年间的牙雕再加款有何必要呢？我想，这跟瓷器中的民窑充官窑一样，是增值的手段之一，我们在收藏选择时务须小心。

• 第四，对于有落款的名家牙雕作品判别，笔者认为应和书画、印章的鉴别方法一致。
  
  

如：清末民国初的微雕大师于硕，他作品上的书刻清新秀丽，多以行楷书的面目出现，运刀偏侧，笔画的粗细不一，自然奔放，且整篇书刻气势贯通，一气呵成，颇有书卷气。而于硕的仿品微刻字形斜，运刀偏直，笔画的粗细一致，实际上与江湖上刻钢笔的匠人毫无分别。

广东民间工艺展上的象牙雕作品▲

在谙熟作者的时代、特长、师承、风格变化等的情况下，再从牙雕的造型、图案、刀法、拼镶技巧，落款的书法、字形、位置、牙质的老化程度来分析，即从牙雕的时代气息和作者的个人风格来分析、比较。同时，也可观察牙雕所配的底座和装潢盒材质新旧、精美程度以及盒上的签条书写是出于哪位名人之手等，但这应是鉴别该牙雕真伪的次要因素了。

文章选自 / 信昶银艺术品鉴定资料库，2017/6/14