钱选最经典的花鸟真迹，看了停不下来！ 2017-06-09 23:59

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钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，浙江吴兴人，晚年更号霅川翁。南宋景定三年（1262）进士，宋之后隐居不仕。自称是“不管六朝兴废事，一樽且向图画开”。
来禽栀子图卷

由于用心专注，故成就也颇为显著，举凡山水、花鸟、人物、鞍马等都有精湛造诣，并在理论上也有个人的独到见解，成为颇有影响的人物。在元初画坛上，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈无逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。
梨花图

元代许多文坛名人对他的画都有题赞。由于终生隐于画，对社会活动也很少介入的缘故，而没有什么政治地位，因此有关他的生平事迹文字记载甚少，个人的诗集也已散失（现仅在《元诗选二集》中收其诗二十余首），堪可引据的文字只有赵汸《东山存稿》中的《赠钱彦宾序》一文。事迹乏于记载，但钱选的作品传于后世者却很多，如《八花图》、《山居图》、《西湖吟趣图》、《秋江待渡图》、《蹴踘图》、《浮玉山居图》等，加上流失国外尙待考证的作品多达四十余件。
早秋图

　　

存世作品多，一方面说明钱选生前创作上甚是勤奋，另一方面说明社会对他的作品的真爱。钱选的创作态度十分认真，从存世作品看，绝大多数都属工细风格，绝少草率应酬之作，每件作品都用笔精工，赋色清丽，但又能于工致中显活脱，清丽中见典雅。
瓜茄图页

钱选的花鸟画师法赵昌并受到院画影响，用笔柔韧富于变化，设色艳丽而清雅，花姿叶态俯仰穿插，倚侧横斜，呼应顾盼，饶有韵致，赵孟頫评之曰：“妙处正在意浮动耳”。

晚年所作趋于简括淡雅，于纯熟中求生拙，个人风格愈发突出。在生前他的作品获得了广泛声誉，被推举为“吴兴三绝”之一，“其折枝啼鸟，翠袖天寒，别有一种娇态，又非他人所能及者”。

元代花鸟画在初期普遍沿袭院画风规，以工致妍丽为特色，但随着文人画的发展，开始讲究笔墨韵致，由精于物象的细致刻画转向符合文人意趣的清幽雅致。在这个演变过程中，钱选的风格虽然仍属工致妍丽的范畴，但已显示出文人情致，塑形更为概括，着色愈见典雅。
八花图

以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、梅花、牡丹、桂花、栀子花八种花卉，每种花相对独立，合之又和谐地成为一个整体。

八种花卉各具姿态，有的昂首怒放，有的典雅高贵，有的乖巧整齐，有的飘逸舒展，没有一枝死板，没有一朵雷同，画面充满了勃勃生机。

画家的笔触柔中带刚，一丝不苟，敷色清雅，整幅画作精工细腻，让人百看不厌。他的绘画在广泛吸收前辈经验的基础上自出新意，已为元代花鸟画由院体向文人风范的转变做了最初的疏导工作。

桃枝松树图卷

图绘累实桃枝，一松鼠攀附枝上，作欲取食状。画面无款，钤朱文“舜举”、“翰墨流口”二印。此画在洁净的背景上，用工整的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上，在观众的视觉上造成强烈的印象，构图上，那翘起约松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，在写实中富有装饰味。
秋瓜图

此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧。钱选的作品中，大多有自己的题诗和跋语，又结合诗意来充实画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。

龙凤

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龙凤

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