近代名家画葫芦100幅，福禄双收！

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                        近代名家画葫芦100幅，福禄双收！                                                         2023-08-05 20:01                                       

                                       

齐白石 葫芦秋虫

葫芦，

中华民族最原始的吉祥物之一，

因长得像个“8”字，

其腹便便，寓多子多福、繁茂吉祥；

更有藤蔓缠绕，象征硕果有渊，

加之谐音“福禄”或“护禄”的缘由，

这就叫很多人对它钟爱有加。

吴昌硕 葫芦图

不仅仅是普通百姓喜欢葫芦，

还有许多丹青妙手也垂爱它，

画葫芦就是画如意、画平安。

葫芦是非常适宜表现意趣的题材，

不仅长得恣肆烂漫， 还寓意美好，

所以葫芦题材虽传统，

但也 足以表现个人意趣。

吴昌硕 葫芦图

对于画家来说，

画葫芦是展现笔墨功底之所在。

齐白石的葫芦，

画风空灵、神秘、韵致，胜在韵；

吴昌硕的葫芦，

画韵古拙、浑重、豪迈，以气胜，

除此之外，

陈半丁、朱屺瞻、刘海粟 等

大家都有葫芦传世。

实可谓，葫芦虽小，但大有看头！

今天，就和大家一起欣赏名家画笔下的葫芦，各位大可一饱眼福！

吴昌硕 1914年作 葫芦

藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材，尤其以葫芦令人印象深刻，吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意忘形，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。

吴昌硕 1914年作 葫芦万代

吴昌硕葫芦画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。吴昌硕的葫芦画不仅精彩在葫芦上，有时题款更能起到画龙点睛的作用。

吴昌硕《葫芦》

上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰倒好处。吴昌硕作此画时年已七八，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！

吴昌硕 葫芦图 1915年作

题识：秋果黄且红，如锦张碧空。安得制成衣，被之七十翁。乙卯秋，吴昌硕。

在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末了，象徵性的扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝滞感受，为灵动之气制造了一个出口；整体呈倒三角之势中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，边幅不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才情。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》诗中有画，画中有诗，意境深远。

吴昌硕 葫芦图

此幅《 葫芦图》用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使画面气韵生动，墨趣横生。

吴昌硕 葫芦

此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。

吴昌硕 葫芦图

题识：老圃寻秋趁早凉，垂垂满架半青黄。此中所卖知何药，莫问江东柄短长。苦铁道人。

吴昌硕 1922年作 葫芦秋菊

款识：久与凡卉伍，光华亦灼灼；鞠花能傲霜，胡庐卖何。壬戌秋。吴昌硕年七十九。

吴昌硕 丙辰（1916年）作 葫芦

题识：千金一壶，中以汉书。丙辰春，吴昌硕。

吴昌硕 葫芦 镜框 设色纸本

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦

吴昌硕 葫芦图

吴昌硕 葫芦图

吴昌硕 南瓜葫芦

吴昌硕 戊午（1918年）作 葫芦图 行书七言诗

吴昌硕 辛酉（1921年）作 依样宝葫芦

吴昌硕喜欢以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦，使得整幅画显得生意盎然。

吴昌硕 依样葫芦

吴昌硕葫芦图

齐白石 葫芦

齐白石对吴昌硕极为推崇，而他也喜欢画葫芦，一生画葫芦几十年，一直画到生命的最后阶段，并且越至晚年笔墨越率性。有时画长在架上的葫芦，有时画摘下来的葫芦，全用没骨法——以水墨画叶，以藤黄画果，不论怎样画，齐老的葫芦都满溢着生活情趣。

齐白石 葫芦

白石老人曾有诗言：劫后残躯心胆寒，无聊更变却非难。一心要学葫芦诀，无故哈哈笑世间。可以说，葫芦寄托了白石老人独特的情思，也是老人最喜画的题材，他曾说：“因喜葫芦能解笑”。

齐白石 葫芦

上面这幅齐老93岁所作葫芦小幅，两只青、黄葫芦正方置于画中，色墨淋漓，灿烂而热烈。

齐白石 葫芦图

《葫芦图》为齐白石大写意绘画之精品，不论是构图、行笔、着色，皆传神高妙。此图以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。葫芦与“福禄”谐音，正合“福禄双全”的吉祥寓意。葫芦之黄色艳彩与浓淡墨色交相辉映，以焦墨渴笔写藤，宛转如飞，似游龙入江，挥洒自如，气韵充盈笔端，完全看不出是位九十七岁高龄老人所作。

齐白石 《葫芦》 题识：九十八岁白石。

这幅画是九十八岁高龄时画的，齐老到这个岁数，人也胡涂了，连字都不会写了。”当时写这个“九”字，就问李可染：“这个九字是往这边拐还是往那边拐啊？”等到写“岁”字，怎么也记不起来，就写成了现在这个错字。字虽不会写了，但画了几十年的葫芦，对画葫芦，自然是信手拈来。

这幅葫芦，最绝的是藤蔓，用笔用墨已经是天籁，是神在走，而不是手在走，笔墨中包孕的精气神完全超越了白石老人的身体健康的状态，是修养在完全自由、自然、自在、自为的状态下的释放。

齐白石 依样葫芦

齐白石 农家好样

齐老的葫芦看着并不像别人那般怪，因为白石认为，葫芦和葫芦藤本身就有个“好样”，所以“万事不如依样好”，创作中不必求奇求怪。这不但是齐白石的艺术心得，更是其独特的人生感悟。

齐白石1938年作 葫芦蚱蜢

齐白石 葫芦

齐白石画葫芦以黄葫芦、墨叶的组合方式为多，上面这幅《葫芦图》正体现出他典型的艺术特色。浓艳的柠檬黄和厚重的墨叶形成强烈反差，画面气氛十分热烈。

齐白石 竹篱葫芦

齐白石以流畅的用笔和没骨法表现葫芦，不加任何皴染，以优美的曲线和鲜艳的色彩取胜。葫芦的阔叶纯以墨笔写出，叶片的向背、深浅甚至叶脉都在墨色的浓淡里活脱脱的表现出来，体现出其独特的墨法特点。

齐白石 葫芦

画草虫是齐老的又一绝，在上面这幅葫芦画中，齐白石在葫芦上画了一只活灵活现的蚱蜢，为画面平添了几分灵动与生机。草虫以粗笔写出，笔端游走处丝丝入扣，蚱蜢的神态性情呼之欲出，白石老人自言要“为万虫写照，为百鸟传神”，由此可见一斑。

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 乙酉（1945年）作 葫芦

齐白石 螳螂葫芦图

齐白石 三颗葫芦

齐白石 葫芦万代

齐白石 葫芦丝瓜

齐白石 葫芦秋虫

齐白石 葫芦青蝇 水墨纸本

齐白石 葫芦瓢虫

齐白石 葫芦草虫图

齐白石 葫芦草虫

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 葫芦

齐白石 癸亥（1923）年作 葫芦

齐白石 庚申（1920年）作 葫芦万代

齐白石 丁亥（1947年）作 葫芦

齐白石 1957年作 葫芦·书法

齐白石 1953年作 宝葫芦

齐白石 1949年作 葫芦

齐白石 1943年作 蜻蜓葫芦

齐白石 1924年作 葫芦

李苦禅1934年作 葫芦

李苦禅（1899年1月11日－1983年6月11日），生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公，山东省高唐县人，中国画家。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。

刘海粟 葫芦

刘海粟（1896-1994），名盘，字季芳，号海翁。现代杰出画家、美术教育家，早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。

赵少昂 葫芦草虫

赵少昂（1905~1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。中国画家。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港。少丧父，家贫，以做工谋生。业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。

赵少昂 葫芦虫趣图

赵少昂 葫芦甲虫

赵少昂 葫芦天牛

朱屺瞻 1973年作 葫芦

朱屺瞻（1892-1996），名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居。江苏太仓人，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。

朱屺瞻先生也善于画葫芦，启功先生曾做过一首诗《朱屺瞻先生画葫芦》，其中这样写道：“造化随人笔仗，到处天机奔放。谁云依样葫芦，未有葫芦一样。”

朱屺瞻 1977年作 葫芦图

朱屺瞻 1979年作 葫芦图

朱屺瞻 1981年作 葫芦

朱屺瞻 1984年作 葫芦

朱屺瞻 1986年作 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 葫芦

朱屺瞻 甲子（1984年）作 葫芦万代

朱屺瞻 三颗葫芦

朱屺瞻 辛酉（1981年）作 葫芦

朱屺瞻1979年作 葫芦图

朱屺瞻1980年作 葫芦

谢之光

谢之光，初名廷川，署东山后裔，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚。谢之光家境贫寒。后居上海，14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。

晚年，谢之光患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队索取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实际他已经知道病情了。直到1976年9月12日晨，谢之光逝世，在此之前他一直没放弃画画。

谢之光 葫芦游鱼

谢之光 葫芦

陈半丁 菊花葫芦

陈半丁（1876－1970年），原名陈年，浙江山阴（今绍兴）人，画家。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。

陈师曾 葫芦

陈师曾（1876.3.12-1923.9.17 ），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人 （今江西省修水县 ），著名美术家、艺术教育家。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法，画风雄厚爽健，富有情趣。

陈师曾 葫芦葡萄

程十发 1987年作 葫芦

程十发（1921年4月10日－2007年7月18日），上海市金山区枫泾镇人。中国海派书画画匠，有“上海书画三杰”之誉。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。程十发在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。

程十发 葫芦双鸡

刘旦宅 葫芦

刘旦宅（1931-2011），原名浑，又名小粟，后改名旦宅,别名海云生。男，汉族，浙江温州人。后入上海人民美术出版社任职。擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长。

娄师白 葫芦

娄师白（1918年6月2日-2010年12月13日 ），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京。娄师白擅长花卉、翎毛、草虫和走兽，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称；在艺术界有这样的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。而娄师白笔下的葫芦也与齐白石一般极富趣味。

娄师白 葫芦

娄师白 葫芦寿

娄师白 花卉葫芦

娄师白 依样葫芦

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