画牡丹最常配的两种吉祥鸟，来看看是怎样画的吧！

龙凤

画牡丹最常配的两种吉祥鸟，来看看是怎样画的吧！  

2023-04-24 07:20                                       

富贵艳丽的牡丹，配上灵动的鸟儿，花香鸟语，令人沉醉，在牡丹画中，搭配的漂亮禽鸟主要包括大鸡、喜鹊、鸽子、孔雀等，而最常用的则是寿带与白头翁，前者寓意富贵长寿，后者寓意富贵白头，都是喜庆吉祥的题材。今天我们一起学习牡丹与白头翁、绶带的画法，摘录自《曹国鉴花鸟画教学 上》，曹国鉴著，湖北美术出版社 2007年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

• 牡丹花冠点垛画法的铺色、提色与整理的步骤分解示意。↓↓↓
  

• 勾瓣牡丹花冠的勾染笔法与用色
  

勾瓣牡丹主要用于表现淡色牡丹的花冠，如白牡丹、绿牡丹、黄牡丹、粉红色牡丹及淡朱红色牡丹等。用硬毫勾线笔“意勾”花瓣的轮廓，然后通过分染、点染、罩色体现花冠的色彩。意勾是写意画法的勾法，以行书的笔意入画，用硬毫渴笔蘸灰墨侧锋勾写。线可以勾擦结合，求得笔意的连贯，勾出韵味。
勾线要有提按起伏的粗细变化，勾出线的力度，柔中寓刚。
具体画法:
一、 白牡丹、意勾花冠轮廓后用淡赭石色分染出层次，然后罩染锌钛白色，胭脂色点蕊。
二、黄牡丹：(一)淡藤黄分染后罩染锌钛白、胭脂点蕊。(二)以藤黄蘸赭石色点染花冠，胭脂点蕊。
三、粉红色牡丹：以白粉蘸淡曙红点染，胭脂点蕊。
四、绿牡丹：用石绿中的三绿蘸淡草绿点染，花青色点蕊。
五、淡朱红色牡丹：用朱膘色点染，胭脂点蕊。

• 牡丹叶的结构、笔法、用色、用墨的示意
  

牡丹叶的基本形态是两侧上翘，当中下凹。点叶用硬毫- - 号提斗笔，一个叶分三笔点人，中间的一-笔为主笔， 点垛的力度宜大，左右两笔在点完主笔后，顺势轻轻点人即可。左侧叶从叶梢入笔，右侧叶从叶基人笔。三笔一个叶， 叶筋也要从三笔勾人，先勾三笔主筋，辅筋可酌情适当地勾人，宜简不宜繁。牡丹花叶的结构特征是三叉九顶，但在作画时又不必叶叶拘泥其结构，仅在明显部位有一、二处的叶组显示即可。要着眼于整体气势。
叶的用色，红牡丹多以墨叶相衬，墨色需表现出浓淡干湿的墨韵层次，色墨叶也是牡丹叶色的主要用色。用色主要是调色的(草绿)与蘸色(胭脂、花青、圈)之间的相互蘸用。色叶少不了墨色的融合，叶组间几个纯墨色的重叶-经点人，顿时神采焕发，此谓以墨显色，以墨助色。
叶的润泽离不开水色的饱满， 少了润泽，也就少了生气。叶的走笔务需灵活多变，笔的顺、逆、正、侧，椎、拉，横出、斜出等不同笔法的相互转换、互用，能做到随心所欲，方可点出理想的笔墨。

• 白头鸟的结构、动态、笔墨及用色的步骤图
  

头的顶部、额和眼下为黑色，眼后的枕羽为白色，面颊有黑色斑点。背部灰色，胸部淡赭，腹部白色。画白头鸟用勾染法，画法步骤:
一、硬毫勾线笔蘸灰墨勾嘴，勾眼圈。浓墨点睛、点写头顶部前端
及眼圈周围的黑色羽毛，淡墨渴笔丝勾枕部、颏部、背部、胸部、腹部及腰、腿上的羽毛。
二、 灰墨点出翅部的覆羽、飞羽和尾羽，浓墨复提。
三、淡赭分染头部的枕、颏部分的松散羽毛，罩染覆羽、飞羽 及尾
成构羽上的淡赭色，淡赭色染胸。
四、锌钛白调淡墨染背部、腰部。
五、淡胭脂染眼，灰墨染嘴，浓墨写腿爪。

• 绶带鸟的结构、动态、笔墨及用色的步骤图
  

绶带鸟的特点是羽冠上有两条细而长的羽毛下垂，尾羽中间的一对宽而长的羽毛，亦呈下垂状。是长尾鸟中尾羽最长的一一种。一般常见的绶带鸟羽色有白、红、棕色几种。白色绶带除头部黑色外，通体皆白，红绶带多为红色羽冠，头部、胸部黑色，背、腰、尾部红色，腹部豬色。棕色绶带，头部、翅部黑色，背、腰、尾部均为棕色。
具体画法勾染法，其步骤如下:
一、白绶带
(一)灰墨勾嘴，勾眼圈。浓墨点睛，并点出头部羽冠及头的相关部位。
(二)灰墨意勾胸，背、翅、腰等各部分的外廓及细部，丝点背部鳞纹，勾写下垂的两条宽带尾羽及两侧的松散尾羽。
(三)浓墨点写翅羽的黑色部分，浓墨写爪。
(四)淡赭色局部分染背、胸、翅、尾的层次。
(五)白粉罩染通体，藤黄染嘴，淡胭脂染眼。
二，红绶带画法
意勾轮廓部分同于白绶带。其余浓墨点头、胸、翅部，勾写腿爪。用朱磦蘸曙红染头部羽冠及背、腰、尾部，浓曙红色勾提。赭色染腹，染眼、添舌、藤黄染嘴。
三、棕绶带画法
头部、翅部点法同于红绶带，背部、尾部用赭墨色点染、勾丝。
浓墨在翅羽.上提色，勾写腿爪。淡赭染眼、染舌。

点垛画法红牡丹与蓝绶带鸟的章法组合
牡丹与绶带的组合是传统中国画常见的题材，它寓意着富贵长寿，喜庆吉祥。画面的主体是牡丹，在章法上要居于显赫位置，两朵大的花冠灼灼绽放，豪气状采，如闻馨香四溢。上下的排列，高低错落，三朵待放的幼苞穿插于花叶之间。红花与绿叶反差强烈，难于避俗，所以在用色上采取了复色与间色的相互蘸用，避免了红绿原色之间的直接碰撞，做到了花与叶色对比的和谐。个别的重色叶上融入了墨色，色墨叶的结合更体现了以墨助色、以墨显色的重要性。主干自右下角出笔引向左侧上方，左上的空间一只蓝绶带乌栖枝而立，注视着前方的牡丹，其态翘尾张嘴有振翅欲飞之势，花与鸟之间是动与静的呼应关系，从而更加强了画面的生活气息。
画法步骤：
一、点垛花冠与花苞。
二、点垛花叶穿插枝干。
三、勾点绶带鸟，从意勾外廓到点染头部，点写尾羽、背、翅及腹部，再添加腿爪。

• 白头鸟与勾瓣牡丹的章法组合示意
  

两朵淡色的粉红牡丹、黄牡丹与--朵未绽放的花苞是画面的主体，三朵牡丹高低错落朝向各异。周围的花叶环绕其间，衬托出淡色花冠的富丽娇姿。近景与远景的花叶以虚实结合的手法让花叶愈感其多，层次愈感其深远。
主干自右下角向左上延申，一只白头鸟栖于枝梢注视着前方的花冠，花与鸟之间起着呼应作用。上仰的嫩叶与右上角的芽苞以红色的浓艳色彩调剂着或点缀着整个画面单一的淡色，于素雅当中有了局部的艳色。
画法步骤：
一、意勾花冠，点染色彩。(藤黄分染、白粉罩染)(朱磦调白粉后的点染)，胭脂、白粉点蕊。
二、点垛前层花叶，并勾写筋脉。
三、意勾点染白头鸟。
四、赭墨写牡丹主干与分枝。
五、添补殊红色嫩叶、芽苞。
六、点垛远景淡色(草绿)花叶，勾写淡墨筋脉。

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