颜筋柳骨新解——从笔法层面考察两者区别

凌云

颜筋柳骨新解——从笔法层面考察两者区别                       2023-02-05 10:57                                       

           颜真卿与柳公权是唐朝两个相距不远的书法大家。表面上看，两人书法大相径庭，一个丰硕丰腴，一个瘦硬挺拔。但是如果我们细细考察两者的书法风格以及书法技巧上的区别，就会看到两者根本性质上的不同。
苏轼曾经对书法做出这样的论断，他在《论书》中提出:
书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一,不为成书 。

所以，唐代两位书法家柳公权和颜真卿，自然也是“神、气、骨、肉、血”五者俱佳的人。
因此，用血肉筋骨这样的理论来揭示颜真卿和柳公权的书法是有一定根据的。也是合理的。
而颜真卿与柳公权的书法风格不同，表面上是因为两者的脾气秉性和艺术主张的不一致造成的。但是再具体的书法作品分析上，则具体而直接的展现在其技巧的不同上。
因为只有书法技巧可以直接的改变艺术风貌。
所以，从技巧的层面上来分析颜真卿和柳公权，并借助血肉筋骨这样的书法理论作为工具，就可以大致勾勒一个完整清晰的脉络了。

如果我们直接用血肉筋骨这样的理论来谈颜真卿、柳公权的书法，就会碰到书法史上一个极具著名的术语——颜筋柳骨。
所谓颜筋，就是颜真卿的书法展现的是筋的力气。我们试想一下，筋，给人一种什么感觉呢？
它是一种富有弹性、富有拉伸力以及柔韧性的事物。但是这样的事物，正因为柔软，所以无坚不摧，拥有超强的力量。
老子曾经说，舌头比牙齿更能永久的存在有一个人的身上，牙齿可能很快就会掉光了，但是舌头还在。这是因为，坚硬的东西用坚硬去抵抗坚硬，结果一荣俱荣，一损俱损。

但是柔弱的东西可以以弱抗强，以柔胜刚。所以柔软而富有韧劲的事物，比僵硬的事物更具有杀伤力和强大的力量。
而这样的道理，用在理解颜真卿的书法上，在合适不过了。
我们说颜真卿的的书法，虽然肥肥胖胖，感觉上很臃肿，很没有力量，但是这样的形态，却更有力量，却更能够产生无穷的力气。
这也是我们在看颜真卿书法的时候感到千军万马，力势千军的壮美。
颜真卿的书法，并非全部都是筋，都是血肉，也并非无骨。
我们可以像一下，筋的存在是为了什么呢？就是为了连接骨和血肉的。所以筋的存在，对于肌肉和关节力量的连接上具有重要作用。

这一点可以证明，颜真卿的书法，必然是存在骨的，而骨的存在之所以不明显，就是因为血肉的掩盖，血肉过于丰满，让筋骨完全裹在其中而无法让人觉察。只要巧妙的点明“筋”在颜真卿书法的存在，一切都不言自明了。
有筋必有骨。所以，筋在颜真卿书法中，起到连接的桥梁作用。血肉是颜真卿书法外在表现，而骨力则是颜真卿书法力量存在的内在根基。
表现和根基所通由的渠道，正是筋。
而要想到达筋、骨、血、肉四者具存，就比较难了。而且在技法层面上，就需要以中锋和偏锋作为两者的根源。
古人曾讲，中锋取势，偏锋取妍。这句话很有很大玄机。
中锋之所以能够取势，就是因为中锋是立骨的根本所在。骨架立起来了，那么书法的力量也就有了。

偏锋则是尽取血肉的。因为有了血肉的建立，才能让书法更具有妍美。
明白了这一点，我们就会很清楚的看到，颜真卿的书法，是将中锋作为取得力量的根本，而且偏锋是展开骨力所依托的血肉的来源。
总结起来，颜真卿的书法，是用中锋长骨头，偏锋长血肉的。而且，颜真卿把这两者并举。
明白了这些之后，我们再来看柳公权的书法，就比较容易理解了。因为颜真卿是将筋骨藏之于血肉的，而柳公权的书法，则是将筋骨完全暴露。
如果说的恐怖一点，柳公权的字就是颜真卿的字被解剖之后，露出关节、筋骨的状态。
所以我们看柳公权的书法，笔笔瘦硬，笔画两边的自己，如钢铁一般坚硬锋利，而且笔画与笔画之间的连接处常常以“关节”作为支撑。这个关节，本身并不是藏之于内的，而是显露于外的。柳公权的骨，更多的是将中锋发挥到极致，而且尽可能的减少偏锋用笔。

因此，从笔法上，颜真卿更多的使用了偏锋，而柳公权偏锋使用的很少，几乎没有，才能出来这样有骨力的效果。
通过这样的分析我们既可以得知颜真卿与柳公权书法的不同之处，也能就此得知在技法层面上偏锋中锋与血、肉、筋、骨之间的关系