被忽略的书法大家莫是龙，与董其昌亦师亦友，楷书精工与婉媚并存

凌云

被忽略的书法大家莫是龙，与董其昌亦师亦友，楷书精工与婉媚并存                                                         

2022-11-06 11:00                                       

                                         

    导语：莫是龙，明代中晚期“华亭派”的代表人物之一，他师承家学，是链接吴门书派代表文徵明与明末“邢张董米”四大家之间的一位重要人物。

明代书画史一直忽视了一位杰出的大家，他就是莫是龙。
由于莫是龙的生年长期不明，传世的作品又不太多，故一直不被重视。
其实他既是董其昌的师兄，又与董其昌亦师亦友，因未能跻身仕途，以贡生终。

《行书偶述文扇面》

失之东隅，收之桑榆 莫是龙，得米芾石刻云卿二字，便以此为字，字云卿，后更字廷韩，号秋水，又号后明。明松江府华亭县人。其父莫如忠，累官至浙江布政使。
莫是龙是明代杰出的艺术人物，其琴棋书画、歌曲、戏剧无不精绝，其书法是继明代吴门书家之后堪与陈继儒、王世贞、董其昌并列的卓然大家。

《莫是龙致汪道贯札》局部

他出身于书香门第，官宦之家。生活条件倍受倾慕，但实非如此，襁褓时，生母离开人世，因庶出，不受重视，后寄养外祖父五川公家。
莫是龙秉承家学，8岁读书，10岁能文，有“圣童”之称，14岁补郡博士弟子员，16岁作《秋山无尽图卷》，跋云：“每登名山，常思作图，竟未可得。今日张伯起从舟中游新江，遥望山川嵚秀，岩壑幽奇，因展箧中所藏黄大痴《秋山无尽图》把玩，心境顿开，颇合吾意，参其法度，遂为作之。”这种成熟的口吻与文字功力，已不像十六岁少年。

《莫是龙致汪道贯札》局部

然而，莫是龙的仕途却异常坎坷。他20岁时写下《乡居感怀》，表现出他追求功名失利的愁闷：“荒村惊岁宴，寥落意何如？托病惟耽酒，销愁强看书。文章半生贱，名利廿年虚。犹似邹阳陋，徒然羡曳裙。”
莫是龙工诗画，善草书，喜散曲，精鉴赏。意气豪迈，不拘小节，一时名流，无敢抗席。曾被召至金陵校书，与当时文苑名流结诗社并作画。他曾四上京都，其中两次赴考都折戟沉沙，屡应乡试不第，以贡生终。

跋陈淳《自作诗帖》

失之东隅，收之桑榆，科举的失利成就了莫是龙艺术人生。他喜交游，明鉴赏，当时鉴赏之家无不遍及，积极投身书画艺术。董其昌评价：“廷韩游道既广，鉴赏之家无不遍历。”他一生著述颇丰，所著《画说》一书中，力主画分南北宗。此说成为董其昌“南北宗”理论的来源。
董其昌17岁时拜师莫如忠，在莫家私塾就读，得以结识莫是龙，与他谈书论画，奠定了日后的书画理论基础。

跋柳公权《兰亭诗》

“精工”与“婉媚”并存 莫是龙的楷书遍临魏晋、唐、宋名家之遗迹，重在吸收、融汇钟、王楷书之风格，取法米芾。他把二王的俊秀流洒，唐人的圆重严谨，以及宋人的洒脱劲挺揉合于一体，形成了自己的书法艺术风格。
楷书历来被称为众书体之根本。学书者，初学书，先由真书入手，而后学其它书体，如果次序颠倒，再学真书也就增加了难度，是不可取的。

行书《录晋书王羲之与谢万书》局部

凭借着这种学书方式，莫是龙对其楷书倾注了大量的心血，成绩斐然，小楷精工，但并不意味着舍弃了个性，而恰恰相反，他通过书法来释放自己的性情，但这种释放是建立在师古的基础上，即不失前人法度的前提下，去追求居法度之外的佳趣，达到了精致中有灵动，有性情。
莫是龙在学书过程中尽量摆脱世风所困，用心去临摹历代优秀的法书，在继承传统的基础上创新。在学习晋唐小楷的过程中，不断开阔个人视野，有别于“台阁体”的小楷风格，除了“精工”之外，还有 “婉媚”之态，因此从严谨的法度中释放出来，在笔墨之中，体现了小楷的温纯精绝。

行书《录晋书王羲之与谢万书》局部

其用笔不轻浮、不纤巧、不微弱，给人一种力透纸背、锥画沙、沉着稳健顿挫之感。用墨虽浓，却笔意流动，没有滞涩之感。
就其结体上看，不作齐整划一的安排，多有变化，粗细悬殊，长短不一，有的字形纵向拉长，有的字形横向拓宽，意多含蓄古拙。尚慕晋轨，线条醇厚、饱满，很好的驾驭了古法，为世所羡。
在章法的安排上，字句疏朗宽绰，行距有松有紧，字形大小和谐自然，意态备至，领悟了王书的妙处之所在。至晚作书，静心凝神、自抒胸臆，深邃二王，显示了苍老秀拔、凝重有力的点画。

行书《录晋书王羲之与谢万书》局部

书当返其始，以古为师 莫是龙小楷的真迹，目前能见的仅辽博藏杂书卷中的第三段。抄录司马相如、魏文帝、陆机、挚虞、钟嵘、刘姗、沈约、殷瑶、李德裕、梅圣俞共十人的文、诗、书论，篇幅不少，足以反映出其小楷的风貌。

《临杂帖卷》简介

从书迹看，吸取钟王小楷的成份居多，尤其接近钟繇《宣示》、《力命》诸帖。后几段尤为高古纯朴，刚柔兼备，显得凝重中有秀劲，精工中有活泼，绝不是姿态婉媚。
莫是龙的用笔，沉稳、矫健，这样就保证了线条的醇厚、饱满，点画凝重，风骨遒迈。但笔画的粗细悬殊，长短不一，显出虚 实、轻与重的对比，避免了单调。

《临杂帖卷》局部

它的结体奇正相杂，多有变化。如左右结构的点，往往错杂成高低的两半，或让某一笔侵入另一半，造成奇趣。如“理”字、“极”字。字内有意识留出许多空白。章法的安排上，字距疏朗宽绰，字形的大小也一任自然。
从总体上看，全幅是精致的楷书，但规矩的用笔之中时有章草的笔意，也杂进行书的笔致，并不是一味地精工，这是莫是龙个性的自然流露。
与钟繇《宣示》、《力命》不同的是，有许多笔画露锋用笔，如横画，起止都有棱角，显得清劲峻峭，这在第一段中尤为显著。

《临杂帖卷》局部

莫是龙的小楷多数结字方扁，这种字形特征对点画的造型是一种约束，由于空间有限，点画的态势内敛，这是造成精工的主要原因。精工是用笔的严谨，点画的到位，是笔意的精微、细腻；婉媚则讲究字形姿态的妍丽，用笔地舒展，风神的潇洒。
精工的字并不是不见个性，莫是龙的小楷精工中有矫健，精致中有活泼，有情性，因而还是很耐看、有意味的。

《临杂帖卷》局部

结语：
莫是龙是16世纪末年中国艺术界的杰出人物，是当时比较受推崇的书画家、文学家、鉴赏家。其仕途坎坷，倾心于书画艺术，名重一时。
莫是龙仕途的不幸反而成了艺术上的大幸。48岁那年，他与沈周南等文友夜集小雅堂，莫是龙出米元章灵璧石置坐，焚香，各赋诗。诗成之时月满西楼，客人徐步月归。而他仍然独坐煮惠泉边，捡案头书翻检，兴致而书道：“人生各有嗜好，皆痴也。而乐此不为疲。虽我嗤俗子，而俗子得，复嗤我后也。书之以俟达观者定焉。”正是对书画的这份“痴”，这份执着，才使他到达常人无法企及的境界。

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