何谓句中韵?古人说:词中多有句中韵,人多不晓 2022-06-19 00:25
前言 填词时,有一种押韵的方式比较特别,即句中韵。沈义父《乐府指迷》指出: “词中多有句中韵,人多不晓。不唯读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可以为闲字而不押。”如《木兰花》云:“倾城。尽寻胜去。”城字是韵。又如《满庭芳》过处“年年,如社燕”,年字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。 杜文澜《憩园词话》卷一中,称之为暗藏的短韵: 宋词暗藏短韵,最易忽略。如《惜红衣》换头二字,《木兰花慢》前后段第六七句平平二字,《霜叶飞》起句第四字,皆应藏暗韵。”《憩园词话》 不过,杜文澜和沈义父举例的句中韵,其实都是短句的句尾押韵,似乎并没有藏在句中。另有一首他们没有提到的词牌《惜分飞》,倒是很有句中韵的特点。 我们先看一下杜文澜和沈义父提到的这几个词牌,最后再比较一下《惜分飞》。 一、《惜红衣》换头二字 我们看一下柳永的这首《惜红衣·吴兴荷花》: 枕簟邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯、城南诗客。【岑寂】,高树晚蝉,说西风消息。 虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼籍。维舟试望故国,渺天北。可惜柳边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色。 这首词的下阕换头为:虹梁水陌。并没有押韵,上阕的短韵是:岑寂。 但是这两个字并没有处于换头处。 除了柳永的这首,其他作品也是如此,例如张炎的《惜红衣 赠伎双波》: · 【痴绝】。不解送情,倚银屏斜瞥。 吴文英的《惜红衣 》: 【南陌】。前度刘郎,寻流花踪迹。 这处的短韵,似乎很明显,很难说有“藏暗韵”的特点。 二、《木兰花慢 》上下阕各有一处 再看看杜文澜和沈义父都提到的词牌《木兰花慢 》: 拆桐花烂漫,乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林,缃桃绣野,芳景如屏。倾【城】,尽寻胜去,骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。 盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。欢【情】,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。作者:柳永 《木兰花慢 》的句中韵在上阙第六句:倾【城】,下阙第七句:欢【情】。 不过,这两个句中韵,更像两个短句押韵。也很难说有“藏暗韵”的特点。不过,杜文澜关于这首词押短韵的位置说得很准确。 三、《满庭芳》换头二字 柳永的这首《木兰花慢 》换头处是:盈盈。也有句中韵的特点。这个位置的押韵,相似的是《满庭芳》: 风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。 【年年】。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。 下阕换头处:年年,押短韵。是沈义父特地指出的句中韵。 但是这个位置,并非所有的《满庭芳》都会押韵,例如晏几道的《满庭芳·南苑吹花》下阕这个位置就没有押短韵: 【年光】还少味,开残槛菊,落尽溪桐。漫留得,尊前淡月西风。此恨谁堪共说,清愁付、绿酒杯中。佳期在,归时待把,香袖看啼红。 四、《惜分飞》的句中韵 有一个词牌叫做《惜分飞》,这个词牌的押韵,是真正的句中韵,具有”藏暗韵“的特点。 例如晏几道的这首: 泪湿阑干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言【语】空相觑。 短雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分【付】潮回去。 更无言【语】空相觑,断魂分【付】潮回去,两句都可以看作独立完整的七言句,而第4字处于句中,却和句尾(觑、去)一样都押韵。所以说,这是真正的句中韵。 当然,也不是所以的《惜分飞》都有句中韵,例如张先这首词的第4、8句,就没有用句中韵: 有人还在高高处。 在,处,不同韵。 倚桥临水谁家住。 水,住,不同韵。 事实上,这个词牌大部分作品不用句中韵。 结束语 《霜叶飞》前面没有举例,这个词牌起句第四字,有的押韵,有的不押韵。即使押韵,似乎也不能说是句中韵。 我的理解是,完整的一句诗中,中间有字和韵脚同韵,才能称之为句中韵。例如《惜分飞》中的第4、8句。如果很明显地断为两句,则不太像句中韵。 另外,句中韵有点类似于“八病”中的大韵,《文镜秘府论》中记载: 大韻詩者,五言詩若以“新”為韻,上九字中,更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字,既同其類,名犯大韻。詩曰:“紫翮拂花樹,黃鸝閑綠枝..............." 五言诗两句里,如果前九字中有1字与韵脚同韵,则为犯大韵。例如“黃鸝閑綠枝”中,鹂、枝同韵。
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