说说雍正粉彩瓷器特征及鉴定要点

思雨

说说雍正粉彩瓷器特征及鉴定要点         

2021-09-08 22:21                    

     粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。
2019年秋拍北京保利，清雍正 粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗一对成交3220万元，再次续写雍正粉彩传奇。

雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要的历史地位。素以精巧细腻著称于世，具有高贵，华丽，艳页不俗，细而不繁的美感，达到了粉彩瓷器的顶峰。从清宫中收藏的大批官窑作品来看，可谓恰如其分。综合分析，雍正粉彩主要有以下几个特点：
一、雍正粉彩的装饰特点 1、 线条具有淡、细、 匀、柔、俏的特点， 这和五彩以及青花有所不同。
淡， 是指粉彩勾线要调淡些的料， 一般分为“二浓料”和“淡料”。“二浓料”比五彩勾线常用的浓料线要淡—些。如勾枝、叶或衣纹等多用它。“淡料”比“二浓料”还淡些， 这种料线接近工笔花鸟勾白花用的淡墨线。多用来勾白花或淡色的花朵。
细， 是指粉彩多用细线，它极少用五彩经常使用的浓粗线条。
匀， 是指粉彩线条多以匀净取胜， 形式上不似五彩线条顿挫多变，但它匀而不板。
柔，是指粉彩线条要柔和， 不似五彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不弱、不软， 要柔中见挺， 柔中有刚。
俏， 是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化。
在淡、细、匀、柔、俏之中， 其笔线的起收、顿挫都较含蓄，不锋芒外露。
清雍正 粉彩过枝福寿双全盌 （一对）

2、色调柔润， 由于粉彩的色彩的透明不透明及净颜色等区别，很多颜色中又加入适量的玻璃白， 它和五彩的色彩对比， 色彩的透明纯度比五彩低， 冷暖对比、色相对比、明度对比比五彩弱， 因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点。
清雍正 粉彩菊花折沿盘 （一对）

3、装饰形象严谨清秀，无论是接近国画或是图案的，它都非常严谨清秀， 刻画细致，一丝不苟。如画鸟， 五彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线的， 而粉彩却画法细致，把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来， 真实感更强一些。但要严谨之中显灵活， 真实感中有装饰， 细致之中含简练。粉彩是外谨内活、外细内简。
清雍正 粉彩过枝福寿双全盘 （一对）

4、 细中有整，粉彩虽以细见长，但它注意全局的效果，这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。
清雍正 粉彩过枝月季梅花图大盘

5、画中有“化” ，粉彩突出的特点之一，就是更多吸收借鉴国画工笔的章法、技法和画法。除了图案性强的粉彩装饰之外，这类作品是大量的。但它绝不是国画、工笔画的再现。
由于要结合造型及釉色， 结合工艺材料，它虽吸收工笔画但又有变化，这个“化”就是指把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺技法和艺术处理中去，化成自己的风格特点，富有陶瓷彩绘的装饰风。
清雍正 粉彩「蟠桃献寿」图圆盖盒

瓷器收藏是很多藏友的最爱，雍正粉彩瓷器鉴定交易188 7987 1136景德镇阮先生。但是由于现在瓷器仿造的手段太多，很多人即使想收藏瓷器也怕吃药，防不胜防，只有了解瓷器的烧造工艺、时代特征才能更好的鉴别瓷器，去伪存真。本人曾与业界多位教授实践探讨过关于雍正粉彩瓷鉴定的问题，特作此文，下面给大家分享关于雍正粉彩瓷鉴定的一些专业知识，请认真阅读。
清雍正 粉彩牡丹玉兰蜂蝶图天球瓶

一、色彩与纹饰
早期雍正民窑粉彩工艺上还不是很精细，用色较厚，趋于浓重，绘画图案以花鸟、花蝶、人物的世俗生活及历史、戏曲故事（如三国演义、西厢记、水浒传）等居多，延年祝寿的纹饰也很多，尤以寓意和谐来象征吉祥美好，有八仙庆寿、福禄寿三星图、郭子仪祝寿等。许多大盘的口沿常见锦地开光内绘杂宝纹饰，这种构图风格与康熙五彩十分相近。人物纹饰中仕女画最具特点，人物体型修长，眉目清秀，神态优美，体现了当时崇尚纤弱女子的风气。周围多配以几案，杂宝等器皿。

雍正粉彩画面多数清雅宜人，不是很繁密，注重细部描绘，千姿百态，出神入化，民国许之衡在《饮流斋说瓷》一书中描述“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几于误蝇欲拂，人物山水则稍不如康，然先正典型，犹未之坠”。纹饰与造型十分协调和谐。描绘技巧上，精益求精，多运用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。当时，还十分流行过枝画法，常见有八桃过枝图、过枝菊花、过枝玉兰牡丹花等，很有装饰韵味。虽然民窑粉彩不如官窑粉彩精妙，但他自成一格，用彩较重，常画民间风俗，吉祥平安，山水，花卉与人物故事。

二、彩料
彩料方面，陶瓷色彩品种丰富而且用色富于变化，同时对彩料的提炼相当纯净。雍正粉彩中有些色彩是前所未见的，如红彩。传统红彩均为铁质，又称矾红，色调从朱砂到橙红色都有。雍正官窑使用黄金作原料，烧制出艳如胭脂的金红，色泽娇嫩无比，也称胭脂红。此时的胭脂红只见于官窑粉彩瓷中，民窑粉彩瓷中的其他色彩均已改为粉彩，只有红彩仍用矾红不变。此时的黄彩使用氧化锑作呈色剂，黄色与蛋黄相似，与铁质黄彩的呈色完全不同，因在其中掺加了玻璃白，色彩已呈粉质不透明状。

三、款识
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。写篆书款和四字楷书款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特征明显。画意手法表现出宫廷装饰，突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”。总之，雍正粉彩瓷器工艺是雍正瓷器工艺的一种集中体现，它所反映的中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌，令后世的人们深深地回味

总体看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鲜明的时代特征，构思别致，每尖器皿都有多种式样。官窑制瓷业已发展到了巅峰时代，粉彩、珐琅彩、斗彩、青花、仿古等的胎釉制作、纹样绘制更加精进，皇帝的情趣雅致之极，督陶官唐英亦功不可没。雍正的瓷器就象晶莹剔透的水晶在有清一朝无人媲美！
“雍正粉彩”收藏价值 收藏市场里，中国书画作品在大幅升值，中国的古代瓷器也在大幅升值，而粉彩瓷似乎是集合了这两者的特点：它本身既是瓷器，又有色彩艳丽的传统绘画，所以粉彩瓷的升值是不容置疑的。在瓷器世界中，粉彩是唯一能撼动青花霸主地位的瓷器，由于粉彩的色彩丰富、色调淡雅柔和，做工精美，自问世后，立即成为清朝皇室的新宠。而且直到现在，粉彩依旧备受人们的青睐。翻开近年来中国陶瓷拍卖成交表，粉彩瓷器从2000年开始，价位连年飙升，一直以来其价格就占据清瓷中的金字塔尖。特别是那些系出名门、流传有序或被藏家多年秘藏、鲜有露面的旷世稀珍现身市场，便会掀起一波竞购狂澜。
粉彩瓷之所以为藏家喜爱，首要凭仗其特有的“玻璃白”。所谓“玻璃白”是指不透明的白色乳浊剂，其制造技术是在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图画的概括，在概括内先用富含氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需色彩在上面绘画烘托，再次入窑烘烧而成。使用其乳浊效果，可以让所绘人物、花鸟、山水等画面粉润柔和、生动传神、带有立体感较强的国画个性。