精品赏析：清乾隆刻画描金珐琅彩人物瓶！

思雨

精品赏析：清乾隆刻画描金珐琅彩人物瓶！       2021-08-16 14:18                    

     本公司近期有幸征集到一件清代乾隆刻画描金珐琅彩人物瓶。此件瓷器经历了无穷的岁月和战乱之后，依然可以完整地保留下来，整体器形规整，造型比例均匀，胎质幼洁，灵气逼人，且没有丝毫损坏品相如此精美，实属不易，具有很高的文物收藏价值、历史文化价值以及艺术品鉴价。如想竞拍可以联系 本公司安排各位藏友到现场参加竞拍。

宫廷珐琅彩起源于康熙晚期，发展于雍正时期，兴盛于乾隆时期，是我国历史上唯一一个在紫禁城内烧造的瓷器，被誉为“彩瓷皇后”。如今宫廷珐琅彩艺术已经失传，现存的宫廷珐琅彩器极少，清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。为康熙时始烧造。其起源于明代一种新兴手工艺品，它是在铜胎上以蓝为地色，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等几种色釉而成的精致工艺品。永乐时期已有这类制品，由于蓝色以景泰年间为最好，故有“景泰蓝”之称。清早期从国外进口有与景泰蓝相类似的金珐琅、铜珐琅等工艺品，国内流行在铜、玻璃、瓷等质地胎子上，用进口的珐琅彩料描绘器物形成珐琅彩器，并被称为“铜胎珐琅彩器”、“瓷胎珐琅彩器”等。 “瓷胎珐琅彩器”就是著名的“珐琅彩瓷器”。其先在景德镇烧成涩胎瓷或白釉瓷，然后在清宫内务府造办处珐琅作。彩绘而成。所用彩料在雍正六年以前，均为进口的珐琅料。清雍正《广东通志》卷58中有：“西洋国——雍正四年五月复谴使进贡——各色珐琅彩料十四块”，“雍正六年——奉怡亲王谕，着试烧炼珐琅料。”烧珐琅料有专职工匠，造办处提及的有“吹釉炼珐琅人胡大有”等。 珐珐琅彩瓷，始烧于康熙晚期，盛于雍正、乾隆之时，多由宫廷如意馆画师所绘，秀美之极，也称“古月轩”瓷，是皇室用器。乾隆皇帝也曾说过：“庶民弗得一窥也”，并不准赏赐王公大臣，因而极为稀少，珍贵异常，被喻为“官窑中的官窑”。

此次公司征集的此件乾隆款刻花描金珐琅彩人物瓶 圆口，长颈，球腹，高圈足瓶。通体遍布几何网格纹，溜肩圆腹，圈足微撇，整体造型高贵典雅。整体器形规整，造型比例均匀，胎质幼洁，外壁通体精描金，其上再绘有中华传统九天玄女以及前来朝拜的外邦使者，尽显东西方文化融合之美，以及万国朝拜的文化自信，画面衬以竹子，山石、色泽柔和而富贵。瓶底篆有“大清乾隆年制”六字篆书款。尽显皇家风范与雅致。
御制珐琅彩需景德镇御窑烧坯，上送京师，再经紫禁城御作坊绘饰，甚或由宫中传教士执笔画彩，二次烧造，方得佳器如斯。有古人评论珐琅彩的特征：瓷质细腻，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如豪芒，怪不得宫廷御用。而且，珐琅彩的制作难度很大，“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，工艺之复杂是可想而知的，再加上这个耗费人力物力财力的过程，就更加体现了它的珍贵。

由于珐琅彩是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流失，故而制作数量非常少。据清宫旧藏道光时釉记载：康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约400余件，其中的300多件目前藏于台北故宫，40件左右藏于北京故宫，尚有少量零散收藏在世界各地博物馆和私人手中，是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，且大多为残片，完整器不足10件，堪称世间瑰宝，国之文物。
一件珐琅器残器往往身价百万，完整器更动辄数千万甚至过亿。随着时间的推移，珐琅彩的价值将不可估量。”而此件乾隆款刻花描金珐琅彩人物瓶能完整保存至今实属不易，收藏价值极高。