王霖：“徐黄合体”——恽南田的没骨花及其早期传统

龙凤

清 恽寿平《花卉山水合册》之二 纸本设色
28.5×43cm 1672年 台北故宫博物院藏

清 恽寿平《摹古册》之二 纸本设色
26.2×33.3cm 1673年 台北故宫博物院藏

清 恽寿平《山水花卉册》（扇面）之一 纸本设色
年份不详 天津博物馆藏

清 恽寿平《瓯香馆写生册》之七 纸本设色
22.8×28.5cm 约1688年 天津博物馆藏
王霖：“徐黄合体”——恽南田的没骨花及其早期传统                                                         2020-09-15 17:50                    
          “观物：中国花鸟画的创作与研究”系列学术讲坛是2020年浙江美术馆重磅推出的近现代中国美术史专题系列学术计划，由浙江美术馆和中国美术学院艺术人文学院共同主办，从同期举办的齐白石、黄宾虹、吴茀之、张书旂、汪曾祺等具体展览出发，对中国传统迄今的花鸟画创作与理论研究进行深入探究，在为期一个月的时间内，邀请三十多位国内外著名学者齐聚观物，讨论花鸟画的创作及其相关研究，思考与花鸟画密切相关的哲学、美学以及文学等领域的问题。
系列学术讲坛将打破空间阻隔，与公众在线上线下共同展开讨论，构建无墙的学园。系列讲坛还将由浙江人民美术出版社正式出版同名论文集，梳理专家学术观点，并通过浙江美术馆“盒子里的美术馆”项目在更广泛的观众群体中开展大众美育普及。
  近现代中国美术史专题
“观物：中国花鸟画的创作与研究”系列学术讲坛
第十九讲
“徐黄合体”——恽南田的没骨花及其早期传统
时间：2020年9月19日（周六）14:00
主讲人：王霖（美术学博士，中国美术学院艺术人文学院研究生导师）

主讲人介绍
王霖，美术学博士，现任教于中国美术学院艺术人文学院。主要学术方向：中国绘画史，中国佛教美术研究。
本讲概要
在中国绘画史上，花鸟画的成形期大约应该追溯到中晚唐，当然对于这一点，学界尚有不同看法。至于将花鸟画的成熟期定在五代宋初，则几乎已成为共识；正是在这个阶段，不但迎来了花鸟画的第一次创作高峰，花鸟画的题材、趣味、技法和理论观念也因其足够丰富而出现了根本分宗。徐熙和黄筌则作为分宗后两种类型的代表人物，被稍后的时代称为“黄徐异体”，乃至在民间形成所谓的“谚语”——“黄家富贵，徐熙野逸”。很显然，这一强烈的表述，已经从艺术趣味和风格方面扩展到了更具身份色彩的文化象征，它让我们意识到，中国绘画史最核心的问题其实仍然是社会身份和文化认同的问题，所有被艺术史广泛探讨的具体问题几乎都是由这个问题引发而来的。只是从花鸟画史来看，这个核心问题又远不如山水画史的“南北宗”论那么直白显明而已。值得注意的是，几乎紧随其后，徐熙之孙徐崇嗣就以其兼包并蓄的融合性，将徐、黄两种趣味变创出新，形成了独立的第三种风格——没骨花，这也就是本讲座的关键词“徐黄合体”所指向的内容。而对这些问题的简明讨论，只是为了请出恽南田这个主角。
作为中国花鸟画史上一位成就卓著的大家，恽南田以他对没骨画法的重新探索与实践而广受推崇，甚至被尊为近古以来的花鸟画宗师。但没骨花卉的传统其实并未像一些学者所认为的那样曾经长期失传，它只是伴随着花鸟画的整个画科一起，被元代以来蔚为壮观的山水画创作浪潮所遮蔽，从而只能在若明若昧之间，不绝如缕地存续着。回顾画史，我们不得不承认，如果没有恽南田在没骨花卉的趣味和技法传统上作出梳理，以及他个人在绘画实践上对前代的突破，清初以迄现代的花鸟画创作可能不会呈现出如此丰富多元的面貌。从某种角度说，近现代花鸟画领域的整体成就，甚至包括黄宾虹和齐白石的花鸟画成就，都与恽南田对花鸟画早期传统的史学自觉与实践示范分不开。因此，恽南田在花鸟画方面的贡献，不但是创作实践意义上的，更是史学意义上的。
供稿：李哲宽 石黛
编辑：洪子又

兰天

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