柳永：一生仕途失意，寄情于秦楼楚馆，终成俗词代言人青史留名

兰梅

柳永：一生仕途失意，寄情于秦楼楚馆，终成俗词代言人青史留名                                                         2021-10-21 10:21                    
                          

柳永生活在北宋初期，正是大宋鼓励世人读书仕进的时代。仕途之路是古代文人的首选，尊孔崇儒，学而优则仕的儒家传统思想深深的烙印在文人身上。所以，古代诗人大多都有仕途经历，做诗看上去更像是副业。但在柳永身上却是个例外，他的主业更像是写诗，副业倒像是做官，官至屯田员外郎，几乎已成定论。
少年游
早年的柳永，骨子里渴求功名，修身齐家治国平天下的理想，占据了他的年轻时代。他早年为歌妓所作的《长寿乐》中，可以看出他“魁甲登高第”的愿望多么强烈。
长寿乐
尤红殢翠。
近日来、陡把狂心牵系。
罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。
解严妆、巧笑姿姿，别成娇媚。
知几度、密约秦楼尽醉。
仍携手，眷恋香衾绣被。
情渐美。
算好把、夕雨朝云相继。
便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。
对天颜咫尺，定然魁甲登高第。
待恁时、等著回来贺喜。
好生地。剩与我儿利市。

柳永初次进京赴考，从千里之外来到观光上国，那时正是北宋的太平盛世，政治清明，经济繁荣，歌台舞榭，人迹不绝。柳永浪漫的天性受到京都时尚文化的刺激，市井新声的熏陶，以致于开始流连于秦楼楚馆，从此开始了他早期慢词的创作。他沉醉于秦楼楚馆，可以说汴京大街小巷到处都唱柳永的词，这样的名声并不被正统人士接受，况且他的词中公开对情事大肆渲染，最终葬送了他的功名。
慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲而填写的调长拍缓的词。唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。到张先、柳永时代，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓，能够容纳更多的内容，更便于表达词人的感情。柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》是长调慢词。

鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
他在京都七年间两度参加科举考试，但皆不中。悲愤之下写下了这首《鹤冲天》。词中虽然决心归宿“烟花巷陌”，寻求“平生畅”的“风流事”，但是在他的内心，始终没有放下仕途。经历了仕途失意，之后他离开京都开启了江南的漫游之路，直到公元1034年，他才又一次参加了科考，这次终于登第，虽登第已老，但他为了实现自己济世立名的理想，还是写了大量歌功颂德的歌词，歌颂繁荣的太平景象，当然最主要的目的还是想引起当朝者的注意，以求获得仕途上更大的发展。然而，事与愿违，他始终没有进入统治者的核心团队。《玉楼春》正是当时他歌功颂德的代表作之一。
玉楼春
凤楼郁郁呈嘉瑞，
降圣覃恩延四裔。
醮台清夜洞天严，
公宴凌晨箫鼓沸。
保生酒劝椒香腻，
延寿带垂金缕细。
几行鹓鹭望尧云，
齐共南山呼万岁。

干谒和漫游，似乎是古代文人仕途不顺的必做之事。柳永也因此漫游了不少地方，干谒过不少人士。至于多少地方，干谒了多少人，已无从可考，但有人从他的作品和一些相关记载中推测出不少地方，睦州、泗州、华阴、开封、长安、建宁、会稽、杭州、扬州、苏州、金陵、鄂州等地，可以说足迹遍布大半个中国。他饱览了各地的风景名胜，见识了各地的风土人情，这极大的拓展了他的创作空间，使我们通过他的词仿佛看到了北宋初年的一幅幅风俗画，体味到山河日丽之美。如这首《望海潮》：
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永的妓词创作
在古诗词中，女性一直是文人钟爱的对象，常写不衰。但是柳永词中的女性不同于以往中规中矩的“矜持型”女性，而是更赋有人性，人道主义的光芒。以歌妓为例，这类人群在当时处于社会的最底层，历来正统文人对青楼女子存有偏见，视歌妓为贱民。即使她们多才多艺，但由于社会身份低微，在正统思想中永远只是供人消遣的对象和寻欢的工具。

柳永和正统文人不太一样，仕途不畅，他的命运和那些被歧视被侮辱的歌妓在精神上达成了共鸣。因此，他在思想上摒弃了正统文人把歌妓当尤物的观念，相反，而是把她们当作朋友一样看待。他理解她们的“常识恐，容易舜华偷换，光阴虚度”的郁闷，并发出了“天上人间，唯有两心同”，“且相将，共乐平生，未肯轻分连理”的美好愿望。
思归乐
天幕清和堪宴聚。想得尽、高阳俦侣。皓齿善歌长袖舞。渐引入、醉乡深处。
晚岁光阴能几许。这巧宦、不须多取。共君把酒听杜宇。解再三、劝人归去。
在他的晚年时光，随着政治理想的破灭，男情女爱更是超越了功业名利。在他的《思归乐》中，他一再将男欢女爱与仕途功名相对比，表达了他更看重男女欢恋的价值观。名利场上的浮沉，使他在年老之时开始反思自己的人生，从而形成了一个艺术家的忧患意识。这种忧患意识包括对自己存在的价值、人格和尊严的认识，也包括对他人的价值和认识。因此，他能深深的体会到歌妓们因流落青楼精神上产生的压抑和损害。
柳永的妓词作品，在冷漠的社会中，成了一道充满人情味的大餐。他突破了正统思想的局限，以深沉的格调冲击着世人的灵魂，呼唤着被封建礼教压抑的人性。

柳永词的艺术特点
从宋代《草堂诗余》开始，历代词选、词谱往往依据词的字数把词调分为小令、中调、长调三类：58字以内为小令，自59字始至90字为中调，91字以外为长调。这种分法虽然有点机械化，但大致能体现小令、中调、长调的篇幅特点。柳永写的是长调，还像小令那样写美女和爱情。
柳词最大的特点就是抒情性，即抒发内心的真情实感 ，感染力强，能引起读者的共鸣。例如《采莲令》，上阙写送行的女主人，下阙写远行的男性，二者的表现有所不同。女性难掩离别的悲凉，心中千言万语要说，又说不出口，只能执手相望，一切尽在不言中。男性一开始是在压制自己的感情，不直接外露，但是最终没有压住，随着兰舟越行越远，故城逐渐的消失，激起了他的相思之情。全诗洋溢着一对恋人即将分别的恋恋不舍之情，营造出一种凄凉温婉之美的氛围。
采莲令
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

柳词的第二个物点是通过融情于景，营造出情景交融的美丽画面感 ，意境优美。如《雨霖铃》，这首词写恋人相别，上阙写临别时的情景，下阙设想别后的相思之苦。明末清初韵学家沈谦认为，词不在大小深浅，贵于移情。“晓风残月”“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
第三个特点便是善于白描，层层铺叙。如《八声甘州》，这首词写雨后江天的清澈，上阙写深秋，秋雨、秋风、秋阳、秋花、秋草以及秋水，层层展开，步步推进，令读者感到了秋日之气一层比层浓重。下阙勾画出一个思妇的形象，使读者不仅能看到楼上的少妇容貌，而且可以感触到她内心复杂的心理活动。

八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
第四个特点语言通俗，明白如话，便于传唱。因为通俗易懂，所以他的词能够广泛流传于民间，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。因为柳永长期生活在社会下层，他对下层人民的生活行为和语言都相当熟悉，甚至能用当时的口语来创作。如《望江叹》：
望江叹
明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。 小楼凭槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。
词坛有雅俗两类，柳永是俗词的代表人物，在当时，柳永可谓是排名第一的畅销作家。这不仅因为他的词写得好，主要还有他有音乐才华，精通音律，开辟出了长调慢词这种新的创作形式，丰富了文学体裁。这也算是弥补了仕途上的缺憾，在宋代文学史上留下了一笔重彩。