这幅楷书，有骨力，又漂亮，实在很难得

凌云

这幅楷书，有骨力，又漂亮，实在很难得                                                                                2025-04-23 20:59                                     
   发布于：山东省
   

   今天，小编来分享一幅款识为褚遂良的大字楷书作品《阴符经》，小编觉得这幅字，很有褚遂良的特色，和雁塔圣教序风格接近，笔势纵横清晰，天趣自然。但是也有很多人认为这幅作品不是褚遂良所书，而是学褚之人所书。不论如何，小编觉得这幅字在楷书中很有让人眼前一亮的感觉，书友们觉得如何？欢迎留言探讨。

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褚遂良，字登善，因被封为河南郡公，故又常被称作“褚河南”，在初唐书坛，与欧阳询、虞世南、薛稷并称为“初唐四大家”，他们的书法风格各具特色，共同构成了初唐书法的独特风貌。褚遂良的书法，拥有瘦硬挺拔、儒雅潇洒的独特气质，他的楷书，结构严谨而不失灵动，笔画细腻而富有变化。




《大字阴符经》因落款署名褚遂良，长久以来被传为褚遂良所书，但关于它究竟是否为真迹，书法界始终争论不休。叶恭绰、沈尹默、潘伯鹰等学者坚定认为这是真迹，而启功、徐无闻等人则明确判定其为伪作。此外，帖上诸如“建业文房之印”“河东南路转运使印”“邵业文房之印” 等印章，经考证皆为伪造。此帖册页之前有李愚、罗绍威留下的题记，册页末尾则有邵周、王镕、苏耆、扬无咎等多人的题跋或题识。




到了上世纪八十年代，台湾学者李郁周发表文章指出，这些所谓古人的题跋题识统统都是伪造的。除了真伪之辩，该帖的创作年代同样存在争议，部分观点认为它可能创作于宋代，甚至有人推测是明代的作品。不过，从纸张材质及其纹理特征来看，此帖无疑属于唐代版本。而且，《大字阴符经》中展现的楷书用笔技法成熟完备，细节处理变化丰富，这种艺术水准绝非宋代、明代书家所能企及。另外，帖中还融合了颜真卿、柳公权的笔法特点，整体风格与书写节奏又和写经体颇为相似（《阴符经》是道家早期的重要经典），据此推断，它极有可能出自晚唐写经高手之手。




这件书法作品在清末被嘉兴人沈卫（1862 - 1945）所得，沈卫曾任陕西学政。后来，作品辗转出售给番禺的叶公绰（1881 - 1968），叶公绰邀请沈尹默在册页后撰写长篇跋文，沈尹默对该帖给予了极高评价。1949 年，叶公绰将作品交给侄子叶公超，叶公超随后携带作品前往台湾。之后，叶公超的后人将此帖寄存于美国堪萨斯市纳尔逊博物馆，如今，它已转至旧金山亚洲艺术博物馆收藏。




《大字阴符经》的笔法极为精妙且丰富多样，方圆并用，藏露兼施。书写过程中频繁运用侧锋来营造独特笔势，笔画起伏跌宕，一波三折，点画的粗细、轻重变化淋漓尽致，还隐约可见隶书的韵味。字势虽有欹侧俯仰之态，却始终保持重心稳定，中宫紧实饱满，整体给人一种松活而不散乱的感觉。其用笔刚劲有力，笔画间充满动感，行气贯通流畅，风格憨厚中透着妩媚，飘逸里不失端庄。




南宋扬无咎曾在题跋中评价：“草书之法，千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之，或评之云，笔力雄瞻，气势古淡，皆言中其一。”后世众多书法评论家也都对这部作品给予了极高赞誉。
《大字阴符经》属于大楷字体，字数较多且字形较大，是非常适合学习书法的范本。此卷末尾落款为“起居郎臣遂良奉敕书”。据考证，褚遂良担任起居郎是在贞观十年，即公元 636 年，由此推测《大字阴符经》的创作时间应与《伊阙佛龛碑》相近，甚至可能更早。然而从书法风格来看，《大字阴符经》却呈现出褚遂良晚年的特点，这在其书法风格演变的逻辑上存在矛盾。徐无闻先生经过详细考证，判定这部作品为伪作。




但沈尹默和潘天鹰却认为《大字阴符经》要么是褚遂良的真迹，要么是同时代擅长学习褚遂良书法的高手所书，是后世学习楷书的重要经典。除了这部大楷《阴符经》外，还有两种伪托褚遂良之名的小楷、草书《阴符经》流传于世，其伪作特征十分明显。小楷《阴符经》的风格与玉版《十三行》颇为相似，有一定的书法功底，文徵明和翁方纲曾认为它是真迹。草书《阴符经》后标注 “贞观六年奉敕书”，这完全是无中生有的伪托，因为褚遂良在贞观十二年（公元 638 年）才被召入宫中负责书写之事。




《大字阴符经》的风格与《雁塔圣教序》较为接近。从整体结构上看，字形在方正之中略带扁势，多呈现横向舒展的态势，布局宽博而空灵，这种特点明显继承了隶书的韵味。此帖的撇捺笔画舒展大气，线条的粗细、轻重对比强烈，时而纤细精巧，时而厚重雄浑，时而疏朗有致，时而笔势灵动飞扬，充满波折变化。运笔过程中，笔画间的牵丝若隐若现，书写速度极快，笔画之间相互呼应，各得其所，整幅作品气息连贯、灵动鲜活。书家以灵动不羁的笔法，使笔画的转折细微精妙，收放自如，这使得《大字阴符经》不再是传统意义上典型的唐楷，而是融合了“二王” 行书的意韵、北碑书法的趣味以及古隶的美感。在结字方面，此帖正欹相生，看似笨拙却蕴含巧妙，变化丰富多样，不落俗套，因此被赞誉为 “楷中《兰亭》” 。