首套极具收藏价值的没骨画作品「诗经植物」由高强老师创作完成

海燕00

《诗经》系列作品赏析

高强 《摽有梅，其实七兮》纸本设色 38×38cm

高强 《采采芣苢，薄言采之》纸本设色 38×38cm

高强 《采采卷耳，不盈顷筐》纸本设色 38×38cm

高强 《参差荇菜，左右流之》纸本设色 38×38cm

高强 《葛之覃兮，施于中谷》纸本设色 38×38cm

高强 《椒聊之实，蕃衍盈升》纸本设色 38×38cm

高强 《翘翘错薪，言刈其楚》纸本设色 38×38cm

高强 《丘中有李，彼留之子》纸本设色 38×38cm

高强 《桃之夭夭，灼灼其华》纸本设色 38×38cm

高强 《桐·泡桐》纸本设色 38×38cm

高强 《投我以木李，报之以琼玖》纸本设色 38×38cm

高强 《焉得谖草，言树之背》纸本设色 38×38cm

高强 《有女同车，颜如舜华》纸本设色 38×38cm

海燕00

首套极具收藏价值的没骨画作品「诗经植物」由高强老师创作完成                                                         2020-01-11 21:02                    

                          

编者按：《诗经》是我国第一部具有现实主义风格的诗歌总集，创作于西周初年至春秋中叶，时间跨度有五百年，距今约两千五百年，其中绝大多数作者已经无法考证。两千多年来，这些富于生活气息的诗句，向我们说着日常的欢喜和忧伤。《诗经》记载有130多种植物，这些植物就如同中国人130多种情感和思考的变化载体，将人与自然之间的紧密关联展现为鲜活、生动的独特演绎。这些草木，其实一直以来都在诱导和刺激着中国人的审美，教化着中国人的道德，给中国人探索大自然以内蕴的活力。

高强（南穀小莲）老师创作的「诗经植物」，是当代极具有收藏价值和学术价值的作品。迄今为止，是国内最完整的一套诗经植物没骨画创作，历时两年多的时间完成。

《私享艺术》获得高强先生授权，2020年度将定期于《私享艺术》平台展示，以飨读者。

千年的乡愁——《诗经》里的植物

文/南榖小莲

遥望

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”（《国风·周南·关雎》），水鸟关关对着和唱，停留在河中的沙洲之上，那善良美丽的好姑娘，是君子心仪之人，这个君子爱上了采荇菜的女子，思慕不已，而一时又求之不得。

吟读《关雎》，我仿佛看到了那个采摘荇菜的女子，或左或右，动作曼妙，多情的君子，不由凝望、喜悦、出神……如许图景可以历历在目，于我，思情能有这三干年的穿越，更因为“荇菜”——这浮于水面的一朵朵美丽的黄色花朵，河水青草香花的味道，在周遭氤氲着，清风又送它们飘向更远处，竟也有了欲与采荇女子一遇的奢望……

“采采卷耳，不盈顷筐”（《国风·周南·卷耳》），少年时代，我在乡村老家，曾无数次与它擦身而过，这种植物每到秋季就长满了带刺的果实，却从不知道它“嫩苗可食亦可药用”。此时，卷耳令我有了对童年的重温，忆起那时一同挎着箩筐拔草的小伙伴，在田间无忌地奔跑笑闹，身上有时便粘着“蜇黎儿”——就是苍耳、卷耳，上学时吭哧吭哧背的书此时忽地出了口，流溢着青草的香。

走进《诗经》，才发现我曾多次与她擦肩，错过与她的美丽相约。走进《诗经》，才发现她离我们其实如此亲近。三千年前的字里行间，能嗅到草的清纯，能窥到桃的艳美，能触摸到“彼茁者葭，壹发五豝”的箭杆……我渴望进行一次心灵之旅，渴望寻找到童年田间地头与我一起成长的植物田字草、卷耳、车前子、飞蓬、蒺黎、艾草、狗尾草……

缘起

有一天上午，我接到湛宁兄从深圳打来的电话，说他准备策划、设计和出版《诗经草木魂》一书，喜欢我的画风，邀我来创作里面的植物绘画作品，文字部分由作家韩育生兄完成，问我有没有兴趣和时间。我居然不假思索就答应了，继而是一种莫名的激动和兴奋，像有新鲜的血液在汩汩流淌。

我知道为什么自己会这样。闲花野草一直是我喜欢的创作和写生题材，我和它们有种默要的交流，这种交流几乎就像对宗教的信仰。我乐此不疲，无数次往返于这些植物的世界。

而同时我又为自己的草率应允而志忑，我是没有读过《诗经》的人，也是没有受过严格的汉语言专业学习的人，对于《诗经》阅读和理解是空白。这种“赋、比、兴”，这种“托物言志”，能否移植在我的画面里，与遥远的古人来一次精神的交流?那些植物，是我少年时代俚俗乡语里的车前子和狗尾草吗?是我所熟悉的旱柳和小麦吗？

唱和

我喜欢冉云飞先生写给韩育生兄（《诗经里的植物》清华大学出版社，2014）序言里的一一段文字。他说，植物自有一种光华，人类无法掌握它的内心，只好用自己的内心去阐释，这是一种诡秘的一厢情愿……再好的名字，对于植物本身而言，仿佛只是笔名，只是决定了它对大自然的偷换。但是植物笔名的麻醉作用，是如此巨大，以致于我们忘了它在人世间的平凡，《诗经》里这样的例子比比皆是。我们愿意被诸种植物名称麻醉，因为只有在麻醉中才能忘记痛楚，治愈我们对大自然的渴慕与相思……渴慕和相思也在我心底，我渴望与青草闲谈，渴望与闲花邂逅，渴望在绿荫下与鸟儿唱和。我便开始写生了，开始创作了。

我尽量寻找绘画的初衷，减少技法上的繁琐、构图上的繁杂，借用没骨画的技法，试图用极简的方式来表达“彼黍离离”的黍米，“彼采艾兮”的艾草，“采采卷耳，不盈顷筐”的卷耳，以及“有女同车”的美丽舜华等等。“彼汾一曲，言采其藚”，我喜欢要（今名：泽泻）的素白黄蕊的小花，我最大限度地表达它的形态，来反映它的平和之美；我喜欢“翘翘错薪，言刈其楚”的黄荆，它的每一组小碎花和叶子，都使我不忍用过多的笔墨来表现，我感觉它若有仙气。

《诗经》里这些交织于情感爱怨的楂物让我安稳，沉静，仿佛千年的乡愁终于有了慰籍之地。自然赋予了它们生命，也赋予了我们创作的艺术源泉。

高强（南榖小莲）：1970年生于山西祁县，毕业于山西师范大学艺术系油画专业。1997进修于德国表现主义画家尤丽亚 洛曼油画研修班，2000年师从赵亭人先生。现为中国民间文艺家协会书画艺术交流委员会副秘书长、中国人民大学画院中国书画课题班高强工作室导师、中国国家画院贾广健工作室画家、北京大学艺术学院贾广健工作室首届研究生，山西省美术家协会理事、临汾市美术家协会副主席、山西当代花鸟画研究院副院长、山西画院院聘画师。

出版有《设色没骨草本花卉》《朱华清韵》《高强花鸟画集》《平水文心》《诗经里的植物--采采卷耳》等。