观宋填词123 从谢懋词可以看出 如何区别创作艳词与清丽之词

兰天

观宋填词123 从谢懋词可以看出 如何区别创作艳词与清丽之词                                    

            

2020-04-13 02:59                    

前言
今天介绍的是一位没有太大名气的词人：谢懋。
谢懋(1116-1189)字勉仲，号静寄居士，洛阳(今属河南)人，生活在南北宋之间。据说工乐府，闻名于当时 。
他有《静寄居士乐章》二卷，可惜没有传下来，至今只能看到他的14首词作。
在《钦定词谱》以及在古人的词选、词话中，偶尔见到他的名字和作品，
一、 谢懋的清丽之词
周密（1232—1298）字公谨，号草窗，南宋人。在谢懋去世40多年以后才出生。他编撰了一本词选叫做《绝妙好词》，收录了自张孝祥到仇远等132家的词人的作品。
在《绝妙好词》中，周密收录了谢懋4首代表作：《蓦山溪》、《风入松》、《浪淘沙》、《霜天晓角》。
1、《蓦山溪》

  厌厌睡起，无限春情绪。柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞。海棠红皱，不奈晚来寒。帘半卷，日西沉，寂寞闲庭户。

  飞云无据，化作冥蒙雨。愁里见春来，又只恐、愁催春去。惜花人老，芳草梦凄迷。题欲遍，琐窗纱，总是伤春句。

这是一首典型的佳人惜春词，上阕以描写人物为开端：厌厌睡起。后面接着第二句“无限春情绪”来写景。选择了这些意象：东风中的柳、傍晚的海棠、夕阳、小院、半卷的窗帘。
下阕前两句还是写景：云和雨。接着后面都是写人物。
欣赏古人作品，或者学习古人填词，不妨先把古人作品的脉络搞清楚，一切就简单了。这首词分上下两阕，但是内容只有三部分：先写懒起的佳人、再写佳人眼中的春景、然后写佳人惜春的情绪与动作。
这首词，时间与空间是固定的，没有审核变化，比较好理解。学习这类词的创作也比较简单。定好脉络，选择意象来烘托情绪。
大家可以比较一下王昌龄的《闺怨》：

  闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首绝句和谢懋的蓦山溪相比，章法一样：人、景、人，只不过一个短一个长而已。
从内容上来说，这首绝句明显地写了思人，从不知愁到知愁，多了转折，篇幅虽短，内容反而更复杂一些。谢懋蓦山溪只是写惜春，惜春情绪背后的内容并没有写， 结尾的“伤春句”有些模糊的余味。

2、《风入松》

  老年常忆少年狂，宿粉栖香。自怜独得东君意，有三年、窥宋东墙。笑舞落花红影，醉眠芳草斜阳。

  事随春梦去悠扬，休去思量。近来眼底无姚魏，有谁更、管领年芳。换得河阳衰鬓，一帘烟雨梅黄。

这首词上下阕内容分的很清晰，上阕回忆，下阕写眼前事。是一首今昔对比、怜惜光阴流逝的词作。
老年常忆少年狂，宿粉栖香。可以和蒋捷的《虞美人·听雨》对比：少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。
不过蒋捷《虞美人·听雨》的上阕，就把谢懋《风入松》的整首词都写完了：

  壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

蒋捷这首词是老街最喜爱的宋词之一。
再回到谢懋的《风入松》，这首词明白几个典故，就不需要再解释了。
窥宋东墙，宋玉自夸有邻居妹妹爬墙偷看自己三年，典出《登徒子好色赋》 。笑舞、醉眠二句，以写景暗喻自己的风流韵事。
姚魏，指牡丹花，或者名贵的花卉。出自欧阳修《绿竹堂独饮》诗：“姚黄魏紫开次第，不觉成恨俱零凋。”
眼底无姚魏，这里可以理解为，如今没有“窥宋东墙”的艳遇和资本了。
为什么呢？因为：换得河阳衰鬓，意思是我老了，不再有少年的风流。河阳即河阳县令潘岳，他在《秋兴赋》序写到：

  “晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。”

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》结语有：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
烟雨梅黄，正是春天逝去以后，因此会理解下阕换头处的“春梦去悠扬”。此处谢懋用景语收极妙。
沈雄评价谢懋时，曾经认为这两首词为清丽之词：

  草窗所选蓦山溪、风入松，更推清丽。《古今词话》

二、《浪淘沙》的两个角度与《霜天晓角·桂花》咏物之法
除了蓦山溪、风入松，周密在《绝妙好词》中，还选了谢懋两首词，下面依次欣赏一下。
1、先看看这首《浪淘沙》：

  黄道雨初干，霁霭空蟠。东风杨柳碧毵毵。燕子不归花有恨，小院春寒。

  倦客亦何堪。尘满征衫。明朝野水几重山。归梦已随芳草绿，先到江南。

这首词写思乡，上下阕也很分明，上阕写初春的景色。注意选择几个主要的意象，春景很容易填写了：雨、霭、蟠、风、柳、燕、花、院。
下阕写人物，结尾用“归梦”表示思乡的情结。
上下阕用了两个“归”字，燕子不归，人也不归，只有倦客梦归而已。如果我写的花，会避开用两个“归”字。
2、《霜天晓角·桂花》的咏物之法

  绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉，香和韵、两清洁。

  胜绝君听说，当时来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。

这是一首咏物词，咏物词以前说过很多次了。也是有模型的，写桂花的特点，一般先写姿态：绿云剪叶，低护黄金屑。
再写其精神：占断花中声誉，香和韵、两清洁。其精神需要与人类的精神相同，借以赋予人格的特点。
拟人的手法，在咏物诗词中是常见的修辞手段：胜绝君听说，当时来处别。
结尾处，又用拟人化的景语收：试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。
这首词夸赞桂花如佳人：香和韵、两清洁。

三、谢懋的艳词“含情无限”
清初沈雄在《古今词话》中曾经评价谢懋说：

  勉仲自号静寄居士。乐章二卷，吴坦为之序，称其片言只字，戛玉铿金，蕴藉风流，为世所贵。其惜别武陵春、行乐风流子，又其词之含情无限者。

上面欣赏了4收被收录到《绝妙好词》中的作品。下面再看看《古今词话》中提到的另外两首词。
1、《武陵春 惜别》

  门掩东风人去后，愁损燕莺心。一朵梅花淡有春，粉黛不忺匀。

  我亦青楼成倦客，风月强追寻。莫把恩情做弄成，容易学行云。

沈雄提到这两首词时，评价为“含情无限”。《武陵春 惜别》需要注意的是，上下两阕选了两个角度。
上阕是女子的角度，男子离开以后，女子“愁损燕莺心”，以至于“粉黛不忺xiān匀”。不忺，不高兴，与温庭筠“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的意思差不多。
下阕是男子的角度，我离开以后，虽然“风月强追寻”，但是再也找不到当时的感觉了。结语是叹息异地恋的痛苦，男子如行云，无奈漂泊；女子如梅花，无法跟随行云，所以无心装扮，。

2、《风流子 行乐》

  少年多行乐，方豪健、何处不嬉游。记情逐艳波，暖香斜径，醉摇鞭影，扑絮青楼。难忘是，笑歌偏婉娩，乡号得温柔。娇雨娱云，旋宽衣带，剩风残月，都在眉头。

  一成憔悴损，人惊怪，空自引镜堪羞。谁念短封难托，征雁虚浮。念夜寒灯火，懒寻前梦，满窗风雨，供断闲愁。情到不堪言处，却悔风流。

细细读完《风流子 行乐》，可以和《蓦山溪》对比一下。《蓦山溪》被称作清丽，没有《风流子》中“娇雨娱云，旋宽衣带”这些艳丽之词，因此沈雄委婉地评价《风流子》为“含情无限”。
这首词上阕写年少时四处‘嬉游"的旧事，描绘的笔墨较多。下阕写分手以后的相思，人已憔悴，但是音书已断。不过诗人对于年少时候的风流，表达一些悔意，是辜负了对方，还是因为到处留情的后悔呢？留给读者自己去揣摩吧。
笑歌偏婉娩，乡号得温柔。用了秦观的《长相思慢》中的句子：绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。
这首词如果放入柳永的艳词中，不太容易被分辨出来。

四、艳词与清丽之词的区别
古人的写男女感情的词时，有清丽之词，有艳情之词。
苏轼曾经批评过秦观，说他怎么开始学柳永的词风呢，秦观不服气，苏轼举了一个例子：

  少游自会稽入都见东坡,东坡曰: ‘不意别后公却学柳七作词。’少游曰:‘某虽无学,亦不如是。’东坡曰:‘销魂当此际,非柳七语乎?’《高斋词话》

销魂当此际，是艳语吗？看看后面的内容：香囊暗解，罗带轻分。
这首词是秦观的代表作，《满庭芳》：

  山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

  销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

苏轼也不是说秦观整首词都学柳永的艳语，只不过下阕换头的几句确实有一点“柳七风味”：

  销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。

秦观之所以被苏轼揶揄，就是因为这两句写的有些露骨：香囊暗解，罗带轻分。苏轼甚至都不好意思说这两句，而是提到前面的“销魂，当此际”。
想一下，假如我们今天填词，把这种语言写进去，是什么效果。
除此以外，也没有什么其他的艳语了。
秦观这首词是宋人婉约词中的巅峰之作，中间穿插了男女的情感，其实主要写的是其羁旅情怀。
“青楼薄幸”出自杜牧的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，无论杜牧还是秦观，都是用男女之情，暗喻其宦途的失意。

结束语
从上面几首的词对比可以看出，谢懋词也以婉约为主。婉约词中，除了羁旅之词，更多的是男女情感内容。
在这类婉约词中，还可以比较一下南北朝“宫体诗”的特点，过于露骨的词语往往被联想到风月之地的男欢女爱。这个不怪苏轼也不怪读者，需要作者在选择意象与叙事时尽量避免即可。
结束时，依照惯例填词一首为作业，《蓦山溪》

  闲愁多少，一枕伤春绪。玉笛暗飞声，窗畔柳、参差欲舞。落红数点，误入绣帘来，朱弦绝，酒樽空，燕子窥门户。

  眉山不扫，寂寞廉纤雨。残梦恼黄莺，惹愁来、不催愁去。青衫事业，别恨总无涯，回文锦，白头吟，泪染相思句。

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@老街味道
什么是出韵、兼韵、孤雁出群、孤雁入群、葫芦韵、辘轳韵？
可怜飞燕倚新妆，是高力士挑拨离间？还是李白确实讽刺杨贵妃？