花儿为什么这样红 | 崇正2020秋拍

甲丁

花儿为什么这样红 | 崇正2020秋拍

2020-12-23 12:17                    

                          

蓝字

广东崇正2020年秋季拍卖会
预展时间丨2021年1月5-6日
拍卖时间丨2021年1月6日（晚）-1月7日
展拍地点丨广州东方宾馆会展中心（广州市流花路120号）
支持现场竞投、电话委托竞投、崇正在线网络同步拍

“知者创物，巧者述之守之，世谓之工。”
这话出自《周礼·考工记》。所谓的智者，指的是有创造能力的人，他们是王公、士大夫，这些人负责提出概念性的建议，而所谓“巧者”，指的是有执行能力的工匠、商贾，他们来负责把概念转化成现实。《考工记》认为，世间的美物佳器，都离不开智者的各尽其职及与百工的共同努力。而清代官窑在康雍乾三代取得的旷世成就，正正符合了《考工记》所提出的原则。掌握至高权力而胸怀古今的帝王，学识渊博而敬业勤恳的臣子，再加上景德镇的美材良工，广阔的海外市场，共同创造了清代瓷器制造业的奇迹。

清乾隆 青花釉里红云龙三现图瓶

根据档案文献的记载，我们可以获悉清代官窑的制造，有皇帝的参与构思，造办处的设计画样，督陶官的把关指导，还有景德镇工匠们精心制作。而官窑实物之中，最能代表这四者结合的瓷器，则非乾隆年间这尊青花釉里红穿云龙纹瓶莫属。

广东崇正2020秋拍拍品 LOT 1698
清乾隆 青花釉里红云龙三现图瓶
“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款
H:26cm
本品高2厘米，撇口长颈，腹如橄榄，圈足下署 “大清乾隆年制”青花六字三行篆书款。瓶身满绘以点阵构成的云纹，营造出一派氤氲湿润的气氛。翻腾于云海中的铜红釉龙纹，神情凶猛，二目圆睁，细看还用了青花点睛，龙身出没云际，肢体矫健，麟羽丰满，五爪锋利。其构图最特别之处，是龙身的大部分为云雾遮蔽，只露出部分身躯，制造出若隐若现的神秘效果。这种欲盖弥彰的表现手法，与传统的云龙纹相比，可谓别出心裁，另有一番趣味。

1698 局部

云龙纹是在明清官窑的常见图案。明代以来，其一般式样是龙画全身，云火纹周遭缭绕，虽偶有云纹遮挡龙身，也只限于局部。而且传统的云纹大多是勾廓朵云，明代流行壬字云，清代则多见露白祥云。直到顺治朝，才在民窑青花看到一些例外，即云纹使用分水渲染的写意手法表达，并开始较大面积地遮蔽龙身，这类突破传统的纹饰，被称为穿云龙或“云龙三现”。康熙、雍正官窑中，穿云龙纹是愈来愈多见，而大多出现在青花釉里红或青花红彩瓷器之上。像故宫博物院藏的康熙青花海水红彩龙纹碗，或是上海博物馆藏雍正青花釉里红海水龙纹天球瓶，都是当时的官窑名品。所绘青花云纹，皆是官样的勾廓朵云。这类云龙纹的构图本不稀奇，而是更侧重于炫耀那个时代复烧改良明代青花釉里红技术取得的成功。到了乾隆年间，官窑青花釉里红云龙纹又有了新的发展。正如该瓶所示，云纹采用了全新的表现手法，龙纹则比起康雍同一题材更显得神秘莫测，也更具艺术气息。

宋 陈容 九龙图 局部

宋 陈容 九龙图 局部

乾隆年间官窑青花釉里红云龙纹出现的新变化，可以追溯到乾隆皇帝、督陶官唐英等多个源头。首先，这类模仿水墨云龙纹的图案，很明显承袭自宋代陈容墨龙的画法。在当时，能从宋画中找到创作灵感，绝非等闲之辈。乾隆年间，宋代画家陈容的巨制《九龙图》进入内府，成为乾隆皇帝珍藏之品，并著录《石渠宝笈》（今藏美国波士顿美术馆）。皇帝曾亲自于卷中题诗，一时名臣皆有附和，宫廷画师金廷标亦曾奉旨临仿。而榷理景德镇陶务前后二十余年的唐英则成功将水墨云龙纹转化成瓷器上的图案。

清乾隆 唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒
唐英在康熙朝入宫侍奉， 曾在造办处主管过画样设计。雍正乾隆两朝以来，他为共同创制多种瓷器新品。唐英曾用墨彩在瓷器上表现水墨云龙纹图案。胡惠春捐赠香港中文大学文物馆的乾隆墨彩云龙笔筒，以及《天物馆藏瓷》曾著录的乾隆唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，身上所绘精彩的云龙三现素来被认定出自唐英手笔。图案中，作者以墨彩仿效水墨渲染的效果，完全抛弃了传统以朵云堆积象征云雾的呆板手法，绘画出翻腾的云气，湿润朦胧，神秘莫测，一条吸雾呼风的神龙则隐约其中，显露身躯十仅一二，给人以无尽遐想。而这一构图很明显受到了陈融墨龙的影响。唐英平日作画，即甚喜绘墨龙，这在他诗集《陶人心语》中多有提及，如《偶画墨龙并缀小诗》有句：“霖雨及千方”，“谁能测短长”，《燕麓索予画龙并缀小诗》有句：“墨云砚雨生头角”，以及《画龙寄钱集斋通政》首句：“淋漓泼墨兴孤清，离合形神写寄情。”可知所画皆是泼墨写意的穿云龙。唐英这一熟练之作，由纸上搬到瓷面，亦很快运用在各类官窑瓷器当中，由景德镇工匠利用精湛的技艺使墨彩云龙纹转换成青花釉里红的釉下彩，精彩重现，既能得水墨之意，又令人耳目一新。

1698 背部

这就是清代官窑与前代最大不同之处。器物图案上体现出的不仅仅是帝王精益求精的独特品味，而且能用以渊雅广博的学识及利用其典藏的资源引导社会风气，为各行业开创新的局面。至于善于揣摩圣心的督陶官，更是把水墨云龙成功转化成瓷器图案，最后由景德镇匠人再次取舍模仿，采用当时业已成熟的青花釉里红工艺，把墨龙转化成完完全全可以不断被生产的官窑产品。比起世界追捧唐英亲笔墨彩穿云龙，或许乾隆官窑的青花釉里红穿云龙更能完整体现清代官窑背后完整的文化结构。

1698 底款

清乾隆 青花釉里红缠枝牡丹纹莲瓣口瓶

广东崇正2020秋拍拍品 LOT 1699
清乾隆 青花釉里红缠枝牡丹纹莲瓣口瓶
“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款
参阅：1.中国嘉德拍卖2002年秋季Lot.1230，成交价：1,166,000元
2.北京保利拍卖2015年秋季Lot.7380，成交价：9,430,000元
来源：法国私人藏家旧藏
本品瓶口仿莲蓬状，长直颈，丰肩，圆鼓腹，下承圈足。通体以青花釉里红绘制纹饰，外侧瓶口釉里红仿莲叶包裹绘饰，折沿处以釉里红绘制圆点仿莲房，颈部上方缀如意纹一周，其下绘焦叶纹，肩部搭如意云肩，腹部以缠枝莲蝠纹为主体纹饰，于青花藤蔓间点缀以蝙蝠及三种不同形态的釉里红莲花，既赋予了福寿吉庆的美好寓意，也丰富了可供观赏的细节。近足处绘变形莲瓣纹一周，足墙饰卷草纹，婉转细腻。整器造型独特，线条优美考究，呈现出端庄严谨的气息，青花发色凝重沉着，釉里红色调艳丽，明暗互补，和谐统一。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体隽雅工整。

1699 侧写
本品特色在该瓶莲蓬口，为乾隆官窑特色，传世乾隆莲蓬口瓶，或独孔，或作多孔。2015年，北京拍卖会拍出一只以943万成交的清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉莲蓬口瓶，即开有七孔。而花瓶用莲蓬、莲瓣作为装饰，历史悠久，唐代越窑、宋代定窑、龙泉窑都有类似的瓶口装饰，本次秋拍另一件明代龙泉青釉福寿兽耳衔环瓶（Lot 1763），瓶口即作浮雕莲瓣装饰。

1699 底部
清代官窑与本品相关类型的莲蓬头瓶口，最早可追溯至顺治时期，康熙、雍正官窑品种中亦皆有莲蓬口的造型。如顺治青花云龙洗口兽耳瓶（耿宝昌《明清瓷器鉴定》图318），即与本品瓶口造型一致，而且瓶口内收，有明显的沿袭关系。顺治洗口瓶因似西藏喇嘛教所用号筒，故又称作“号筒瓶”，为佛前供器。康熙雍正官窑莲蓬口瓶亦多作以莲瓣装饰。可知该瓶当属于宫中的供佛法器。

1699侧面
纵览拍卖市场记录，莲蓬口瓶本为罕见器型，而所见者多为青花缠枝莲装饰。拍品以青花釉里红工艺所成，红蝠纹绘画洗净，红莲以三种形态呈现，而且主画面的红莲绘画饱满立体，具有乾隆早期官窑特色，可参见乾隆唐英督陶时期洋彩缠枝莲纹。乾隆晚期及嘉庆、道光的缠枝莲逐渐流于图案化，呆板平面，上述943万成交的清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉莲蓬口瓶，及2002年北京拍卖会以116万成交的一支乾隆青花莲蓬口瓶，缠枝莲纹皆逊于本品，互相参较，高下立见，故本品堪为官窑隽品。

乾隆青花莲蓬口瓶（左）
清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉莲蓬口瓶（右）
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