齐白石和他的民国顶级朋友圈

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齐白石和他的民国顶级朋友圈

中国美术
2022年11月08日 19:08:46 来自山东省
   齐白石是那个时代的传奇，从晚清到民国再到新中国，他从一介乡村木匠，从湖南走向京华，一步步成为20世纪中国最重要的画家之一。而在这个过程中，总是出现不同的贵人与师友，将他的人生推向新的转折点。
成名之后的齐白石，总是感念恩师故友，晚年常常用一方印，名为“知己有恩”。2020年11月时，北京画院举办了一次齐白石展览。其中重点选取了与齐白石人生历程与艺术发展息息相关的六位关键人物，向观众讲述齐白石与师友之间艺术交往的点滴故事。



生我者父母，知我者徐君
生我者父母，知我者徐君
齐白石与徐悲鸿，在上世纪20年代末相识后一见如故，在数十年间惺惺相惜、友谊真挚深厚，成为20世纪中国美术史上的一段佳话。
一幅齐白石的《寻旧图》，用详尽的题跋与自作诗讲述了徐悲鸿邀请自己赴北平艺术学院任教的经历。这幅画曾经在北京画院展出多次，每次都引得观众追寻他们的故事。

齐白石 《寻旧图》 151.5cm×42cm 北京画院藏

徐悲鸿 《白石翁九旬寿联》227.5x43.5cm 1950年 北京画院藏
徐悲鸿还曾经为齐白石送出九十岁生日对联《白石翁九旬寿联》：“康强逢吉真人瑞,老返童还无尽年”祝白石老人九旬大庆。
据说徐悲鸿一般不写如此大字，而且以绿枝红桃作为对联的背景，这在徐悲鸿的创作里更是少之又少，可见齐白石在徐悲鸿心中的分量。以寿桃为背景，一是祝福先生福寿，二则是因为齐白石先生也喜欢桃子，尤其是北京的水蜜桃。

徐悲鸿《奔马图》 52×78cm 纸本墨笔 1938年 徐悲鸿纪念馆藏

齐白石《墨虾》 24×29.5cm 纸本墨笔 1938年 徐悲鸿纪念馆藏
徐悲鸿对于齐白石的艺术尤其看重。在两人的往来书信中，徐悲鸿多次在嘱托白石老人将最新绘制的佳作留给自己，并按例将稿酬寄去。如今，在徐悲鸿纪念馆里收藏的齐白石作品，大多为齐白石的精品力作。





齐白石爱听京戏 梅兰芳酷喜国画
齐白石爱听京戏，梅兰芳酷喜国画
齐白石与梅兰芳，一对忘年交，他们相识时齐白石58岁，梅兰芳24岁。他们之间的交往，从聚会雅集中的互相推重，到教学相长的师生之谊，再到艺术创作层面的互相触发，皆为近代文化圈中的一段佳话。

新中国成立后，齐白石与梅兰芳合影

摹罗瘿公行书放翁梅花诗 梅兰芳等 北京画院藏

牵牛花 齐白石 1920年 125×35cm 纸本设色 梅兰芳纪念馆藏

枇杷 齐白石 1955年 103×34.5cm 纸本设色 梅兰芳纪念馆藏
饮水思源：恩师胡沁园
饮水思源：恩师胡沁园
1950年春，北京西城区跨车胡同15号。
年届九旬的齐白石端详着刚刚完成的山水条幅，思绪万千。稍做平复后，濡墨挥毫，题道 :
沁园忆旧图。沁园师仙去三十七年矣!今年春，公孙阿龙世侄万里来师， 予喜其能诵先芬，为制此图，以永两家之好。庚寅，九十岁齐璜。

齐白石《沁园忆旧图》
沁园师，即胡沁园。
正是这位恩师，让齐白石从雕花木匠的身份逐渐步入绘画的正轨。
胡沁园教齐白石画工笔花鸟草虫，又让他随陈少蕃学诗文，找谭荔生教他学画山水，还拿出自己收藏的字画给齐白石仔细观摹。恩师常常跟齐白石说胡沁花鸟画的要点：“石要瘦，树要曲，鸟要活，手要熟。立意、布局、用笔、设色，式式要有法度，处处要合规矩，才能画成一幅好画。”

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齐白石《芦蟹图》
胡沁园对于齐白石的知遇之恩，并非仅仅在教画上，他知道齐白石“卖画养家”，还在当地告诉相邻齐白石画像画的好，于是当地一带的人都请齐白石去画像，每画一幅像，齐白石都能得二两银子。画像比木工雕花挣的多，齐白石就逐渐放弃木工，勤苦专研书画。

齐白石《沁园夫子五十岁小像图》
学习5年后，齐白石特地为50岁的恩师画了一幅肖像，以表知遇之恩。画面上的胡沁园面容和气慈祥，一看就是一位有智慧、有修养的文人墨客。胡沁园是齐白石人生中第一个“伯乐”，一生难忘的恩师。
很多人说，齐白石画人物，因为没有素描基础，所以造型不准确。但其实齐白石在拜胡沁园为师之后，就跟着老师的朋友学了“描容”画肖像的手艺。收藏于湘潭市齐白石纪念馆的一幅《胡沁园像》，是齐白石为老师胡沁园描的一幅肖像，从画面的人物形象，脸部五官、胡须、明暗关系等方面，用炭笔严格按照面部结构进行描摹。

齐白石《胡沁园像》（非此次展览展出作品）

王闿运致齐白石信札 王闿运 无年款 19×9cm 纸本墨笔 北京画院藏
跟随晚清湘绮先生的外出游历
1899年，37岁的齐白石经人介绍，拿着自己的诗文、字、画、印章，前去拜访湖湘名士王闿运，就是知名的湘绮先生。
湘绮先生曾劝齐白石“见一人增一阅历，不必效孤僻一派”，也常常借雅集聚会之际推介齐白石画艺。齐白石随王闿运同游江西，饱览名胜古迹，开拓视野，受益颇多。

王闿运《齐璜祖母马孺人墓志铭》 1911年 31.8×35.5cm×2 纸本墨笔 北京画院藏

齐璜祖母马孺人墓志铭 王闿运书 齐白石刻 1911年 37×67cm 纸本拓片 北京画院藏

超览楼禊集图卷 齐白石 1939年 36.1×132.5cm 纸本设色 故宫博物院藏
绘画事业的助推者：陈师曾
1919年，齐白石为躲避湖南老家的慌乱而定居北京。
虽然此时的齐白石早已名满湖湘大地，但是初到京城的他却迟迟未能打开自己的局面，此时他结识了一生之中最重要的一位友人，也是他打开画坛局面的贵人，陈师曾。

李毅士《陈师曾像》 1920年 布面油画 中央美术学院美术馆藏

尹和伯《梅图》 无年款 131×35.5cm 纸本水墨 北京画院藏

齐白石《墨梅》 116×42.5cm 1917年 轴 纸本墨笔 北京画院藏
在陈师曾“画吾自画自合古，何必低首求同群”的鼓励下，齐白石以“即饿死京华，君等勿怜”的决心开始衰年变法。
10年的衰年变法，让齐白石的大写意花鸟方始元气淋漓，呈现出为世人所熟知的面貌。齐白石画作“洛阳纸贵”的一天终于到来。这也是陈师曾的大力助推。

齐白石《借山图之一》 陈师曾题 1910年 30×48cm 纸本设色 北京画院藏
得意门生：瑞光和尚

瑞光
对瑞光这位弟子，齐白石很是器重。启功曾问他当代山水谁的比较出众，齐白石时举两人——瑞光和吴熙曾，还说“这两个人，我曾怕”。

借山问道图 瑞光 1924年 83.5×43cm 纸本设色 北京画院藏
两人虽名为师徒，实为好友。瑞光善画山水，风格学石涛，笔势豪放，意境甚高。而齐白石亦推石涛为古今山水第一人。山水上相同的追求，使得两人经常在一起切磋画技，齐白石晚年回忆这段经历时，曾说：“他的画，一生专摹大涤子，拜我为师后，常来和我谈画，自称学我的笔法，才能画出大涤子的精意。我题他的画，有句说：‘画水钩山用意同，老僧自道学萍翁。’”
1932年，55岁的瑞光逝世，齐白石亲去莲花寺哭祭，一段亦师亦友的知己情缘落幕。