故宫花信｜水仙：得水能仙，翠袖黄冠

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故宫花信｜水仙：得水能仙，翠袖黄冠
澎湃新闻
2023年01月23日 08:18:03 来自上海市
春节前后，水仙花开，盈盈一水间，恍如水中仙子，凌波飘拂。北宋黄庭坚诗有“得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。仙风道骨今有谁，淡扫蛾眉簪一枝。”宋代理学大家朱熹有“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英”来赞水仙之品。
水仙是我国传统名花之一，亦是历代名家笔下常绘题材。无论是宋代赵孟坚笔下的《水仙》长卷，还是明代仇英、陈淳，清代恽寿平笔下的水仙，无不笔致精细，淡雅一片，幽香袭人。新春之际，《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”特梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代名画中的水仙，恭祝读者朋友新春吉祥，清芬相随。
宋 水仙图 页

宋 水仙图 页 故宫博物院藏
本幅无款印。裱边旧题签：“赵子固写生水仙”。
图中水仙花开，清新可人，叶片舒展而不零乱，飘逸潇洒，并将画面分割成五部分，花蕊处于中心偏上位置，引人注目。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，花蕊以橘黄点染，设色淡雅清逸。此图着笔简洁而韵味无穷。
宋 赵孟坚 水仙 卷

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷（局部） 台北故宫博物院藏
赵孟坚（1199—1264），字子固，为宋宗室。善画水墨梅、竹、兰、水仙，学扬无咎一派。 “水仙图”存世有数本，均纸本水墨横卷。运笔尖细稳健，并随翻转之势，晕染浓淡变化。虽全用水墨，却能将花叶的色泽、质感、厚度真实地表现出来，极有“墨分五彩”之妙。惟现存数本“水仙图”中，究竟何者为赵氏真迹，学术界尚有不同看法，迄未获得定论。
宋 钱选 八花图 卷

宋 钱选 八花图 卷 故宫博物院藏
此卷笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”
诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙

诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙 台北故宫博物院藏
宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙

宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙 台北故宫博物院藏
赵孟頫行书自题：瑶池昨夜天风颠，飘飘吹下凌波僊。湘神相邀入水府，罗韈步月摇金钿。仙姝自怜娇莫比，玉立亭亭照秋水。嗟哉可望不可攀，注目沧洲渴心起。大德二年（1298）春王月，写于松雪斋中，子昂。
元 王渊 画花卉 册 水仙

元 王渊 画花卉 册 水仙 台北故宫博物院藏
明 仇英 水仙蜡梅 轴

明 仇英 水仙蜡梅 轴 台北故宫博物院藏

明 仇英 水仙蜡梅 轴（局部） 台北故宫博物院藏
仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，生卒年画史无记载，但由流传存世落款作品推算，他活动的时期，是从武宗正德四年（1509）到世宗嘉靖三十一年（1552）的四十余年间。传说他早年做过漆工，被画家周臣遇见，惊讶他的才艺，于是主动收留并传授他绘画，后来又经过一番临摹古画的工夫，终于成名。他的作品，不论山水、人物、士女以及竹石花卉，都是笔致精细，着色鲜丽，却又能脱去匠气，给人有高雅清丽、工而不俗的感觉。
明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页

明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页 故宫博物院藏
扇页有自题：“庚寅孟冬，与张展老、荆丝老过公治道友天香邸中，斗酒之会画此，兵戈中得此良少。洪绶。”钤“章侯”朱文印。“庚寅”是清顺治七年（1650年），陈洪绶时年53岁。
图绘水仙、翠竹与山石相伴的园林小景。石以侧锋勾线并作皴擦，笔力劲爽，显现出石材坚硬的质感，衬托出水仙及竹的娇柔之美。据题而知，此图是作者与友人酒酣后趁醉所绘。由于作者晚年写意花卉技法已达至炉火纯青的地步，因此从构图到运笔施墨，一气呵成，守规守矩，毫不凌乱。
明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙

明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙 台北故宫博物院藏
明 张元士 画水仙 轴

明 张元士 画水仙 轴 台北故宫博物院藏
张元士，年里事迹待考。 张元士名上署支峰字，幅下又有张氏叔上印，似叔上为元士之字，支峰则或为地名或为别署不可知。其画笔墨秀挺之甚，水仙有赵子固遗风，而画传不载其姓字，可谓野有遗贤矣。此幅作于隆庆壬申，幅上有长跋，书法颇近文休承，支峰或即支硎山，若是则亦当为吴人耶。
明 陈淳 写生 卷

明 陈淳 写生 卷（局部） 台北故宫博物院藏
陈淳（1483─1544），长洲（江苏苏州）人。本名淳，字道复，后以字行，再改字复甫，别号白阳山人。生性颖悟，天才秀发，曾游学文征明门下，征明仅谦称为其举业师，而不敢以书画师自居。 陈淳专攻花卉，精研水墨法，笔简意全，前人批评为“一花半叶，淡墨欹豪，疏斜历乱之致，咄咄逼真”，为后世水墨写意画家的宗师。幅中之牡丹花呈正面，水墨浓淡浑然一片，虽不设色，有五彩鲜丽的感觉。
明 孙枝 梅花水仙 轴

明 孙枝 梅花水仙 轴 台北故宫博物院藏
孙枝（活动于1535-1601间），江苏吴县人。字叔达，号华林居士。画风源自文征明（1470—1559），无论是山水、人物、花卉，都带有浓重的文家面貌。
本幅作于嘉靖三十八年（1559）冬，属全景式的构图方式，坡石花木，一应具全，构成有前后深度和空间感的画面。梅树以淡墨画枝干，细笔圈写花瓣，浓墨点钩花萼和花蕊，笔墨简淡，白描法画成的水仙也有相同手法。两者间穿插墨色染画的湖石，带来虚实轻重的对比趣味，给人一种纤尘不染的清新雅逸之感。
明 孙克弘 画花卉 卷

明 孙克弘 画花卉 卷（局部） 台北故宫博物院藏
孙克弘（1533—1611），又作克宏，江苏华亭人。字允执，号雪居。生于世宗嘉靖十二年，死在神宗万历三十九年。一生勤习书法绘画，天资既高，又能用功，对于古人广师博学，他的山水学马远，云山学米芾，花鸟学徐熙、赵昌，水墨竹石学文同，兰草学郑思肖，佛道人物学梁楷，都颇有成就。晚年隐居在东郭草堂，又专心一意于画梅。孙氏具有临古的根基，再运笔写生，故形象逼似自然，兼得笔墨的韵味。
明 陆治 群仙拱寿图 轴

明 陆治 群仙拱寿图 轴 台北故宫博物院藏

明 陆治 群仙拱寿图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 陆治 写生册 设色水仙

明 陆治 写生册 设色水仙 台北故宫博物院藏
明 马守真 画册 白描水仙

明 马守真 画册 白描水仙 台北故宫博物院藏
清 恽寿平 摹古册 水仙

清 恽寿平 摹古册 水仙 台北故宫博物院藏
恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，后以字行，江苏武进人。初善作山水，因自谦无力与王翬（1632—1717）争胜，遂改工花卉。风格柔美秀雅，蔚为清代花卉画宗师。 本幅选自《摹古册》。以白描墨线钩绘水仙三株，转折处借淡墨分染浅深，蕊心则微染藤黄，花瓣外围再倒晕花青。虽然敷色浅淡，花叶摇曳间，宛若嗅得到一股幽香。水仙花季在寒风凛冽的一、二月间，造型优美，又带有独特的香气，适可为新春年节，平添祥瑞气息。
（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）