书法有法，一辈子就用这五种方法足够了！

凌云

书法有法，一辈子就用这五种方法足够了！                       2023-03-07 10:56                                       
                                       

我是四海易术，每天分享一点书法小知识。
社会发展太快，赚钱真的不容易，喜欢书法的人很多，能进入专业院校学习者还是少数，大多还是业余爱好。古人是没有书法这个专业，从魏晋到民国，没有哪一位书法家是专业院校毕业的……
问题来了，那些没有经过专业院校学习的书家，为什么其作品能得到后人的认可，流传于世呢？其实是有原因的，撇开社会因素不谈，仅谈个人学习的方法。

以下言论，属于四海易术个人的看法，觉得有道理，请点赞支持。觉得胡说八道，仅当是酒话罢了。
书家成功的底层能力，必须要经过这五个方面的检验，缺一不可，条条大路通罗马，同时也是一面镜子，照照自己现在所走的路。

第一：站在别人肩膀上往上爬，形成成功者的思维。
学习书法最怕自己闭门造车，认为自己苦下功夫，一点一点的来磨练自己，相信铁棒磨成针就会出成绩。有书友花了三年掌握了枯笔的绞转，如果遇到高人三天就可以教会你，这就是三天同三年的区别。
如果你站在巨人的肩膀上，在不走任何的弯路的情况下，清楚自己该怎样练习，未来路在何方？

说书法名人，肯定绕不开王羲之，王羲之算得上一代大才，除了家学之外，继承了蔡邕、蔡琰、钟繇、钟会、卫夫人的书法技巧，一个完整的书法传承。按当今的白话来讲，挺正宗的。
另有的书友认为，柳公权的书法同王羲之的书法判若两人，其实他们也是一脉相传，从王羲之到智永、虞世南、欧阳询、陆柬之、陆彦远、张旭、颜真卿、怀素，传承有序的书法技巧，柳公权得到继承。因柳公权楷书名气过大，多人忽略了他的行草书，后人评柳的行书不在米芾之下。
柳公权行书欣赏：《蒙诏帖》

学习书法方法是有差异的，几年到几十年，靠自己领悟，进步甚微，还形成错误的笔法习惯。如果站在巨人的肩膀上，仅几小时就见识了成功者的经验，“耳提面命”的掌握了非常底层的学习技巧。
对于我们业余书法爱好者，如何站在巨人的肩膀上呢？

之一：拜名师肯定是最好的选择，毕竟他们都是成功者，失败者的思维和成功者的思维是截然不同的，首先是思维的改变，这些思维习惯受益终生，所以古人讲究正宗，讲究长子嫡孙。
之二：我不注备拜名师的条件，可采用寻根问祖的方法，也可以采取顺藤摸瓜的技巧。

例如学柳公权楷书，就算你把柳公权字帖上技巧全部掌握，写出来的效果还是同柳公权不一样，有形无神，内在欠缺。原因很简单，别人用了六道工序，才形成现在的模样。你一道工序的临摹产品，怎么可能内在是一样呢？说来说去就是缺乏深度，那就找柳公权书法根源，我柳学书经历。由上至下，再由下至上，寻到柳体传承的基因，哪怕你的字形不像，别人也知道你是得到柳体的真传，这就是传说中的“密不可传的家法”。

总之就是尽可能地还原成功者的成长轨迹，学习巨人是如何学习的。你学二王、欧阳询或者赵孟頫都可以用这个方法……
三条温馨的建议
1、尽量找真材实料的书家，避免找半桶水假大神。
2、找同体系的巨人，多多益善，取长补短，完善知识体系。避免知识体系“打架”，学拙的和学雅的老师一定要分清楚。
3、看人要看本质，精细研究巨人的共性和特性，他们的成长轨迹，相同和不同的地方。

第二：理论框架和书写框架的搭建
学了那么久的书法，拜了那么多名师，知识体系的整合，有效的取舍。原来王羲之、颜真卿、米芾突破是讲技巧的！
第三：查漏补缺
知道自己的书写弱点，是布局上还是墨色上，作品是短板决定的，每个人都有自我保护的心态，喜欢看别人的弱项，一堵白墙伤了一只苍蝇，那么白的墙，人是看不到的，一只苍蝇看得很清楚，没有办法这就是人性。

第四：刻意练习，有效打磨
人都是有惰性，喜欢呆在舒适区，刻意练习是每个书家必不可少的训练，把你的体系打磨得更加完整。王羲之喜欢游历，米芾喜欢游山玩水，躲开舒适圈去遊学。
打磨是每个书法家都要经历的一个过程，没有一个人逃得过去。

第五：简化自己，回归自然
你会发现一个问题——整个知识体系太庞大了，即使你已经对知识进行了分类和结构化，依然很庞大。几乎所有高手到了最后，都会走到这一步，把庞大的知识体系简化成几个简单的原理，（程咬金的三把斧）例如哲学思想，阴阳理论等。
为什么弘一法师的书法被大家认同？也许就是大道至简的原因吧！

第二和第五，小编抛砖引玉的说了一下，有很多实操性的技巧。今天内容过多，如有兴趣，小编想把第二到第五，分几节细讲。