解放上海拍成电影，陈总夸拍得好，粟总20年后指出三大缺憾

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解放上海拍成电影，陈总夸拍得好，粟总20年后指出三大缺憾                                                         

2023-03-31 11:24                                       
作者：莫孤烟
故事片《战上海》拍摄于1959年，是八一厂为庆祝国庆十周年而精心拍摄的献礼片。当初为了拍出恢弘的战争场景，我军不仅出动了2个步兵团数千官兵参与拍摄，而且还专门调派了炮团的十几门120毫米榴弹炮，齐刷刷地排列在北京南口靶场的射击阵地上，片中排炮齐发的壮观场面就是在这里拍摄的。
当年解放上海的战役，分外围作战与市区作战两个阶段，因而拍摄影片时也基本按这一顺序进行。摄制组在上海郊区圈出了数千平米的拍摄区域，实拍时上千人冲锋的场面排山倒海。进入市区拍戏时，每天都会有大量上海市民前来观摩，需要群众演员时，他们兴高采烈地加入，而且还都自备午餐，说：“勿给摄制组添麻烦。”

关于蒋军将领官邸里的戏，都是在八一厂的摄影棚里拍的，不过当时的八一厂很穷，摆不出豪华洋气的室内场景。跑了很多家具厂，要么不符合剧本要求，要么租金太高。有人提供线索，说郭沫若办公室的家具与陈设比较接近剧本，于是摄制组抱着试试看的想法，开好介绍信去碰运气。
郭沫若非常支持影片拍摄的需要，表示无条件提供帮助。摄制组第二天就开去了两辆卡车，把郭沫若办公室、会客厅里的家具、陈设还有地毯等，一股脑儿全都搬到了摄影棚。
《战上海》拍到摄影棚阶段后，常有领导来观摩。总理来的时候，事先谁也不知道，直接进棚里和大家打了个招呼后，就在一旁观摩，走时也没打招呼。审查样片时，陈毅也在场，他连连说影片拍得很好，要及早与全国人民见面。

作为一部五十年代少见的彩色影片，《战上海》上映后好评如潮。该片在历史真实的基础上，做了适当的艺术加工，叙事节奏简洁明快，战斗场面气势恢弘，使之具有史诗般的特点。
不过，将近20年之后，当年上海战役的指挥者粟裕对这部片子提出了不同的意见，他认为这部电影有三个缺憾，没能准确地把当时的情况反映出来。

一，《战上海》没有突出“战”字。
粟裕认为，《战上海》的“战”字，是符合当时实际情况的。可是“战”字没有能充分地表现出来，而是不适当地夸大了“起义”的作用。
上海战役是第三野战军以10个军40万大军，围攻蒋军8个军20万人。从数量上讲，我军占有优势；但在防御能力上，蒋军凭借他们的防御设施，加上拥有30余艘军舰、120多架飞机，占有一定的优势。因此，两军对决，一场恶战在所难免。

粟裕当时提出了三种方案：一是长期围困；二是进攻苏州河南岸；三是钳击吴淞口，诱歼其主力于郊外。鉴于第一方案严重影响市民生活，第二方案会打烂城市，因此最终决定采用第三方案。但吴淞口是蒋军之命脉，防御之重点，因此采用这种战法必将是一场艰苦激烈的攻坚战。
当时,蒋军分布在市郊的钢筋水泥工事有4000多个，构成的火力防线是很难打的。为此，粟裕不无感慨地说：“外围战斗打得激烈，我们付出了3.3万多人伤亡的代价。”

二，影片突出了“起义”的作用，但事实并非如此
影片的最后，重点讲述了蒋军将领刘义（原型淞沪警备副司令兼51军军长刘昌义）投诚的情节，却把这一情节放在了我军在巷战中进攻受挫之后。粟裕认为，这样拍会给不了解情况的人造成误解，那就是如果敌人不投降，我军就打不下上海。
事实上，经过10天激战，三野第9、10兵团已从东、南、西三面包围了汤恩伯集团。其间，由于采取钳击吴淞的决策，汤恩伯不得不从市区调3个军至吴淞。就在上海市区兵力空虚的情况下，三野主力适时突击攻占市区。至此，上海战役已经基本定局。等汤恩伯逃到吴淞口的军舰上后，刘昌义无可奈何地向我军投诚。
粟裕认为，影片这样拍，不了解情况的青年人会以为解放上海很容易，亲身经历过上海战役指战员看了会不满意。

三，进城的政策问题没有很好反映
影片没有描写解放大军进城后执行政策的情景。粟裕回忆说，上海本来可以早半个月到20天解放，之所以迟到5月下旬，主要是对部队进行教育，做好接收上海的准备。

当初，三野指挥部为进入上海市区的部队规定了“约法八章”，要求严格遵守政策纪律，把部队的辎重全部放在郊外，一律不准进城。进城部队露宿街头，积极维护社会秩序，制止不法行为，打击敌特破坏活动，保护外国侨民。我军的所作所为体现出了正义之师、文明之师的风采，得到上海人民的拥护和赞扬。
综上，粟裕认为，上海战役的胜利，不仅仅是军事上的胜利。影片没有深入挖掘这一点，不得不说是个遗憾。当然，没有任何影片是十全十美的。《战上海》虽有缺憾，仍是一部优秀的电影。