儿子偷拿溥仪的一张“破画”，8年后父亲10元卖掉，今却价值2个亿

甲丁

儿子偷拿溥仪的一张“破画”，8年后父亲10元卖掉，今却价值2个亿                                                        2023-10-31 10:16                                            

发布于：天津市
   
      “我不懂事的时候，情形怎么样，我不知道，但是从我懂事以后就时常听说，宫里发生盗窃案和火灾”。
“到我结婚的时候，连皇后凤冠上的珍宝都变成了赝品”。
末代皇帝溥仪，曾在《我的上半生》中，回忆过皇宫里的种种不为人知的琐事，他曾坦言，皇宫里的珍宝是举世闻名的，即使被“洋鬼子”洗劫多半，可在皇宫大大小小的房间里，却依旧隐藏了很多箱，封存了上百年的稀世珍宝。

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可后来世道变了，皇宫在王公大臣和宫女太监们的眼中，失去了以往的威严，那些被贴了封条的宝贝，也被他们用“明争暗抢”的方式洗劫一空。
甚至连溥仪自己也曾想方设法，转移那些祖上留下来的宝物。该如何形容那种暴殄天物的情形呢？
就好比，自己家建造了几百年的老房子，看似宏伟壮丽，可厚重的墙壁和高耸的中华柱里，已满是苟且偷生的蝼蚁。
关于皇宫里的宝藏丢失多少，毁坏多少，我们无法估计，但可以肯定的是，至今市面上流通的许多古玩字画，大都是那个年代经过宫女和太监的手中流传至今的。
其中沈周的《青园图》，就是一位老农的儿子，在宫里当差之时偷出来的，可惜的是他们根本不懂字画的价值与意义，以至于将字画置身于尘埃之中多年，末了还因为家庭困难，以10元的价格将字画贱卖，而殊不知，那幅字画至今已价值2亿元。

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那么老农的儿子到底是如何盗走字画的？那副《青园图》最终花落谁家？清宫里的宝物最终流向何处？如下奉上。
伪满洲国倒戈，国宝惨遭哄抢
1932年，溥仪为了延续真命天子之位，在日本的扶持之下，于吉林长春建立了伪满洲国。届时紫禁城已经没有爱新觉罗世家的容身之地，溥仪携家眷迁往长春之余，也带走了祖上留下的，大大小小的上百箱财宝。
除此之外，还有一些他钦点的侍卫与宫女。
既然是“卖祖求荣”，那溥仪当真敢将盗运而来的宝物，堂而皇之地暴露在众人面前吗？那自然是不敢的，因此在伪满洲皇宫“登基”之后，溥仪特意在一座两层小白楼里，以作书房为由，藏起了那批稀世宝藏。
除了跟随他前往长春的贴身宫女和太监们，对此事略有所知之外，那些挂着职位吃空饷的官员们，一概不知。
但他们知道溥仪的书房里，满是字画，有先帝遗留下来的，有其他官员赠送的，还有日本外臣敬献的。

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抱着这批珍宝，溥仪在伪满洲国的皇宫里，锦衣玉食，偷闲躲静，除了做一只没有灵魂的提线木偶之外，生活里的一切皆由着自己的性子来决定。
他不知道这“皇帝”还能做多久，也不知道，战争究竟会演变成什么模样，但他唯一可以确信的是，不管结果如何，只要保留着那一屋子的“家产”，他的后半生就不会太难过。
可想法是丰满的，现实往往很骨感，自抗日统一战线形成以来，日本在中国战场上的地位，便岌岌可危。恍惚间连溥仪也感觉到了“死亡”的气息。
终于该来的还是来了，1945年日本无条件投降，伪满洲国政府不战而败。
溥仪将祖上流传下来的“黄田三联玺”，缝进棉袄里，便起身逃往日本，届时那匹藏在小白楼里的古玩字画等宝贝，便也成了彻头彻尾的“身外之物”。
当宫人们发现这座神秘的“小白楼”中，蕴藏着丰富的国家宝藏之时，顿时心生歹念，紧接着便直接将那些平日里，可望而不可即的宝贝们一抢而空，有人扛走了乾隆花瓶，有人抢走了金丝楠木做的匣子，还有人顺走了一箱子的古籍。

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当一些后知后觉的侍卫们听闻此事，赶到小白楼时，已经是另外一番景象了，那散乱一地的纸张，分不清是古籍还是溥仪的笔记，那碎了一地的瓷片，分不清是永乐年间的还是宣德年间的。
那横七竖八的红木靠椅，还有溥仪办公桌上的抽屉，都像长了腿似的，遍地都是，那些分别珍藏了各个朝代古籍的书架，好像地震过那般，残垣断壁地躺在地上，仔细看那些书本，甚至还有好多，只剩下封皮。总之正应了人们常说的那句话：“一地鸡毛”。
何成山大概是所有侍卫当中，最后一个知道“小白楼”的人，当他怀揣着“一夜暴富”的梦想，赶到小白楼时，眼前的景象无一不在向他警示着：“这里被炸过”。
尽管何成山略感失望，可不知怎的，忽然又产生了一种十分强烈的心理：“万一还能捡漏呢”？
于是抱着试一试的心态，何成山一路踩着分不清真假的破碎纸张，摸索着爬上了二楼。他叮咛咣啷地四处翻腾着木柜和桌椅，还将墙角里的花盆也翻了个底朝天，紧接着又在各个狭窄的犄角旮里，四处寻摸着残留的“宝物”。

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可惜只找到一樽矮小的紫砂壶，可即便如此，他也像得了稀罕物似的，将紫砂壶紧紧揣进怀里，而后又颠颠儿地向其他房间开始“扫射”，可折腾了半晌，除了两卷不知所绘何物的画卷，连一件“值钱”的老物件都没能发现。
原本何成山是不懂字画的，当差多年也没有读过书和认过字，但他知道皇家的人各个视墨宝如珍品，因此那卷《青园图》就这样鬼使神差般地流落到了何成山的手中。
可你以为何成山会将这幅画卷当作宝贝似的珍藏起来吗？并没有，他只是不甘心空手而归，才顺带将两幅画卷一起捎回家。
好巧不巧，逃荒回家的途中，何成山又遇到了一起当差的老乡，狼狈不堪地招呼他一起上路。
与老乡一无所有的惨状相比，何成山忽然觉得自己也没有那么不堪，于是在自我安慰的同时，还顺带送了一幅画给他的老乡留作安慰。
等到他返回家中之时，还没来得及与父亲嘘寒问暖，却遭到了父亲劈头盖脸地一顿数落。父亲责怪他不够机灵，没有拿点值钱的东西回家，就只带回了一副破画卷，还有一把不知道真假的破水壶。

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显然，与那副不知所云的画卷相比，水壶至少显得有分量，而那副画卷最终被丢在了窗台上，一扔就是8年。
儿子客死他乡，老夫贱卖字画
自打日本人宣布投降之后，内战便开始在全国范围内席卷开来，何成山得了几件宝贝，在老家的日子也没有多好过，颗粒无收的庄家和体弱多病的父亲，都让何成山的生活陷入了困境。
眼下伪满洲国已经不复存在，那些宫里走出来的旧人也没了生活支撑，可他们毕竟是见过“大场面”的人，又怎会苟且在这个一穷二白的小破山村里。
于是何成山携同宫里一同当过差的老乡，一起到海外寻找求生之路。
可在国外的生活，也并没有比国内好多少，加上他们是中国人的身份，在海外的处境便更加艰难了，好在何成山和老乡吃惯了苦头，只要每个月有钱寄回家。

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他们不在乎工作有多累，可一年两年干苦力还可以支撑，但时间长了，总是会累积出病端，在那个劳动力极其丰富又廉价的年代，生病的人，总会让那些渴望工作的人“虎视眈眈”。
何成山不敢抱怨，也不敢休息，只是不停地在劳累中康复，也在康复中反复累积病根。
终于，何成山还是累倒了，这样的苦日子总算到头了，只是可怜他那个年迈的老父亲，以后不知道让谁送终了。
可中国人讲究“落叶归根”，病死在国外，总会给人一种灵魂无归处的感觉，因此，何成山的老乡，不得不将这个噩耗告诉他那个体弱多病的老父亲。
然而更悲惨的事情还在后面，何成山的老父亲竟拿不出一分钱帮儿子收尸，因此，只能烦劳何成山的同乡，在海外寻个荒凉之地，将儿子草草安葬了。
残忍吧？可这种事情，却是在那个流离失所的年代里，随处可见的现象。自打儿子客死他乡之后，何老头的身体一日不如一日，意志也渐渐开始变得薄弱起来，虽然他老来丧子，可真的到自己要撒手的那一天，求生欲也变得愈发强烈起来。
那方紫砂壶，不知在何时，已经被老朽当掉了，且看他日渐好转的身体，就知道一定换了不少钱贴补自己。
如今唯一能证明他儿子存在过的痕迹，大概就只剩下窗台上，那一副沉积多年的画卷了。

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一日，老朽的近亲，吕氏偶然登门造访，在这间漆黑老旧的房屋里，他远远地看见窗台上，突兀地躺着一幅字画，抱着好奇的心理，吕氏拿起那卷字画，弹了弹上面积压着的灰尘，接连打了好几个喷嚏。
当他解开扎带，展开画卷之时，却被眼前的景象惊呆了。
只见这幅画，墨色浓润，气息十足，虽然被糟践了多年，可画中展现的人物生活场景，却依旧栩栩如生。
吕氏甚喜，没想到何老头的家里居然有这等宝贝，当真是“暴殄天物”。
可转念一想，何老头什么也不懂，与其将这幅字画扔在窗台上生灰，倒不如随便出个价钱买回来的好。
众人一定以为何老头就此将画卖了吧？实则不然，他不仅不卖，还将此画作为纪念儿子何成山的物件，保存起来，谁也不愿给。
可吕氏既然已经惦记上这幅画，自然也没有善罢甘休的道理，于是便假借“鉴赏”为由，从老朽的手中骗回了这幅画。
可吕氏为何非要得到这幅画？在得到这幅画之后，究竟又做了哪些见不得人的勾当？且听分解。
那日，吕氏从何老头那里骗回了画之后，仔细研究发现，这幅画居然是明代画家沈周所作的《青园图》，一想到如此宝物，让一个老头糟践了，就越发觉得可惜。

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于是吕氏便心生一计，将画卷的末尾的题词与印章部分截掉，换上其他字画的落款，而后将老朽的画重新装裱一番，又假装无事发生过。
可你以为吕氏是因为想要保护名画，才出此下策的吗？实则不然，这吕氏虽然精通字画和装裱技术，可骨子里却是个唯利是图的小人。
他截取完《青园图》的后半部分之后，便直接拿到古玩城卖了300块钱，而后又将剩余的画卷，神不知鬼不觉地还给了何老头。
可那何老头目不识丁，只见得画卷原封不动地回来了，便再也没有仔细浏览过一回。直到他身体每况愈下，急需用钱，何老头再也无法正视儿子留下的唯一物件。
于是便直接将其拿到书画店，以10块钱的价格卖给了书画店老板。如此说来，这才是真正的“暴殄天物”。
沈周真迹问世，如今价值2亿
基于此画的遭遇，我们不妨做一个大胆的猜想，那些本来就面临损坏的画卷，在被有心人盗卖之后，变相地证明的证明了，画卷的市场价值和受保护的程度呢？
大抵是的，因为那些经过买卖的画卷，虽然被一些人当作获利的筹码，却也为那些名画，间接找到了更好的宿主。
尽管那副《青园图》被一分为二，尚不知当下境遇如何，但可以肯定的是，那两幅残卷，一定得到了妥善地保管和安置。

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1961年，书画家陈忠远，偶然间在民间发现了这幅孤零零地《青园图》残品，他仔细端详了这幅作品，总觉得题词与落款都来得有些莫名其妙，以他多年的鉴画经验而言，他一眼便能看出，这样的题词和落款势必会有一副精美绝伦的画卷做衬托。
因此，他断定这幅残卷一定不是完整的作品，或者作品的另一部分已经被其他玩家收藏，再或者被店家藏匿起来了也不一定。带着一颗强烈的好奇心，陈忠远仔细询问了店家，这幅藏品的出处，可由于年代过于久远，店家一时也无法记起这件藏品是何时经手的。
而后在陈忠远先生的再三追问之下，店家绞尽脑汁，终于回忆起了8年前的一位吕姓男子，曾与他交易时的场景。
陈忠远大喜，他顺着买家的指引，经过多方打听，终于找到了当年转卖此画的当事人。吕氏尴尬至极，因为旁人并不知晓他是如何得到此画的，只有他自己知道，这其中有多少见不得光的丑事。

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可耐不住陈忠远先生的威信，吕氏只好将画卷的出处和缘由一并告知了对方。
经过吕氏的引荐，陈忠远又来到了何老头的家中，可8个年头的光阴，早已将何老头打磨成了，一个一问三不知的愚钝之人。吕氏甚是欣慰，如今即便他开口向何老头承认偷盗了一部分的画卷，怕是何老头也听不懂他究竟所云何事。
后来还是在陈忠远先生的耐心引导下，何老头这才回忆起那幅消失多年的画卷。据
何老头回忆，当年他将那幅画十块钱卖给书画店老板之后，就再也没去过那家店了。
这些年他依旧清贫，身体也没有因为，那卖画得来的10万块钱而就此好转，可总算还保住了一条命，至于那家书画店到底还在不在，只能由陈先生一人前往验证了。
好在“皇天不负苦心人”，陈忠远先生终于在何老头的记忆里，找到了当年收画的那间店铺。
幸亏画行还在，否则在中国这座庞大的古玩市场里，究竟要前往何处才能寻找到沈周的真迹呢？当陈忠远先生向画行表明来意之时，他翘首期盼的沈周画卷，终于出现在了眼前，可令他颇为遗憾的是，这幅画卷因为没有真迹的题词和落款，竟然也未能得到有效地保护，与另一家商行里的落款和题词画卷相比，这幅卷宗倒显得“苍老”了很多。

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且不说那纸张没有得到一定的温度和湿度的处理，就连防潮和污垢，的工作，都没有实施到位。尽管陈忠远先生十分痛心，但还是为找到了《青园图》的全卷而感到欣慰。
后来在陈忠远先生的多方沟通之下，他以500元的价格，收藏了两幅残卷，并开始着手修复这幅巧夺天工的稀世珍宝。
可想要在短时间里修复一则百年名画，也不是一件容易的事，加上那个年代的文物保护技术远没有现在精湛，光是清理画卷上的污垢都耗时了几个月之久。
好在这幅残卷，仅仅是被分割而不是被蹂躏，修复工作尽管艰难，却也在时间的不断推进之下，渐渐恢复“完整”之身。
如今时隔半个多世纪，这幅完整的《青园图》，已经陈列在旅顺博物馆，并跻身于国家一级文物的行列，且初步估价已经达到了2亿之多。

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如果何老头当年不那么肤浅，他的儿子也没有因为生计客死他乡，这一副《青园图》会不会给他们的生活带来翻天覆地的变化呢？或平步青云？或衣食无忧？一切皆有可能
但换句话来说，即使父子二人依旧健在，也未必会识得那幅画的价值，因为一个人的思想格局决定着他的出路，当他看不到生活的希望之时，也断然不会器重这些身外之物。只是可惜了那些文物，他们大多数流入海外和民间，也在我们看不见的地方，反复经历着如《青园图》的这般遭遇。
文物的流失的惨状，引发诸多深思
众所周知，中国是世界上历史最悠久的文明古国，他富饶的土地下，和历届君王的宫殿里，都珍藏着无数稀世珍宝，可话到此处，定会有人不解，为何中华文明的产物，会受到列强得如此“青睐”呢？他们懂得“青花瓷”的价值吗？
他们知道“清明上河图”所绘何物吗？他们知道那些被烧毁的画卷当中，有多少是千年难遇的珍品吗？
他们不知道，但是他们知道我们的文物是好的，是有年份的，是有文化底蕴的。因此嫉妒不来的便明抢，抢不走的便就地销毁。

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以至于让数以百万计的文物流入海外，让无法估量的珍宝消失在华夏领土之上。如今想起那座被毁灭的圆明园，更是悲从中来。
尽管我们的土地下，埋葬着数以万计的古墓和宝藏，可属于中华民族最壮烈的那一部分记载，却早已经随着战争的脚步，隐没在历史的长河之中了。
就沈周的《青园图》来说，在历经波折之后，还能完整地保存在博物馆供人观赏，已经是不幸中的万幸了，有许多甚至无法估计的名家画卷，还没来得及观赏便被肆意销毁，或者在无知者的手中当作玩物，消失殆尽。
现在的人们虽然懂得了文物的珍贵，也有意识想要维护，却已经没有机会，接触真迹了。
可与那些肆意妄为的强盗相比，作为一名堂堂正正的中国人，不更应该守护自家的国宝吗？怎么会在蛮夷入侵之际，民族蒙难之时，用贱卖民族瑰宝的行为来苟且偷生呢？
如今那些被迫流入海外的宝物，还有许多散落在民间，有的在仓库里吃灰，有的在地窖里发霉，有的甚至还不如《青园图》的遭遇，想想当真是可恶至极。
只因那些西方国家的人们，从未主动了解或者愿意了解中国的历史，他们根本不懂那些承载着千年华夏文明的宝藏究竟有什么意义，只道是掠夺，带走，扔一边和当作一件稀罕物，随意丢给子孙后代当玩物。

图15
尽管这种现象在当时的中国也比比皆是，可随着时代不断地发展，如今的社会，已经很少出现，那种愚昧无知之人糟践文物了，相反在海外的民间社会里，却流传着大量的中国文物，他们大都不懂得保护，也不懂得鉴赏，只知道是祖辈从东方得来的，再无更多了解。
虽然现实很残酷，可还是有很多生活在海外的留学生和华侨，自发地前往民间寻宝，也有不少外国藏宝家，在中国日渐趋上的影响力之下，主动归还我国文物，这是时代的进步，也是每一代中国青年都应该肩负的历史责任。