此七律诗全唐第一！全然不顾平仄对仗犯律诗大忌，李白却刻意学习

兰梅

此七律诗全唐第一！全然不顾平仄对仗犯律诗大忌，李白却刻意学习                                                                     2025-01-01 09:45                                        

发布于：天津市
   
       学过古诗的人都深知，律诗在平仄对仗和用韵上有严格的规定。然而，在唐朝这个诗歌鼎盛的时代，却涌现出一首七律，它全然不拘泥于章法，直抒胸臆，连连犯忌，却被后世誉为全唐七律诗中的第一佳作！尽管它犯忌了，毫不在意，我们读来却感到特别畅快，仿佛一气呵成，艺术上炉火纯青！这首惊世之作，正是崔颢的《黄鹤楼》，让我们一同深入解读这不拘一格的杰作。

首先，让我们欣赏一下这首诗的原文：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗平白如话，非常易懂。特别引人瞩目的是，诗中连用三个“黄鹤”，这种重复在律诗中本应避免。七律诗的长度有限，表达内容要丰富，而词语重复是被视为大忌的，但崔颢不拘一格，敢于连续使用同一词汇，显示了其豁达胸襟。而在第四句中，更是出现了在律诗中罕见的“空悠悠”，这种三平调煞尾在整个唐诗中都颇为罕见，崔颢的大胆之举可谓独树一帜。
在平仄上，这前四句直接就是毫不拘泥，尤其是第三句几乎全用仄声，这样的胆量实在令人叹为观止。对仗上，也是毫不顾及，七律诗颔联的要求是对仗，但在“空悠悠”这一表达上与前面的内容毫无关联。这四句诗可以说犯了七律诗的所有大忌，然而，令人惊讶的是，我们读起来却毫不觉得拗口，相反感觉通顺自然，仿佛这种“忌讳”都成了一种艺术的奇迹。
这正是崔颢的才情高明之处，他在前四句放纵不羁，毫不讲究，却在后四句果断收敛，读者仿佛被引导着换了口气，进入一片宁静的景象中。崔颢巧妙地通过后四句慢条斯理地描绘了景色，然后在尾联表达了对乡愁的感慨。这种转折使整首诗更具层次和情感的表达，读者在阅读中能够感受到一种内在的音律。
从古至今，登上黄鹤楼的文人骚客数不胜数，但许多人一旦读到崔颢的《黄鹤楼》，却望而却步，畏惧不敢作诗，其中便包括大诗人李白。传说李白曾登上黄鹤楼，诗兴勃发，但一看到崔颢的这首诗，却无奈地表示：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。连李白都对这首诗心生敬畏，这足以见得崔颢的《黄鹤楼》在当时的声望之高。严羽在《沧浪诗话》中更是肯定地将其评为唐人七言律诗中的第一，得到了后世的广泛认同。
时光流转，近代文学史上也有一段引人深思的故事。毛泽东创作了《蝶恋花 答李淑一》，然而，台湾大师胡适对这首词的评价却是：“没有一句通的”。这或许源于胡适过于拘泥于平仄格律韵律，而不善于接受文学创作的多元性。毛泽东的文学作品，尤其是《沁园春·雪》，已经达到了独具匠心、前无古人后无来者的境地。在这种情况下，审美的标准应该更注重文以气为主，注重大手笔、大胸襟、大格局，而非过分追求格律。这也是毛泽东文学风格的独特之处，他不仅打破了传统的文学形式，更是刷新了人们对诗歌的审美认知。
最后，回顾崔颢的《黄鹤楼》，我们不禁感慨万分。这首诗不仅挑战了律诗的传统规则，更是在其自由奔放的笔墨中展现了一种独特的艺术境界。崔颢的胆识和创新精神为后人树立了一个勇于突破的榜样。通过对这首诗的深入解读，我们能够更好地理解文学创作中的多元性和创新性，也更能体味到文学的魅力所在。