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意象的山水 抒情的哲学   丁竹君 来源:中国文化 [复制链接]

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发表于 2015-12-2 05:34:04 |只看该作者 |倒序浏览
本帖最后由 海燕00 于 2015-12-2 05:34 编辑

      意象的山水 抒情的哲学

   
   
          2015-11-25 15:42 

  丁竹君 《天寒红叶稀》 136×68厘米

  丁竹君 《微雨洗高林》 136×68厘米

  □□徐鲁
  千山烟雨,万壑松风;日月晨昏,沧海桑田。大自然以一种无与伦比的美学原则,在茫茫苍苍的大地画卷上,描绘出一幅幅云蒸霞蔚和变幻莫测的山河岁月图景。此等辽阔深远和气象万千的境界,也许只有李太白那“天地者,万物之逆旅;光阴者,百代之过客”的丰沛诗力方可匹配。
  黄宾虹论画说:“天地之阴阳刚柔,生长万物,均有不齐,常待人力补充之。”又言,大自然有其内在神韵,“此中内美,常人不可见。画者能夺得其神韵,才是真画。”因此,他在一幅山水图卷上自题道:“山水乃图自然之性,非剽窃其形,画不写万物之貌,乃传其内涵之神。若以形似为贵,则名山大川,观览不遑,真本俱在,何劳图焉。”
  丁竹君的山水画,夺天地、日月、风雨之神韵,而以墨气淋漓的笔力,挥写和渲染出了他心目中自然世界的凝重与苍茫、凌厉与峭拔,以及丰美与灿烂。他不刻意去追求草木枝节和山川片石的形似,却能独标心中万丘千壑的意象、气度与风姿。他的每一幅作品,都在表达着对瑰丽、丰富和神奇的大自然的爱与知,或者说,他是借助天地自然本身所蕴含的光明与黑暗、兴衰与荣枯、升华与坠落、瞬间与永恒,来传达他心中的诗学和哲学。
  从1998年开始的《谷底闻风》、《墨舞山原》、《故园》,到2001年的《云蒸霞蔚》,其作品已然呈现出一派墨舞山原、翠湿丛林的浪漫气象,雄浑里带有思致,苍古中亦见秀润。他是水墨、焕彩和线条的抒情诗人,然则他的画并不止乎抒情和写意。他在继续谛听、感悟和冥思那沉积在山河层峦和岁月深处的声音。
  德国表现主义绘画大师保罗·克利曾说,一个真正的画家,不仅应该是一位抒情诗人,更应该是大自然的发现者和探掘者,一位哲学家。从2002年的《瞬·恒》组画、《我思故我在》组画,以及《山境朦胧》等作品开始,丁竹君的山水画创作进入了一个更为舒阔和深远的境界。2003年的《跃上葱茏》、《红塬》、《岁月无尽》,尤其是《风动层峦》系列,2004年的《水复山重》、《故园秋山》和《翠色苍茫》,2005年的《雨洗秋山》、《溪山烟雨》等,在浪漫、写意和抒情的基调上,越来越多地凸现着一种深沉和凝重的思辨色彩。
  丁竹君似乎是饮尽了千年的江山风雨和无言无语的空旷,而任凭悠远的天籁之声伴随着自己丰沛的想象力,在阔大的宣纸上呼啸、奔突和回荡。在每一张宣纸上,他的激情仿佛在燃烧,千转百结的思想在奔突、在碰撞、在集结。这时,他惯用的狼毫长锋,似乎就是他的灵魂唯一的出口。他物我两忘、若有神助一般,勾画,泼洒,点染,甚至刮抹……其畅达淋漓的气势,直透纸背,仿佛任何力量也不能把他阻挡。
  从丁竹君的作品里,我们看到,他在不倦地感悟、探掘和发现大自然的丰富与神秘的同时,也在不断地感悟、探掘和发现着自己。那是将近50年的岁月里,生活和命运所沉积在他生命与精神里的痛苦的岩层和沉重的矿藏,像历尽了久远年代的风化而形成的地质断层般的山势肌理。
  丁竹君山水画的“中国风格”是显而易见的。唐宋画家们所强调的“外师造化,中得心源”以及“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质”的美学观,在丁竹君的画里得到了较好的阐释。例如,他有时也会采用传统的“皴法”来表现山势结构、峦层纹路的变化;用元代画家擅长的“点法”,在意境稠密处,浓墨彩点统调整幅画的气韵,以便达到充分呈现山峦丛林苍茫葱郁的风貌。譬如他的《山有韵》、《幽谷秋深》等。现代画家中,如傅抱石把具象和抽象加以完美结合而创造出来“意境”之美,李可染在色彩运用上的细腻与洒脱,林风眠的萧散简远,似乎也都为丁竹君所借鉴和吸纳。
  然而,丁竹君又是一个不倦的探索者、尝试者和颇具先锋意识的创新者。他尝试着在现代山水画中寄托和表现出个人乃至一代人的苦痛、凝重的心路历程,展现现代社会的焦灼、飘忽和扭曲的精神特征。他十分服膺华裔法国画家赵无极具有抽象风格的作品。文学家徐迟曾经论赵无极的风格是:“严格经营的构图,奇特而又均衡。玲珑剔透,逶迤磅礴,保持着线索的蜿蜒之势,又恰到好处地留住了‘气眼’。挥洒自如的用笔,拙巧相间。轻松时若有若无,毫不经意,听任色彩自己滴落流泻;着意处百千交错,体现出国画技法的浑厚华滋。”这段文字似乎也可以用来帮助我们欣赏丁竹君的画。他的画里显然有赵无极的神韵在焉,在许多画幅上,他以水墨铺底,表现出沉雄朴茂的整体气势,然后再以色彩鲜艳的丙烯颜料挥洒、点染,统调整幅画的气韵和节奏,其行笔敷彩,细秀妥帖;苍烟翠色,逸气横生。而且,他在宣纸上挥洒和刮抹丙烯时,大胆地使用了油画家们惯用的刮刀。在这一点上,他比老一辈山水画家中被称为“鬼手”的何海霞在使用丙烯颜料时的机巧,更具胆识和创新姿态。
  傅抱石有一句题画诗:“河山原是心中造。”学者董桥品评山水画时也说:“天下青山都是一簇簇乱叠起来的,整齐了反而减了妩媚。”蜿蜒无尽、姿态万千的青山,有如丁竹君前世回忆似的故乡,古老的松风伴他入梦,苍茫的山势指引着他心灵的走向,深沉的岩层就是他生命的年轮。从远方来的人,将会走向更远的远方。
  (作者系湖北省作家协会副主席)

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