王羲之神来之笔，全篇仅25字，给你看看什么叫“如锥画沙”的境界

凌云

王羲之神来之笔，全篇仅25字，给你看看什么叫“如锥画沙”的境界                                                                                2025-12-13 23:14                                        发布于：广东省
   

    “如锥画沙”这一词最早出自唐代禇遂良的《论书》之中，而之后在宋代的姜夔在《续书谱·用笔》中用这个词来评价王羲之的书法笔风，这种说法究竟是一种什么样的境界呢？
在王羲之的《孔侍中帖》中就很好的应证了这一点，此作并非王羲之真迹，王羲之并没有真迹流存于世，今天没有往后还不清楚，希望能有吧。

“如锥画沙”则是指像用锥子在沙面上画线，有用树枝画过沙画的应该能想像得到，所画线条清晰可见且沟痕立体完美。所以其蕴含着两层深意，即藏锋与中锋用笔。
藏锋之下，起笔收笔仿若隐匿于笔画深处，似有 “犹抱琵琶半遮面” 之韵，赋予笔画含蓄圆润之美，使线条尽显浑厚内敛。中锋行笔时，笔锋稳处笔画中心，如同一位坚定的行者，步伐稳健，写出的线条饱满、圆润，充满立体感与力度感，匀整且劲健。

这一技法在《孔侍中帖》中更是体现得淋漓尽致，刚说了王羲之没有真迹留世，所以此作自当是后人临摹本，是唐代临摹的墨迹本，虽不是真迹但其价值也是异常的珍贵。此作是唐人用双钩廓填而形成的勾摹本，行草书呈现，共计3行25字。

此作的创作时间虽尚无定论，推测为王羲之三十多至四十岁期间所作，此帖现藏于日本东京前田育德会。当我们展开这幅作品，首先映入眼帘的便是其独特的结体。
以 “九” 字观之，下端左低右高，带着微微斜势，宛如一只即将振翅高飞的鸟儿，展现出欹侧欲动的灵动之态。再看 “孔” 字，左半部分向右倾斜，右面的竖弯钩也似欲向右倾倒，然而下部拐弯处却平而有力，如同坚实的基石，支撑起整个字的平衡，营造出 “似欹反正” 的奇妙视觉效果。这种独特的结体方式，让字体大小、疏密错落有致，宛如一首和谐的乐章，充满了活泼而富有变化的美感。

在王羲之的众多书札中看来，他擅长在作品中巧妙地分黑布白，此帖也不例外，虚实相生，疏密得当，静中有动，动中有静。没有大块密集的黑点画带来的压抑，亦无大块虚起的空白处造成的空洞，一切都恰到好处，达到了一种和谐的平衡状态。

此外，《孔侍中帖》还体现了王对文字真态的回归自然。文字源于自然，王羲之将楷书、行草书的形态由前人的宽扁改为方正，由横势变为纵势。
《孔侍中帖》字形方正，却内蕴鸢飞鱼跃之势，其篇章浑然一体，宛如一则古朴的钟鼎铭文，散发着独特的韵味。与那些因碑版刀刻斧凿而失却真趣，或写经为求便利而千篇一律、生机匮乏的作品相比，《孔侍中帖》宛如一股清泉，流淌着自然与灵动的气息。


帖中的人物考证也为其增添了丰富的文化内涵。“孔侍中” 经考证或为孔愉的从子孔坦，“领军” 则是王羲之的从弟王洽。这些人物背后，是东晋时期复杂的社会文化背景，让我们得以从这短短尺牍中，窥探那个时代的人际关系与文化氛围。
透过这短短几个字，仿佛能看到王羲之在那个秋日，怀着对友人的牵挂，挥毫写下这封书信，情感在笔墨间流淌，穿越千年，依然触动着我们的心灵。
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