乾隆爷的屏风 感受帝王级的小羞涩和小骄傲（图）

海燕00

乾隆爷的屏风 感受帝王级的小羞涩和小骄傲（图）   

2015年10月26日 08:33
作者：牛立亭

屏风，古时建筑物内部挡风用的家具，所谓"屏其风也"。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。古人制作屏风的使用可追溯到三千年前的商周时期，当时称为“邸”或“扆”。是权力、地位的象征。
随着时代的发展，屏风的品种不断丰富，使用范围也越来越广泛。到了汉唐时期，大户人家多用屏风，尤其是厅堂几乎必设屏风。屏风的作用也由挡风、遮蔽的功能演变为绚丽多彩的装饰艺术品。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。明清时期，屏风文化更是走向了一个新的高峰。屏风的品类和数量空前丰富。然而随着现代人生活方式的转变，只有在特殊的文化场所才会出现屏风的身影.近几年，随着中国古典家具市场的发展，古老的屏风艺术又开始遇到了它的春天。
然而屏风最辉煌的年代，仍属明清时期，明清时，红木类屏风应运而生，异军突起。紫檀、黄花梨、酸枝木等组成的木雕红木屏风，集深浅浮雕、镂雕、圆雕等木雕技法之大成。红木为边框，屏面为髹漆雕画的屏风也备受人们喜爱，屏风的实用性特质降低，欣赏性得到大大提升。皇家作为集珍宝于一室的大家，其屏风的特色也代表了当时的屏风制造业的技法和风格。其中酷爱收藏的乾隆帝更是网罗了大批珍贵的屏风以供陈设和消遣。今天，就让大家感受一下故宫里珍藏的乾隆爷的屏风审美观。

紫檀边金桂月挂屏

紫檀边金桂月挂屏，长163cm，宽118.5cm。紫檀框雕夔龙纹，屏面蓝绒地，画面中用黄金制成山石、小草、桂树以及流云、明月等饰纹，满目金秋美景。屏面左上角有嵌金楷书乾隆“御制咏桂”诗一首。金挂屏精美典雅，制作精良，流行于乾隆时期，反映了这一时期锤錾工艺的成就。（北京故宫博物院：芮谦）

黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁宝座屏风

黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁宝座屏风，屏宽212cm，通高172cm。屏风黄花梨木制，又嵌以鸂鶒木、染牙及玉石雕镂之山水人物等。独座式，边框雕回纹打洼起线。屏心为天青色釉地，镶嵌雕鸂鶒木、染牙及玉雕山石树木、楼阁亭桥、云水、人物等。屏框底部以回纹站牙相抵，下有须弥座。屏座浮雕勾莲纹，两端十字形云纹足。此屏风工精料细，是清乾隆时木雕镶嵌中的精品。（北京故宫博物院：胡德生）

福建永春纸织字围屏

福建永春纸织字围屏，清乾隆，共12扇，高240cm，每扇宽57.8cm。 每扇屏心上均有乾隆皇帝御笔题行书七言律诗一首，创作时间皆为乾隆七年(1742年)，收录于《高宗御制诗文集》。屏面以极细的纸丝编织而成，边框全部以彩锦包镶。屏风下部镶绦环板。这件围屏采用以双层纸丝编制的方法而制成，字体明显低于纸面，边缘还可以看出剔刻的痕迹。作品做工精致，集编织、书法、雕刻艺术于一身，很好地反映了福建永春纸织工艺的风貌。 （北京故宫博物院：胡德生）

金漆点翠玻璃屏风

金漆点翠玻璃围屏，清乾隆，高174cm，宽390cm。 围屏由12扇组成，下承八字形底座。屏框黑漆地，以描金手法装饰各式折枝花卉。屏心黑色沙地，以点翠技法镶嵌各种花卉。每扇屏框内镶透明平板玻璃。裙板饰蘷纹端角，中间为描金折枝花卉。围屏周边以金漆彩绘的边牙及屏帽作装饰。此围屏整体造型稳重大方，装饰图案色彩艳丽，堪称清乾隆时期家具艺术的精品。 （北京故宫博物院：胡德生）

花梨框西洋人物玻璃挂屏

花梨框西洋人物玻璃挂屏，清乾隆，高93.5cm，宽70cm。挂屏为椭圆形，边框用花梨木制作，上嵌欧式卷草花纹及盘长绵结纹的画珐琅片。屏心为玻璃油画，描绘了当时外贸港口的景象。画面上山水、树石还能看出些许中国传统的绘画风格，其他如人物、楼船等景物以及绘画的用料、色彩等则皆为欧式。这种玻璃油画需在玻璃背面反方向作画，具有一定的难度，它于明末清初由欧洲传入广州并形成规模，进而影响全国各地。此作品应是中国广州画师仿西洋风景油画而作。（北京故宫博物院：张林杰）

紫檀点翠嵌牙渔家乐插屏

紫檀点翠嵌牙渔家乐插屏，清乾隆，横100cm，纵56cm，高145.5cm。插屏紫檀木质。屏框正面起混面双边线，浮雕西洋式缠枝卷草纹，地子雕斜万字锦纹。座架正中的绦环板内浮雕蝠磬纹。花瓶式立柱前后添加西洋卷草纹站牙, 两立柱间饰披水牙。屏心画面中田园、房屋、山石、人物星罗棋布，河里的渔船正在张网，水中有捕鱼的渔夫。画面中以象牙雕房舍人物，以点翠作山石田园，景物由近及远，层次分明，颇具立体感，生动地表现出南方水乡的秀美景色。此插屏系清代中期广东的贡品，体现了当时广式家具高超的艺术水平。（北京故宫博物院：胡德生）

紫檀嵌玉云龙纹地屏

紫檀嵌玉云龙纹地屏，清乾隆，高156cm，横234cm，厚53cm。地屏紫檀木制成。底座两侧作成十字形，各有三个站牙抵夹。屏心两面装饰工艺不同，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龙纹图案，周边饰绦环四道。背面以描金漆手法装饰，所饰图案与正面相同。地屏上端装云龙纹屏帽。乾隆时代处于清代鼎盛时期，各项手工艺技术高度发展。此件乾隆时期的地屏代表了清代家具艺术的最高水平，且大件嵌玉制品存世量极少，愈显珍贵。（北京故宫博物院：胡德生）

紫檀嵌黄杨木雕云龙宝座屏风

紫檀嵌黄杨木雕云龙宝座屏风，清乾隆，通高306cm，横356cm。清宫旧藏。屏风紫檀木质，八字三屏式。光素边框，凸雕夔凤纹三联毗庐帽及站牙，勾莲蕉叶纹八字式须弥座。屏心以紫檀雕云纹地，嵌黄杨木雕龙戏珠纹，双勾万字方格锦纹边。屏心用黄杨木雕龙纹，与紫檀木所雕云纹地形成色差，使云龙表现得更加生动。其位置用于宝座之后。此屏风出自宫廷造办处，做工极精，堪称乾隆朝的家具精品。（北京故宫博物院：宋永吉）

乾隆御制《穿杨说》屏风

乾隆御制《穿杨说》屏风，清乾隆十七年（1752年），共12扇，高282cm，每扇宽54cm。屏心为乾隆皇帝御笔《穿杨说》，纸地墨书，行楷，全篇共538字，分别裱贴于12扇屏风上。文末“御笔”两字下钤“乾”、“隆”2印。屏风下部裙板为红漆地，饰线刻戗金双龙捧寿纹。此屏风是乾隆十七年（1752年）专为御书《穿杨说》而制作。乾隆皇帝读《战国策》作《穿杨说》一篇以抒己见，认为“百步穿杨”不合事物情理。其行文字迹潇洒流畅，苍劲有力，一气呵成。 （北京故宫博物院：胡德生）

黑漆描金《明皇试马图》挂屏

黑漆描金《明皇试马图》挂屏，清乾隆，高86.5cm，宽54.5cm。清宫旧藏。挂屏竖长方形，紫檀木框。屏面黑漆地，上半部识文描金乾隆皇帝《明皇试马图》御题诗一首下半部以识文描金、银加彩等工艺手法仿制唐代韩干画《明皇试马图》。原迹上的历代印记亦一一仿制。由诗、画可知乾隆皇帝题此挂屏意在以古警今，告诫清王室子孙勿忘骑射，不要重蹈前朝积弱衰败的命运。（北京故宫博物院：胡德生）

浪淘沙

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海燕00

浪淘沙 发表于 2016-1-29 11:09
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