天工开物：瓷玉工艺品精品欣赏

思雨

2016年05月24日14:17  
　
匡时十周年春拍之际重磅推出“天工开物-瓷玉工艺品精品夜场”，并将于6月7日晚举槌开拍。本专场甄选清代宫廷精品瓷器、杂项共76个标的，皆为皇家御制，是陈设在宫廷中的宝物。皇家器皿，它们蕴藏宝光，存留了清朝历代皇帝的精气；它们造型端庄静穆，彰显了皇家威严滂湃的气度；它们纹饰迤逦，锁住了真龙天子的目光。皇帝器皿犹如精灵，穿越在时空之中，引领文化艺术，受众人追捧，接收八方礼赞，它们即是美物亦是国人艺术的精髓。
乾隆《雪景行乐图》局部
　　《雪景行乐图》中的乾隆皇帝弘历手持如意，坐金漆交椅，背后条案之上放置“祭蓝釉长颈瓶”插花，右边格子柜中放置各色瓷器，宫廷画师们仔细记录，将历史场景凝固，为后人所认识宫廷景象。紫禁城中的宫殿被各色瓷器、玉石、木器、铜器等点缀得富丽堂皇，别致精巧的皇家器皿井条有序地被陈设在清宫之中，从保和殿到坤宁宫，无不有瓷器古玩的身影，参考紫禁城出版社《清宫生活图典》，漱芳斋内的多宝阁极具代表性。多宝阁中有多件器皿与本场次部分拍品类同，朱家晋《明清室内陈设》中图174的瓷器，与宫廷夜场中拍品lot3728清康熙青花釉里红团花纹摇铃尊类同。

Lot3733 清乾隆 青花缠枝花果纹六方贯耳瓶　H：45cm　款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款
　　《清宫瓷器档案全集》：“乾隆七年十一月二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进”。

Lot3768　清乾隆 白玉雕双象耳活环饕餮纹扁瓶　H：29cm　款识：“大清乾隆仿古”款
　
Lot3771　清乾隆 白玉雕兽面纹出戟冠耳香炉　H：22.3cm　来源：1.Percy L.Hance旧藏　2.Sotheby‘s，New York，November 21 1973，lot764；　3.Sotheby‘s，New York，January 16-17 1976，lot162；　4。北京瀚海，2012年12月11日，lot2304。

Lot3736　清雍正 粉彩鸡缸碗一对　H：11.5cmx2　款识：“大清雍正年制”三行六字楷书款

Lot3728　清康熙 青花釉里红团花纹摇铃尊　H：22.7cm　款识：“大清康熙年制”三行六字楷书款

Lot3713　清乾隆青花缠枝花卉纹梅瓶　H：35cm　款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款　来源：1.Joseph Desmarais 50年代旧藏；　2。上海道明，2012年6月29日，lot112
　　《清宫内务府造办处活计档•江西》：“乾隆三年六月二十五日，七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交•••宣窑青花梅瓶一件•••传旨，交与烧造磁器处唐英照样烧造。”
　　玉玺亦为宫殿中的重要器物，摆置在宫殿的“诏案”之上，以供皇帝随时使用，玉玺如同皇帝的签名，是皇帝的重要身份标识。皇帝的行宫之中皆存贮宫殿玺，即刻有宫殿名称的宝玺，宫殿中藏的书画名作上盖有宫殿玺，以表明此幅书画存贮的位置，这是清中期宫廷对玉玺的严格管理的体现之一。

Lot3746　清嘉庆 “敷春堂宝”交龙钮玉玺　12.3x12.3x9.5cm　印文：“敷春堂宝”　出版：《清代帝后玺印谱•嘉庆卷二》，紫禁城出版社，2005年，页120、129
　　瓷器不仅用于宫廷陈设，在佛堂祭祀亦多用瓷器，礼佛用的碗、盘，供佛用的香炉、花觚、烛台（佛前五供）等。清宫廷信奉藏传佛教，实行“兴黄安蒙”即用格鲁派的“黄教”统治蒙古地区，紫禁城内的喇嘛佛堂多达40余处，包括中正殿、香云亭、宝华殿、梵宗楼、雨花阁等，佛事不断，所需佛教器皿增加。据《唐英督陶文档》“于十三年七月十二日司库白世秀将江西烧造得观音一尊随善财龙女持进，交太监胡世杰呈进”，“乾隆八年览奉，旨将青云龙钵盂缸•••再青花蜡烛台二对乃交与唐英各配香炉一件•••”。窥见清中期烧制佛教用瓷器情况一二。

Lot3734　清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹烛台、香炉三供　烛台：H64cmx2，香炉：H44cm
　　《清宫瓷器档案全集》：“乾隆九年五月初四日，司库白世秀将唐英烧造得放大青花白地五供二分，并原交出蜡阡二对，配得香炉花瓶二分，持进交太监胡世杰呈进。”
　　宫廷中，节日、万寿节、婚宴等亦使用瓷器，通常宴请在乾清宫举行，“正大光明”匾额之下，摆设宴席，君臣共庆，喜庆热闹。清康熙年间烧制的“十二花神杯”专为行酒令而烧，胎体薄似脱胎，白皙亮泽，为康熙时期的名品瓷器。“五彩龙凤呈祥碗”、“万寿无疆”碗盘、书“子孙永保”款的瓷器皆为宴请时使用的瓷器品类。

Lot3739　清雍正 五彩龙凤呈祥碗一对　D：15cmx2　款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款

Lot3744　清康熙 青花十二花神杯一套　D：6.6cmx12　来源：1。柏煊书斋旧藏；　2。香港苏富比，1994年4月5日，lot161；　3。鸿禧美术馆旧藏。　展览：北京中国历史博物馆，1996年。　出版：1。《鸿禧集珍》；　2。《苏富比30周年》；　3。《收藏》杂志封面，1996年，39期。
　　紫禁城中宝物不尽其数，瓷器除了陈设、礼佛、宴请之外，地方臣子在每年的万寿节、年庆之时由地方官员进贡给朝廷，进贡瓷在样式上较御窑厂烧制的更多样化，多见吉祥祝福纹饰，与御窑厂共谱清代宫廷瓷器，将清代瓷器呈现出多样性的华美。匡时拍卖暨十周年，在《天工开物-瓷玉工艺品精品夜场》择优清康熙至嘉庆年间的宫廷瓷器，它们代表当时最顶尖的制瓷工艺。请看下列拍品图：

Lot3729　清康熙 釉里红百寿纹笔筒　H：15.5cm　款识：“大清康熙年制”三行六字楷书款　来源：柏煊书斋珍藏

Lot3742　清乾隆 祭蓝釉描金八宝纹三足炉　D：9.5cm　款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款　来源：1。柏煊书斋珍藏；　2。北京文物商店旧藏；　3。北京瀚海，1996年6月30日，lot916　出版：北京瀚海五周年纪念
　　《清宫内务府活计档》：“乾隆三十四年五月初二日进皇太后，金彩磁双环三足鼎炉一对紫檀座•••祭青描金炉瓶盒一分•••。”

Lot3720　清乾隆 斗彩开光灵芝寿桃纹海棠式扁瓶　H：26cm　款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款　来源：柏煊书斋珍藏

Lot3719　清乾隆 胭脂红地粉彩百子图太白尊　H：34.5cm　款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款　来源：柏煊书斋珍藏　展览、出版：首都博物馆，《首届世界华人典藏大展》

Lot3740　清雍正 黄地绿彩暗刻皇八子碗一对　D：15cmx2　款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款　来源：平野家族旧藏　展览&出版：《平野古陶轩本店新筑纪念：中国古陶瓷展》

Lot3741　清嘉庆 珊瑚红地五彩描金婴戏碗一对　D：21cmx2　款识：“大清嘉庆年制”三行六字篆书款

思雨

                       
                　　Lot 0824 明成化 御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗 直径13.5cm;高7.2cm
               
                　　明成化御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗为日本家族珍藏之物，是成窑早期摹古宣窑斗彩佳器。与其相同画片的成化斗彩莲池鸳鸯纹的碗类，尚见于两岸故宫收藏(台北故宫三例、北京故宫一例，皆无款)，但所见均是撇口造型，而不见墩式，故就目前而言此成化御窑斗彩莲池鸳鸯墩式碗堪称孤品。成化朝墩式碗造型承袭永宣，见珠山御窑遗址所出有二，分别是成化斗彩折枝瑞果墩式碗及成化青花海马墩式碗，但尚未见斗彩莲池鸳鸯者。可以说，明成化御窑斗彩满池娇墩式碗当属国内拍卖逾20年之久首次出现的成窑斗彩珍品。

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皇家器皿，它们蕴藏宝光，存留了清朝历代皇帝的精气；它们造型端庄静穆，彰显了皇家威严滂湃的气度；它们纹饰迤逦，锁住了真龙天子的目光。皇帝器皿犹如精灵，穿越在时空之中，引领文化艺术，受众人追捧，接收八方礼赞，它们即是美物亦是国人艺术的精髓。

浪淘沙

赞！国宝！

华忠

清乾隆 蓝地料彩福寿长庆纹瓶（另面图）
　乾隆御窑常有以瓷仿掐丝珐琅者，因釉彩易于勾绘渲染纹饰，并加黑彩或金彩描边，多称松石绿地粉彩。此瓶则风格迥然，地色似湛蓝晴空，质感浓稠，彩料立体凸出，近于珐琅彩，气息华丽，尤胜习见之器……
Lot 832 清乾隆 蓝地料彩福寿长庆纹瓶 37cm。 High


　　乾隆宫廷御瓷借鉴掐丝珐琅之装饰技法，并非此一例，故宫博物院亦藏有相同风格、特征者。与常见的松石绿地粉彩相比，有几处明显差异。其一，此瓶以蓝料彩为地，颜色并非常见的松石绿色，其特殊的浓稠质感，使得釉面略微显得不均匀；其二，填绘的料彩因厚重而显得立体凸出，有几种亦非常见的粉彩颜色；其三，勾绘的金彩线条比寻常粉彩器略细，且更为流畅，一如掐丝珐琅的掐丝。从
　　这几处明显与松石绿地粉彩器的差异可看出，此瓶属于乾隆时期烧造仿掐丝珐琅瓷器中最为逼真、精细之品种。　除借鉴掐丝珐琅之装饰技法外，此瓶所体现的创新亦极为明显。宫廷造办处档案中常有珐琅彩、洋彩等用词，然具体区别不得而知。但从传世实物来看，我们可以看出其实自珐琅彩、洋彩，至粉彩的使用，是一脉相承的。宫廷用彩，只关注华丽的色彩，因而并无严格区分，珐琅彩料鲜艳，粉彩柔和且易于渲染，彩料使用的不断创新，才是乾隆官窑华丽洋彩的制胜秘诀。

思雨

插花应使花羞色，        
比画翻嗤更是空。