“十八描”第十四集 线描连环画中之翘楚、著名连环画家叶毓中

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《李白与杜甫》是叶毓中名震画坛的杰作。这部连环画通过严谨的考证和大量的细节还原了大唐王朝的社会时代风貌，同时通过细腻的绘画、生动的笔触，表现出李白、杜甫、唐明皇、杨贵妃等一系列历史人物各不相同的精神面貌。画家的线描功力也在这部作品中表现得淋漓尽致，有铁线的韧性，有游丝的畅达，潇洒流利，浑融大气，应物象形，变化多端。细节与整体并存，写实与装饰兼有，传统与现代相结合。这些共同的特点，铸就了叶毓中的绘画风格。这部作品与《西厢记》、《三打白骨精》、《十五贯》等等杰作共同铸就了古典题材线描连环画的辉煌。

连环画《孟芸娘》封面

连环画《琴潭晚奏》封面
自《李白与杜甫》之后，叶毓中的线条少了锋芒，更多了一种纡徐宛转、自在悠闲的雍容气度。这在《孟尝君》、《琴潭晚奏》和《千里送京娘》中表现得非常明显。《千里送京娘》一书，锋芒内敛，从容不迫，对人物神态的刻画准确传神，赵匡胤的王者气象跃然纸上。

连环画《千里送京娘》封面
叶毓中的线描在中国画坛独树一帜。如果说他早期的作品更注重写实和场面、细节刻画的话，同样是注重黑白的对比，同样是讲求线条的运转自如张弛有度，同样是富于构图的变化，《石清虚》有一种苍凉萧飒的况味，《宦娘》有一种浑然圆润的成熟美感，《孟芸娘》则有一种轻巧流利的自然从容。

连环画《石清虚》封面
画家中后期的作品则更注重意境的营造和性情的抒发，其造型与构图更为简约凝练带有装饰画的色彩，其线条更为举重若轻，流转自如，如春蚕吐丝连绵不绝，画家去繁就简，每幅画面寥寥数笔便勾勒出人物的精神。《笛仙》、《岳飞》与《灌园叟晚逢仙女》可以说是叶毓中的几部风格比较轻快的作品。咋一看其画面效果与黄全昌还有些相似，当然，细细品味就会发现，两人的区别也是显而易见的。黄全昌的线条是干枯瘦硬多棱角，而叶毓中的线条则满含水气，润泽绵长多弯曲。蕴藏着画家千锤百炼的扎实功底以及成竹在胸自在从容的气度。

连环画《岳飞》封面

连环画《灌园叟晚逢仙女》封面
叶毓中不失为线描连环画中之翘楚，他创作的中国古典十大悲喜剧连环画集《赵氏孤儿》，全书一共117幅。在延续一贯的沉静流转、挥洒从容的线描风格的基础上，又有了进一步的延伸，变化多端的构图旋律、潇洒遒劲的线条韵律，将故事中的人物特性表现得淋漓尽致。这套作品荣获第四届全国连环画评奖绘画二等奖、首届“中国优秀图书评奖”银质奖。此后，人民美术出版社以“精品屋”单行本、“人民美术出版社50年连环画收藏精品” 等形式，多次再版。2014年又重新修订出版，16开本，宣纸印刷，绢布封面，线装，深受读者和连友喜爱。



































《李白与杜甫》是叶毓中名震画坛的杰作。这部连环画通过严谨的考证和大量的细节还原了大唐王朝的社会时代风貌，同时通过细腻的绘画、生动的笔触，表现出李白、杜甫、唐明皇、杨贵妃等一系列历史人物各不相同的精神面貌。画家的线描功力也在这部作品中表现得淋漓尽致，有铁线的韧性，有游丝的畅达，潇洒流利，浑融大气，应物象形，变化多端。细节与整体并存，写实与装饰兼有，传统与现代相结合。这些共同的特点，铸就了叶毓中的绘画风格。这部作品与《西厢记》、《三打白骨精》、《十五贯》等等杰作共同铸就了古典题材线描连环画的辉煌。

连环画《孟芸娘》封面

连环画《琴潭晚奏》封面
自《李白与杜甫》之后，叶毓中的线条少了锋芒，更多了一种纡徐宛转、自在悠闲的雍容气度。这在《孟尝君》、《琴潭晚奏》和《千里送京娘》中表现得非常明显。《千里送京娘》一书，锋芒内敛，从容不迫，对人物神态的刻画准确传神，赵匡胤的王者气象跃然纸上。

连环画《千里送京娘》封面
叶毓中的线描在中国画坛独树一帜。如果说他早期的作品更注重写实和场面、细节刻画的话，同样是注重黑白的对比，同样是讲求线条的运转自如张弛有度，同样是富于构图的变化，《石清虚》有一种苍凉萧飒的况味，《宦娘》有一种浑然圆润的成熟美感，《孟芸娘》则有一种轻巧流利的自然从容。

连环画《石清虚》封面
画家中后期的作品则更注重意境的营造和性情的抒发，其造型与构图更为简约凝练带有装饰画的色彩，其线条更为举重若轻，流转自如，如春蚕吐丝连绵不绝，画家去繁就简，每幅画面寥寥数笔便勾勒出人物的精神。《笛仙》、《岳飞》与《灌园叟晚逢仙女》可以说是叶毓中的几部风格比较轻快的作品。咋一看其画面效果与黄全昌还有些相似，当然，细细品味就会发现，两人的区别也是显而易见的。黄全昌的线条是干枯瘦硬多棱角，而叶毓中的线条则满含水气，润泽绵长多弯曲。蕴藏着画家千锤百炼的扎实功底以及成竹在胸自在从容的气度。

连环画《岳飞》封面

连环画《灌园叟晚逢仙女》封面
叶毓中不失为线描连环画中之翘楚，他创作的中国古典十大悲喜剧连环画集《赵氏孤儿》，全书一共117幅。在延续一贯的沉静流转、挥洒从容的线描风格的基础上，又有了进一步的延伸，变化多端的构图旋律、潇洒遒劲的线条韵律，将故事中的人物特性表现得淋漓尽致。这套作品荣获第四届全国连环画评奖绘画二等奖、首届“中国优秀图书评奖”银质奖。此后，人民美术出版社以“精品屋”单行本、“人民美术出版社50年连环画收藏精品” 等形式，多次再版。2014年又重新修订出版，16开本，宣纸印刷，绢布封面，线装，深受读者和连友喜爱。

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相较于早期，叶毓中后期的作品线条更为流畅圆转，画面留白增多，构图更为简洁，带有文人画追求笔墨情趣的特点。比如说写意笔法的运用，画面留白营造构图的意境等，都在此例；而后期的尝试则是采用了高度概括化、抽象化甚至符号化的简约形式。
叶毓中长于工笔人物，他的选题、绘画技巧与风格，都单纯而集中。在题材上，多古人物绣像、古人物故事、古代歌舞，古代诗词等等。在画法上，多用细铁线勾勒，或白描，或填色；在造型上，多进行程序化处理，装饰性变形；在空间处理上，突出平面构成，几乎不做纵深描绘，从而与造型的装饰性相一致；在色彩上，强调纸绢底色的作
用，以及统调的使用。这种种单纯和集中，构成其轻巧、秀丽、有韵律感的特色。大抵说，他的作品拒绝丑陋，追求和谐、美与叙事性，但不流于媚俗；追求有节奏的活泼，健康和愉悦，而不追求沉重、压抑、浓烈和刺激。

不薄今人爱古人

猎韵

林暗草惊风

泠泠七弦上，静听松风寒

鸣筝金栗柱，素手玉房前

批竹初攒耳，桃花未上身

三英战吕布（之二）

唐风（局部）

养性情

遥怜故园菊，应傍战场开

云想衣裳花想容
博士驰者这样说：“叶毓中先生是当代国画艺术大师，在造型、线韵、意象和境界的完美结合中将中国画审美推向新高度，创造了‘叶家祥’，以‘汉魂、唐风、宋韵’标格独立，卓而不群！其人德高望重，其艺炉火纯青！今已为世人珍视，定影响深远，吾辈当师之再师！”



吹箫引凤颂

花开时节动京城

三友图

唐风 麟德殿击鞠

唐风 浣花溪丽春

月下独酌之
相较于早期，叶毓中后期的作品线条更为流畅圆转，画面留白增多，构图更为简洁，带有文人画追求笔墨情趣的特点。比如说写意笔法的运用，画面留白营造构图的意境等，都在此例；而后期的尝试则是采用了高度概括化、抽象化甚至符号化的简约形式。
叶毓中长于工笔人物，他的选题、绘画技巧与风格，都单纯而集中。在题材上，多古人物绣像、古人物故事、古代歌舞，古代诗词等等。在画法上，多用细铁线勾勒，或白描，或填色；在造型上，多进行程序化处理，装饰性变形；在空间处理上，突出平面构成，几乎不做纵深描绘，从而与造型的装饰性相一致；在色彩上，强调纸绢底色的作
用，以及统调的使用。这种种单纯和集中，构成其轻巧、秀丽、有韵律感的特色。大抵说，他的作品拒绝丑陋，追求和谐、美与叙事性，但不流于媚俗；追求有节奏的活泼，健康和愉悦，而不追求沉重、压抑、浓烈和刺激。

不薄今人爱古人

猎韵

林暗草惊风

泠泠七弦上，静听松风寒

鸣筝金栗柱，素手玉房前

批竹初攒耳，桃花未上身

三英战吕布（之二）

唐风（局部）

养性情

遥怜故园菊，应傍战场开

云想衣裳花想容
博士驰者这样说：“叶毓中先生是当代国画艺术大师，在造型、线韵、意象和境界的完美结合中将中国画审美推向新高度，创造了‘叶家祥’，以‘汉魂、唐风、宋韵’标格独立，卓而不群！其人德高望重，其艺炉火纯青！今已为世人珍视，定影响深远，吾辈当师之再师！”



吹箫引凤颂

花开时节动京城

三友图

唐风 麟德殿击鞠

唐风 浣花溪丽春

月下独酌之