毛笔书法学习中有哪些误区？

星舞

误区一：不临帖信手练
很多书法爱好者，习惯于一有空就信手练书法，这是误区。学习书法，没有捷径，非临帖不可，不临帖就是自己练自己，临帖就是学习别人的。学习书法的一生中都离不开临帖，临帖是学习过程中的重中之重。此外，学习书法还要做到：不临帖，不动笔，动笔就临帖。

误区二：入门就练《兰亭序》
大家练书法时，首先要选好字帖。有的人认为天下第一行书是《兰亭序》，行书比草书实用，一着手就练《兰亭序》，结果整整练了10年，也没有写出一幅好作品。其实，《兰亭序》不是入门帖，它是通篇感觉好，但每个字拿出来不一定好。书法爱好者开始练习时，行书、草书、篆书等都不如隶书、楷书入门快，写楷书的目的是为了历练手抓住毛笔的感觉。
另外，选帖有个“三顺”原则，在几千年传承下来的传统名帖里，找顺眼、顺手、顺心的帖子。

误区三：死练难字丑字
临帖也得方法得当，把一个字帖临得很像，学习书法就成功了60%。学习书法的奥妙就是天天坚持练，老年人一天可一个小时，年轻人可时间长一些，当然，这要根据自己身体劳累程度来定。
临字时，不用挨着往下临，应把最好的选出来多写几次。有的字就是写一万遍也很难写好，比如“勿”字，要写好它，结构就不能差分毫。把其他字练好了，再写难字丑字，就能以好带过。
        

星舞

            一，写毛笔字，动机是感觉我还行可以练成个家，别人都说我写的不错，有天赋。
二，选贴不精，四种书体都练，那个字看起来很美就用那个字。无定性。
三，不注重点，划等基本功强化，读贴粗之大叶，结体乱。
四，还未临好就急着创作，炫耀。虚浮。最后只能去创作丑书。
五，不善总结，乱评价别人作品。
六，没有耐性，无法深入去体会和审美。
七，从不重复深度临贴，自满。以多书体为荣。


        
        

星舞

            对误区，我们要有一个正确的认识。对初学者来说，没有误区和正途可言，因为你都还没有开始。

所谓的误区，只是前人对过往的总结，这种总结，有的具有普遍意义，就上升为常识；有的是属于个体经验的得失，可能对他个人有用，但不一定适用初学者。比如，拿毛笔大家都知道哪一头朝下，这是常识，而至于二指执笔，还是三指执笔，还是五指执笔，因人而宜，只有都去尝试过了，你才知道自己的手适合哪种。而事情不是一成不变的，等以后很顺手了，想换一种执法，或者想改为左手书写，结果更能发挥，写得更好，相比之下，他个人可以感叹之前误入歧途了，但你能拿过来当误区给予防范吗？显然不能，因为你都还没有开始，既没有过往，又何来得失？


谁都怕，在自己还没有明白怎么回事，就被带沟里去了。所以，有人就为防范出现这种情形，而划出一些误区，这不行那不对。其实，预先设置的这些框框才是真正的误区。
学书法就像小孩学走路，总是在跌倒爬起来，再跌倒再起来，这是一个人人必须要经历的过程，是正常操练，并不是什么误区。有的人说避开误区，就可以少走弯路少走冤枉路，那成了什么了，是捷径了，这世上有这样的捷径吗？

谁都知道没有捷径。所以有所谓的误区是正常的，就是这些误区的经验让你走上正途。而且很多误区都是别人给你提前预设的。这世上或许根本没什么真正的误区。
还想急着否定我的观点吗？

我是这么去理解的，如果你还不清楚毛笔和书法是怎么回事，也就不存在什么误区，最多只是不适合你而已。再说，有时候，走弯路也可以发现一些有价值的东西，这完全在于你怎么看待的问题。


不要忘记，所谓的误区，只是别人根据自己的经验总结而成的，你要知道这不一定就适用你。因为对别人是误区，对你可能就是一条正途。其次，别人总结出来的所谓的误区，那也是根据他现在的情况去看过去的事情，只是相对而言的。这一点很好理解，假如，他过去没经历过那些所谓的误区，或许就不会有现在的进步。因为进步不是直步青云，都是从一个误区出来，进入另一个误区，就是不停的出入误区，所以有艺无涯之说，如果当一个人不再出入误区，那已是达到炉火纯青的地步了，但这样的人好像至今未出现过。至死都会觉得还有那么一点点遗憾，这就是艺术的本质。遗憾才是艺术，完美必是赝品别人的钱有可能转几圈，会到你的手上，但别人的经验永远是别人的，可以分享，无法拥有。所以，人类一直在重复着体验已知的经验，因为只有自己经历过了，经验才是你的。

下面，知道我要说什么了吗我的意思，不要被那些所谓的误区划定的条条框框限制了你的想法，束缚了你的手脚。你只要顺从内心的想法，遵从自己的眼光，去选择你喜欢的毛笔、宣纸、墨汁、字帖，尽情地去写去练，体验其中的过程，这才是最重要的。因为我们面前根本没有天定的误区。相信自己，只要大胆去写，你的想法会变的，你的眼光也会变的。
（以上是我所写的草书、行书小品）



                    
        

星舞

            
　　一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。
　　二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖中的字掌握不抓重点，从头到尾地抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。
　　三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，成为自己的东西。有的人对这个非常重要的思想不太明确，临帖时，帖我分离。还有人临帖时担心临得太像，将来会成为“书奴”，这是个天大的误区。古人的字你都能写得神韵毕肖，创新那还难吗？
　　四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。
　　五、死描僵临。临帖时不注意用笔，而是机械地描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而僵化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临变得缺乏神采。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。
　　六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面地指导，弄清基本规则后进行精确地重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。
　　七、信手选帖。字帖就是老师，一部好的字帖就是一位良师，它可以一步步将你引入书法艺术的殿堂。一部不入流的字，可能会让你走很多弯路，甚至引向邪路。选帖应当取法乎上，也就是选择一流水平的字。
　　八、一暴十寒。书法水平的提高是一个长期积累的过程，需要几年乃至几十年的艰苦临池，任何人概莫能外。那些抄近路，找捷径临摹易于掌握而书品不高的碑帖的方法都是不可取的。在学习书法中，有两点需要明确，一是时间保证，二是提高效率，一暴十寒是学书法之大忌。古今书法家大凡成就卓著者，都是集数十年之功而后成的。
                    
　　一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。
　　二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖中的字掌握不抓重点，从头到尾地抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。
　　三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，成为自己的东西。有的人对这个非常重要的思想不太明确，临帖时，帖我分离。还有人临帖时担心临得太像，将来会成为“书奴”，这是个天大的误区。古人的字你都能写得神韵毕肖，创新那还难吗？
　　四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。
　　五、死描僵临。临帖时不注意用笔，而是机械地描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而僵化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临变得缺乏神采。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。
　　六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面地指导，弄清基本规则后进行精确地重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。
　　七、信手选帖。字帖就是老师，一部好的字帖就是一位良师，它可以一步步将你引入书法艺术的殿堂。一部不入流的字，可能会让你走很多弯路，甚至引向邪路。选帖应当取法乎上，也就是选择一流水平的字。
　　八、一暴十寒。书法水平的提高是一个长期积累的过程，需要几年乃至几十年的艰苦临池，任何人概莫能外。那些抄近路，找捷径临摹易于掌握而书品不高的碑帖的方法都是不可取的。在学习书法中，有两点需要明确，一是时间保证，二是提高效率，一暴十寒是学书法之大忌。古今书法家大凡成就卓著者，都是集数十年之功而后成的。
        

星舞

要选一个适应自己帖，要坚持练下去，要有恒心。

星舞

            书法是一个非常复杂的事情，各种技法也是十分细腻精微的事情，不是一句话能说明白的，就算是古代书法家，也存在很多误区，甚至流传下来的著作论述，也有很多伪论，偏差。
所以，必须多看，包括帖子，包括数论，看到足够的量之后，结合实践相互比较，才能逐步纠正。
博采众论，付诸实践，相互印证。
简单说，光永字八法，真能读透的就很少人。光一个点，写法就够你练几个月。很多现代书法家为什么写不出味道？
原因就在于，根本就是凭感觉在写字，对理论体系的研读十分粗浅，没有古典理论的指引，实践中更是欠缺精研琢磨（临帖甚至基本不去揣摩，基本是写个型而已），因此，内涵非常单薄的，看个点和竖的写法，就能看出八成。